音樂藏鏡人(4)杜達雄：唱片視覺美術設計大師

在華語流行音樂史上，在那個還是以唱片及CD為主流的年代，消費者不會忘記的是，2大唱片公司龍頭：滾石與飛碟，曾經打造出無數知名歌手，帶領台灣走向引領華語流行音樂的盛世。但是，在這股浪潮背後，其實有一位重量級的推手杜達雄，默默地為2家龍頭唱片公司，設計出一張又一張令人驚艷的作品，成為推動華語流行音樂重要的靈魂人物。 ◎羅大佑幕後推手 滾石創業元勳 美工科畢業的杜達雄，退伍後在廣告公司設計部任職，因緣際會認識了後來在1980年創辦滾石的董事長段鍾沂，以及當時還在中國醫藥學院就讀的實習醫生羅大佑。 當時羅大佑已經開始寫歌，包括1977年由劉文正演唱的電影同名主題曲「閃亮的日子」。但是，卻沒有多少人注意到羅大佑這個名字；不過，默默無聞的羅大佑當時倒有一位很紅的女朋友：張艾嘉。 與羅大佑成為好友的杜達雄，開始經常隨著羅大佑進出錄音室製作demo帶。他還記得當「童年」這首歌出來時，大家就覺得一定會賣；但是當「鹿港小鎮」的音樂第一次流洩出來的時候，他全身的雞皮疙瘩就冒了出來。杜達雄說：『(原音)那時候第一次聽到「鹿港小鎮」，就覺得，哇！這音樂一下來，我全身就起雞皮疙瘩了！那在那時候的音樂不是這樣子的，大部分都是那種很輕鬆的那些所謂校園民歌這樣子，那這種音樂出來，簡直就像打雷一樣！』 但是這種「雷人」的音樂，羅大佑自己試了幾家唱片公司，根本沒人敢發；於是杜達雄就將demo帶拿給外號二毛的滾石老闆段鍾沂，結果二毛一聽，驚為天人。杜達雄說：『(原音)我知道他以前有去投過新格唱片，可是他們覺得這個東西太前衛了，不敢發行。那後來我就把他的試聽帶交給二毛，二毛一聽，驚為天人，尤其是對童年這首歌非常有興趣。可是他們一開始的時候，也不敢發；他們覺得有點，心裡很想發，可是又怕這東西太新，人家沒有辦法接受，怎麼辦？所以他們就想說，ok，我們先打「童年」好了。可是他們覺得，羅大佑也知名度不夠，那時候羅大佑的女朋友叫做張艾嘉，ok，那我們就說，還是先讓張艾嘉來唱童年好了！所以那時候張艾嘉就唱了童年。』 為了張艾嘉這張「童年」專輯，羅大佑和張艾嘉在台灣影視大亨邱復生的支持下，成立了果實音樂製作公司，與滾石簽約合作發行唱片；成為台灣第一家以製作公司的名義，和唱片公司合作發行的先例。於此同時，杜達雄也成為羅大佑最倚重的幫手。 在張艾嘉的加持下，「童年」成功地吸引了市場的注意，奠定了滾石的基業，也讓這張專輯的製作人羅大佑有機會站到幕前。而劃時代的音樂，加上羅大佑一身黑衣墨鏡、獨樹一格的造型，也立刻在歌壇颳起了一股黑色旋風。但是，杜達雄回憶，這股黑色旋風，其實是誤打誤撞的結果。他說：『(原音)因為第一個，羅大佑他本身其實生性比較害羞，對著群眾他可能會有點恐懼，所以他就想戴墨鏡；然後想的全身的黑的造型呢，其實因為那時候他一個人住在台北，也懶得洗衣服，所以他就大部分穿黑色的。所以那時候他就變成掛墨鏡、穿黑衣服。可是就是誤打誤撞地到最後，變成一個宣傳點。』 此後，長達15年的時間，杜達雄一直都是羅大佑身邊不可或缺的左右手。 ◎顛覆傳統唱片設計 深受滾石飛碟信賴 於此同時，在滾石擔任宣傳的彭國華，也就是後來與民歌手吳楚楚一起離開滾石，共同創立飛碟唱片，並擔任總經理的彭國華，來找杜達雄做唱片設計。於是他就將在廣告公司學到的設計理念，帶到唱片設計上。沒想到後來就一張接著一張下去，於是他乾脆自組工作室，專職唱片設計。 當時，唱片公司既沒有企劃部、也沒有宣傳部，最多只有宣傳人員，而企劃跟宣傳也沒有分得那麼清楚。因此，杜達雄不但要為歌手做企劃，有時還身兼服裝、化妝及攝影。像杜達雄為潘越雲設計的幾張唱片，都是這樣的模式。 杜達雄說：『(原音)像「天天天藍」的衣服也是我，她的造型是我做的、化妝也是我做的。我也去學化妝，然後就幫她；那時候潘越雲還自己不會化妝，她只會畫眉毛而已。所以我那時候我就身兼數職這樣子。那時候我是騎著摩托車，帶著那個椅子，然後就跟她約在淡水這樣子。包括後來「相思已是不曾閒」，現場拍照就我一個人哪，就我把她帶到那個舊的金山海水浴場旁邊那邊去拍照，那穿的衣服也是我的衣服，帽子也是我的帽子，就這樣。』 與現在歌手出去拍照，動輒大批人馬相隨，除了梳妝、化妝、造型、服裝、攝影各司其職外，攝影還有攝影助理及打光相比，杜達雄其實很懷念當年那種2個人出去就可以搞定的單純。 事實上，杜達雄的唱片設計，顛覆了當時「歌手的臉一定要清楚表現出來」的理念。除了為羅大佑設計的「愛人同志」，是因為羅大佑長得不好看，因此封面上根本沒有羅大佑，只有一滴黃色的顏料水，羅大佑只在封底出現外；就連張艾嘉的「你愛我嗎」，也只放了一張與底片原吋大小的照片。但是，這也是杜達雄最喜歡的作品之一。 他說：『(原音)因為那張其實也是蠻大膽的，就是一張唱片，中間一小張的那種135的底片，原吋。那張照片也是我拍的，那時候張艾嘉到墾丁要拍她的電視專輯，我跟著下去。早上的時候，她還沒有梳化，我就下去，先敲門，就進去。她還在床上睡覺，就拍了。她真的那張是非常自然，是沒有化妝的。另外一點，不敢放大的原因是，因為她沒有化妝，她就躺在床上，剛起來，就頭轉過來看這樣子，然後就把它放最小張。所以那時候，卡帶裡面的照片尺寸跟唱片的尺寸是一樣的，可是在唱片的比例上來講，那張照片非常小。』 顛覆傳統的設計，讓杜達雄不僅深獲滾石信賴；其後，另組飛碟唱片的彭國華，也回頭來找杜達雄幫忙，為旗下的歌手設計專輯唱片。 不過，杜達雄坦言，後期與飛碟合作，主要是配合唱片公司做設計；與早期和滾石的合作相比，滾石給他發揮的創意空間其實比較大。因此，他相當感謝當時滾石另一個老闆，也就是二毛的弟弟三毛(段鍾潭)對他的信任。杜達雄說：『(原音)其實那時候，我蠻感謝三毛的。三毛就，他很信任我。我說這樣做，這構圖很特別，很有創意；他就，好吧，就玩玩看看！那是真的是碰到三毛，要是別的老闆就不可能。』 ◎浪尖翻滾20年 回首笑紅塵 台灣的流行音樂從1980年滾石唱片成立之後，就開啟了引領華語流行音樂風騷的新世紀，直到2000年後，台灣整個政治、經濟反轉，唱片圈才開始逐漸走下坡。在這20年的台灣流行音樂黃金盛世，杜達雄不僅參與了前期的造浪工程，也在浪尖上翻滾了20年的青春歲月。 回首來時路，儘管風光，但也有不如人意的時候。杜達雄說，他還記得，在他設計的作品當中，最不滿意的就是「明天會更好」那張大合唱。因為當時是台灣第一次集合了所有10幾、20幾家唱片公司的60幾位歌手來演唱；拍照的時候，只能找當時的棒球場，也就是現在的小巨蛋，把60多位歌手集合起來，從看台上往下拍。當時杜達雄擔心自己拍照技術不夠好，還特別找來知名的攝影師謝春德，但是拍出來的效果還是不理想。 杜達雄說：『(原音)因為所有的歌手都很大牌，我又不敢去得罪他們，或者你怎麼樣怎麼樣。因為每家公司的宣傳都在，要他們穿衣服穿同一件，不可能。所以每個歌手只能穿他們自己的衣服，那自己去搶位置甚麼的。那後來的畫面，說真的，就有點雜亂，歌手就站在那邊，仰天這樣看而已，也沒有甚麼特別的姿勢，而且服裝也統統是亂的，因為那時候也沒有人敢講說，像現在會說，穿同一個T-shirt甚麼的，那時候剛開始第一次啦，沒有經驗啦！』 也因為效果不好，時間又緊迫，因此，最後那張照片就只能放在封底，以免自曝其短。 此外，90年後，電腦化時代來臨，從手工繪圖起家的杜達雄，也不得不轉型，學習使用電腦來繪圖。但是，回想當初啟用電腦時的一片茫然，杜達雄依然覺得好笑。他說：『(原音)買了電腦3個月，我不敢用；就開機就愣在前面，不敢用。可是有一天突然開竅，就是我開始先用的是photoshop，就突然懂得怎麼是copy跟paste這2個功能以後，就突然就開竅了！我也沒有去看那個bible，因為看那個bible又看不懂它到底在講甚麼？而且那時候全部是英文版的！』 長江後浪推前浪，現在已經淡出音樂圈的杜達雄笑著說，唱片圈是最喜新厭舊的地方，一旦當你被尊為大師的時候，就代表是你退休的時候了。現在的他只能在沙灘上休息、在沙灘上看著後浪在那邊翻滾。 儘管如此，刻劃著華語流行音樂黃金年代印記的杜達雄，永遠是我們緬懷、紀錄那段豐饒歲月，不可或缺的靈魂人物。 (本文訪談音源引用自台北市文化局音樂人口述歷史資料)