Yahoo奇摩新聞 【全文】漫威視覺設計師 安東尼弗朗西斯科打磨經典角色
《雷神索爾3：諸神黃昏》的洛基、《奇異博士》史傳奇、《星際異攻隊2》小格魯特和《黑豹》朵拉米拉潔侍衛隊，這些角色的造型或服裝都出自同一位漫威設計師—安東尼弗朗西斯科（Anthony Francisco）。
加入漫威影業之前，安東尼已在好萊塢工作15年，專門為電影或電玩遊戲設計怪物角色。從小愛看漫畫的他，沒顯赫學歷，也非科班出身，但憑藉對繪畫的熱情、喜好自然科學，以及挫敗也不輕言放棄的毅力，終於畫出一片天，在鍾愛的漫威世界找到歸屬。
小格魯特之父 Anthony Francisco
44歲，生於菲律賓奎松市
漫威資深視覺設計師
代表作品：
2018年《黑豹》朵拉米拉潔侍衛隊的服裝
2017年《星際異攻隊2》小格魯特、《雷神索爾3：諸神黃昏》洛基
2016年《奇異博士》史傳奇
2015年《蟻人》
安東尼弗朗西斯科（Anthony Francisco）在菲律賓出生長大，18歲隨家人移民美國。他雖然喜歡畫畫，但因為學歷低、工作又不順，就去考房仲執照。直到20出頭才痛定思痛，每天逼自己花時間練習繪畫技巧，並選修大學相關課程。
他最喜歡分享的故事，是知名特效公司Amalgamated Dynamics, Inc. （簡稱ADI）共同創辦人艾力克吉利斯（Alec Gillis）到他的學校參訪，該公司因製作《捉神弄鬼》（Death Becomes Her）而得到奧斯卡最佳視覺特效。安東尼和同學找艾力克談話時，他因太害羞而躲在一旁，艾力克竟主動詢問：「你是不是藝術家？有作品集嗎？」
《雷神索爾3：諸神黃昏》的洛基，從頭盔到服裝的整體造型都出自安東尼弗朗西斯科之手。（HCW國際講座提供） 漫威視覺設計師安東尼設計的角色以《星際異攻隊2》的「樹人」小格魯特最具代表性。（HCW國際講座提供） 安東尼設計了《黑豹》朵拉米拉潔侍衛隊的服裝。（HCW國際講座提供）
安東尼沒有作品集，卻對艾力克謊稱不在身邊，並承諾下次帶給他看。接下來兩週，安東尼每天拚命畫，作品累積成冊後，自以為畫得不錯， 喜孜孜地交給艾力克。不料艾力克不欣賞，反而要求看安東尼的素描本，且很喜歡他的筆記內容和概念發想過程，當場僱用他，安東尼因此踏進好萊塢。
此後十幾年，安東尼以怪物角色設計師的身分接案，參與的電影包括第一代《蜘蛛人》（Spider-Man）、《MIB星際戰警2》（Men In Black II）和《受難記：最後的激情》（The Passion of the Christ）等。其他還有電玩遊戲《激戰》（Guild Wars），以及交換卡牌遊戲《魔法風雲會》（Magic : The Gathering）。
豐富的業界經歷，讓他的繪畫技巧日漸精進，也累積不少人脈，甚至在學校開課。漫威籌拍《星際異攻隊》（Guardians of the Galaxy）那年，時任漫威視覺開發部門藝術總監的溫崇信（Charlie Wen），想找自由工作者設計怪物角色，正好有漫威員工是安東尼的學生，便問他是否有意願。一開始雙方說好只做3週，如今已做了7年。
安東尼表示，漫威視覺開發部門有5名成員，工作內容包括角色造型、服裝和關鍵場景的設計等。他們會在劇本尚未出爐、也還沒決定導演人選時，就根據原始素材開發研究，確保角色在大銀幕上的視覺呈現忠於漫畫原型，在每部片裡維持一致風格。
視覺設計師在創作過程中須反覆修改、嘗試錯誤。儘管有時會抓不到方向，但要清楚自己的設計概念和主張。
他們也擔任漫威影業總裁凱文費吉（Kevin Feige）和製片、導演的溝通橋梁，致力創作出符合高層要求的角色設計或場景。 安東尼說：「 導演多半會先說明他的喜好，我們做到某種程度後交給他看，確認創作方向正確。過程中，製作人偶爾會提出想法，最後凱文費吉也要同意。只要上述每個人都認可的設計，就會被採用。」
安東尼強調，專業的視覺設計師在創作過程中須反覆修改、嘗試錯誤，這是重要技能。儘管有時會抓不到方向，但一定要清楚自己的設計概念和主張。
他設計某個角色時，會先了解凱文、導演的喜好，加上自己的想法，「因此就要畫3個版本。」通常安東尼會「耍心機」，先把看起來最不可能通過的版本給大家看，被駁回後再交出普通的版本，最後拿出他心裡最喜歡的版本。
以《雷神索爾3：諸神黃昏》（Thor: Ragnarok）裡洛基的服裝色彩為例，安東尼會先多方嘗試各種配色，看哪種組合效果最好。他最想在洛基的衣服裡加入紫色的元素，因為在某些地區紫色代表哀悼，同時表現洛基的高貴出身。開會時，安東尼先拿配色怪異的畫稿給凱文和導演看，果然被否決，下一回他再拿出加了紫色的版本，獲得一致通過。
安東尼設計戲服時，也會把預算因素考慮進去。他說：「如果是主要角色，預算會比較多。至於其他小角色，為了讓工作更有效率，不會在他們身上花太多錢。另外，也要考慮所有角色站在一起時，每個人在彼此身邊展現的效果，要讓不同的設計能互相彰顯。」
在漫威7年，安東尼參與設計的角色包括《雷神索爾3：諸神黃昏》的浩克和洛基、《奇異博士》（Doctor Strange）史傳奇、《復仇者聯盟：無限之戰》（ Avengers: Infinity War）的關鍵場景，以及《黑豹》（Black Panther）朵拉米拉潔侍衛隊的服裝。其中又以《星際異攻隊2》的「樹人」小格魯特（Baby Groot）最具代表性，人稱「小格魯特之父」。
安東尼每次設計新角色的過程可拆解成四階段：充分了解角色的背景故事、蒐集資料、根據研究畫出角色雛形，最後則是探索、試誤，比方尋找適合的顏色。他來台舉行工作坊和講座時，也現場示範繪圖過程。
4歲兒子頭沒那麼大，又愛跳霹靂舞，讓安東尼成功創造出符合導演要求的小格魯特。
例如小格魯特，原本導演詹姆斯岡恩（James Gunn）只簡單陳述「是學步中的幼兒，在片中要跳舞。」安東尼上網搜尋，發現這時期的幼兒都是大頭細身，舞步不可能太穩，因此傷透腦筋。後來他改以4歲的兒子為觀察對象，由於兒子的頭沒那麼大，又愛跳霹靂舞，最後成功創造出符合導演要求的造型。
談到為漫威設計的作品中，安東尼目前為止最滿意的有三，一是邪神洛基，因為這是他在這行一路走來、首次有機會為漫威設計的主要角色。二是《黑豹》朵拉米拉潔侍衛隊的服裝，這證明他可以做到經典、且大家都喜歡的設計；最後則是象徵他兒子的小格魯特。想到這些設計都將隨電影永垂不朽，他就開心不已。
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