籃球場上搭攝影棚廢料變成寶 省錢又低碳拍出史詩影片

《癡》的攝影棚搭在導演邱炯炯父親朋友的工廠籃球場上,全部表演均在棚內搭景進行。(台北電影節提供)
《癡》的攝影棚搭在導演邱炯炯父親朋友的工廠籃球場上,全部表演均在棚內搭景進行。(台北電影節提供)

中國藝術家邱炯炯身兼畫家、編劇、導演等身分,由繪畫領域跨入紀錄片、電影創作的他,在以祖母為題材的紀錄片《萱堂閒話錄》後,於2014年完成虛實交錯、描述異議作家張先癡生平的《癡》。《癡》在邱炯炯的影像作品中具承先啟後的意義,不只探討個人與時代的關係,採取棚拍、製作布景的形式,也開啟他下一部電影《椒麻堂會》的製作。

邱炯炯認為,紀錄片最重要的是拍攝者和被拍攝者之間的關係,透過作品產生一種對照的鏡像。「在《萱堂閒話錄》拍我祖母時,其實是追溯我從哪裡來、我是誰?我往哪裡去?拍《癡》裡的張先癡時,也是如是。都是在照鏡子,在另一個時代的歷史風貌裡,與當今的我進行一個互文關係、一個對照。」

《癡》訪問紀錄傳主張先癡的部分在2012年拍了一個多月,之後邱炯炯回北京看素材後,寫出《癡》的腳本,相當於把故事重構一遍。為呈現張先癡東飄西盪的人生,邱炯炯一開始就決定以搭棚拍攝的方式解決場地問題。「外景很麻煩、基本上不可能實現,所以就用工作坊影像的創作。影棚搭在我父親朋友的工廠籃球場上,像馬戲棚一樣,在裡面非常私人、自由。」演員則在棚內組設的布景當中重現故事情境。

史詩格局的《癡》形式簡單自由,樹立邱炯炯影片的手工美學風格。(台北電影節提供)
史詩格局的《癡》形式簡單自由,樹立邱炯炯影片的手工美學風格。(台北電影節提供)

「我記得是2013年4月搭棚、5月建組進棚,拍了2個月左右,到7月4號殺青,非常自我生產的方式。」拍攝過程中,邱炯炯展現藝術上的創意,「在封閉的影棚拍攝就像在工作坊進行有溫度、手工感的創作,特別像電影原初的體驗。我從事當代藝術,知道貧困藝術如何將天然粗糙的廢品變成寶,所以大膽嘗試,將大家熟悉的材料:塑料、布料、破布,變成河水、荒地、豪宅等,盡量讓觀眾看到材料本身的質地,從而建力效果、張力,有種裝置藝術的感覺。」

「那種手工打造的舞台狀態,與我從小跟祖父的川劇團巡迴演出有關,也與我的繪畫背景和喜愛早期默片有關。」邱炯炯強調,「棚拍可以不被打擾,以事後配音創造非常安靜的創作空間,而且舞台都是象徵、極簡的方式,省錢又低碳。」最初5個半小時的《癡》導演版,只花20多萬人民幣(約100萬新台幣),後來製片人孔麗葒拿到日舞影展後製基金,又再製作2個多小時的國際版,並入選瑞士盧卡諾影展。


【點擊看完整全文】

更多鏡週刊報導
川劇名丑百年風情畫 《椒麻堂會》手工美學舉重若輕
鬼才藝術家邱炯炯兩度輟學 自學當導演躋身國際影壇
迷戀風情拍紀錄片如畫肖像 《萱堂閒話錄》揭祖母情史