Yahoo奇摩新聞 【影評】《目擊者》 最後一頁最可怕
「凡走過必留下痕跡」，這是電影《目擊者》裡修車廠老闆阿吉發現主角小齊車子有問題，脫口而出的台詞，「留下痕跡」也是全片最值得玩味的部分。導演程偉豪以驚悚懸疑犯罪類型為包裝，拆解不同角色「留下痕跡」的線索與「不著痕跡」的欺瞞，質疑「目擊」的力量，並與台灣電影的溫馨熱血逆向而行。
近十餘年來台灣的驚悚懸疑犯罪類型電影，無論血腥、黑暗、離奇程度多寡，常蘊含熱烈的情感核心。《雙瞳》的真愛不死、《詭絲》的母子情、《失控謊言》的愛情私慾、《樓下的房客》的父愛反撲，即使《共犯》也環繞青少年渴望被愛的寂寞。《目擊者》同樣處理感情，但只是支線，更多的是角色間相互利用與彼此背叛。相形之下，《目擊者》的冷調罪惡風格儼然和主流大唱反調，而且還兼反骨。
《目擊者》的反骨始自嘲諷媒體亂象。片中莊凱勛飾演的主角小齊撞見立委與E奶女模出車禍，解讀為「政客外遇曝光」獨家新聞，又隨即遭事主強調是夫妻、非劈腿。小齊的失誤，正是影片打臉目擊者的「目擊」，繼而引出對警界弊端、政商掛勾、價值觀錯亂等現實社會的批判。
電影裡小齊時隔9年，兩度目擊車禍，兩度搶先拍照，但從立委車禍報導的錯誤，即為目擊者無法解釋真相埋伏筆。立委車禍「留下痕跡」裡，小齊把焦點放在美艷的「小三」，以致出包。在小齊意外發現自己的車，竟是9年前車禍事故車後，鍥而不捨追查的同時，更一步步踏入迷陣。
《目擊者》從每個角色「留下痕跡」與「不著痕跡」之處著手，經由人物不同立場的解釋，讓情節從單線進入雙線，時而合併、時而分開，且數度翻轉，拼湊出橫跨9年的故事全貌。
社會新聞是嗜血心態的縮影，《目擊者》經由主角小齊的報紙社會線記者一職，梳理從媒體到警政單位整個「白道」的共犯結構，再對比刑事犯罪的殘暴，涵蓋企圖深廣。在職業細節的著墨，也有台灣電影中少見的水準：像是許多社會記者必備的無線電對講機、即時新聞發稿作業、報紙編前會（行政院內閣改組新聞與劇情暗示）、媒體與派出所和刑事警察局的私下利益交換（送茶葉、上酒家、代查個資）。對警界與民間飲茶文化，及貼換車、二手車等行業也有專業的描摹。
從拍攝技術來看，《目擊者》的剪輯、場面營造、聲音運用都較程偉豪前作《紅衣小女孩》更成熟，節奏精準，並以狹窄侷促的空間增添緊張壓迫感。刻意挑選的坡道階梯與租屋處長長的走廊、忽然出現的租屋男孩、無聲環境中不銹鋼碗翻倒的響聲...，在在充滿神祕懸疑氣氛。
動作戲部分，莊凱勛的追逐戲也可圈可點。他先穿過浴室門、浴簾、再由後窗觀望逃跑者，製造空間的多層次感。接著一路來到停滿車輛的死巷，一陣安靜的喘息後，突如其來的衝撞，再掀起另一波對峙張力。
李淳在《目擊者》裡的表現出乎意料。 李銘順在《目擊者》裡飾演提拔莊凱勛的前輩。 《目擊者》中的階梯讓柯佳嬿的殘障身影更明顯。
帶著幾分黑色電影（Film Noir）味道的《目擊者》，開場就是滂沱大雨裡的車禍，黑夜中車燈的低光源與暗影，對照灰色的道德人性。不過《目擊者》最具特色的，應屬程偉豪自《紅衣小女孩》以來對愧疚感的處理，以及莊凱勛、許瑋甯、李銘順、李淳、柯佳嬿、鄭志偉等演員恰如其分共譜的罪惡共同體。
《目擊者》固然在抽絲剝繭，尋索「留下痕跡」的答案，並有「不著痕跡」的人性為煙幕掩蓋，但不管是否看見，一旦內心「留下痕跡」，活在罪惡裡，永遠要面對贖罪或復仇。疑心生暗鬼，像解謎的最後一塊拼圖，或片尾的冷笑話結局，「最後一頁最可怕」，因為最後一頁才是難以面對的真相。
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