北謝森山、南顏振發 手繪電影看板技藝精

記者古可絜／綜合報導

臺灣僅存兩位電影看板手繪師「北謝森山、南顏振發」，兩位手藝人數十年如一日，從打格子勾五官，嚴謹斟酌每一次下筆、每一件作品，從學徒到國際焦點，不放棄發揚這項技藝的任何可能，將其一生奉獻給電影看板手繪。

看板手繪一晃眼就畫了一甲子，過程很苦且數位時代來臨，電影海報走向噴墨印刷，但兩人沒有停止畫筆，還發展出自己的特色，顏振發習慣用油畫布作畫，謝森山則用帆布、水泥漆。

2年學成 從學徒到師傅

小時候家境貧苦，謝森山從小聽長輩說，即使書讀不高，但有一技之長就不怕沒飯吃。15歲的他經常到當時的桃園電影街大廟後玩耍，看到師傅懸掛的電影看板，內心燃起「這個是我畫的那該有多好」的想法。於是對繪畫感興趣的謝森山，便到廣告社當起學徒，學習繪畫電影看板。

15歲開始當學徒，2年後出師，17歲的謝森山開始全職接洽戲院電影看板的工作。他沒有就此滿足，時常深夜和師兄從桃園騎腳踏車到臺北西門町，拿著手電筒研究電影看板，師傅發現後便帶他到臺北學習，一年內就學成回到桃園，爾後因為與本地的風格截然不同，他在桃園名氣大增，全盛時期還與7間首輪戲院合作。

身體勞苦 不減工作熱忱

從小對繪畫有興趣，自18歲入行，2年後出師，顏振發畫了半個世紀的手繪看板，直到今天只剩一間戲院在使用手繪看板，但在全美戲院外仍看到他專注作畫的樣子。憶起從前，他笑說：「當學徒哪有涼的，但就想學個技術」。

全盛時期顏振發一個月能繪製200至300幅看板，臺南各大戲院都有他的作品，即便現今電影看板已經極為罕見，他的畫筆仍未停歇，現在不只繪畫全美戲院的電影看板，也會接洽各種活動邀約、客定顏繪。

長年作畫，導致右眼視網膜損壞，視覺全靠左眼支撐，長時間作畫身體彎曲也落下病根，但顏振發仍持續提著畫筆，速度、畫作品質也沒有些許退步，依然高效能產出作品。

文化創新 用色彩說故事

提起傳承，謝森山覺得時代不同，不論是年輕人的性格或大環境，看板手繪沒有辦法生存。他很高興還有人重視這項技術，倘若有空計畫開班授課，但就是興趣，讓喜歡手繪海報的人了解這項技藝背後的故事。

顏振發則與戲院合辦手繪看板文創研習營，致力傳承技術，他認為現在的學生雖無法獨力作業，但透過接力的方式亦能完成看板作品，只要想保留文化的初衷不變，年輕人能順著師傅的技術，嘗試文化創新。

不對電影看板定義手繪技法，畫是死的，要懂得應變。顏振發認為了解基本原理後，就能應用技法做創新去改良，直到現在他仍在探索新方式，以更短的時間產出完美的作品。

即使時代在變，噴墨海報取代傳統手繪看板行業。至今，一南一北顏振發與謝森山，仍專注手繪創作，心繫臺灣在地傳統文化，更讓技術揚名海內外。

謝森山電影看板手繪作品。（謝森山提供）

謝森山作畫過程。（謝森山提供）

謝森山與作品合影（記者古可絜攝）

全美戲院外景，顏振發看板手繪作品。（記者古可絜攝）

開設手繪看板文創研習營，指導學生看板繪畫技巧。 （取自全美今日戲院手繪看板文創研習營官網）

顏振發繪製赤崁樓活動看板。 （記者古可絜攝）

謝森山、顏振發簡歷