蔡詩萍》我的・李後主之十二

〈獨立小橋風滿袖。南唐輸了政權贏了詞史的地位〉

【愛傳媒蔡詩萍專欄】的確，你能拿李後主怎麼辦呢？人家就是「生於深宮之內，長於婦人之手」的皇三代啊。含著金湯匙長大，幾曾識干戈啊～

這麼一個人，竟然在中國詞史上，開創出「獨特」的一頁，前無古人，後無來者。而他留下的詞，算來算去，不超過四十首，還包括殘篇。

他為何能做到這一步？

我們必須先回到，關於「詞」這個文類上，看李後主的位置。再回頭來看，他的詞，何以給人印象深刻的緣由。

詞，一開始，被稱之為「詩餘」，顧名思義，詩人是不太瞧得起的。詩餘，詩餘嘛，主力寫詩，沒事幹，再去填個詞，玩玩。

大概就是這意思。事實上，詞，從一開始，也注定給詩人不太好的印象。因為，詞是配合娛樂場所，歌妓要彈唱時，需要的歌詞。

換句話說，是先有曲，再來填寫詞的。例如，先有〈菩薩蠻〉的曲，再來填進詞。因為是唱的，必須要有韻。

娛樂場合，熱鬧就好，當然不會太重視文字品質。詞從唐朝末年，便逐漸流行。但像中唐時期的大詩人李白，也留下幾首詞。

可是真正讓詞，崛起，並蔚為文人雅士新的創作領域，還是要等到五代十國時期，才建立起詞的地盤。

也就是說，不再是「詩餘」，而是「我的名字是詞」，請別再叫我「詩餘」了。

五代十國裡，又以西蜀，南唐，為詞的發展重鎮。

但西蜀的詞風，如果以《花間集》為代表，毫無疑問，整個詞風，的確是歡場娛樂最應景的代表作，綺麗迤邐，華美細膩，如同書名，是給人花間遊蕩，花團錦簇的華麗感。

但，南唐的詞風，則相對不同。

南唐詞人，除了中主李璟，後主李煜，南唐小朝廷中，亦不乏名家，像馮延己就名氣很大。

他知名的金句很多，例如〈鵲踏枝〉：「誰道閑情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。」

是不是，很美！

詞，到了南唐名家的手上，境界突然轉了一彎。本來，詞搭配樂曲，在應酬場合增添觥籌交錯的氣氛。

但南唐幾位詞家，卻由於個人的氣質，或，南唐在北方強權的欺壓下，整個朝廷彌漫焦慮不安的情緒，使得詞人藉由填詞，也把自己的心靈，投射到整個創作的過程裡，表現出來，竟是一副極為寬闊的人間氣象。

這首〈鵲踏枝〉，為何動人？

它看似寫一個人的無聊，孤寂，但字裡行間，卻讓人感受到，人的肉體生命，須承受多少來自外在世界的干擾，與壓力？

但，人的肉身，卻又有多寬闊的耐受力，可以承擔生命無盡的麻煩與憂患！

那是一種，了解了人生不過是無盡的過關，闖觀，與獨自面對的豁達。

「獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。」

多優美的境界啊～

你知道人生無奈，你知道明天不知會遭遇怎樣的無常，但沒關係，你站在小橋上，搖頭望向天際，一輪新月，勾掛在天上，月圓月缺，年來年去，看盡多少人間滄桑。

沒關係，沒關係。你張開雙手，讓風灌進袖口，你感受到一股我欲隨風而去的喜悅。人生苦短，當下的領悟，當下的喜悅，最實在。

我必須說，詞，發展到超越歡場娛樂，超越觥籌交錯之助興工具的新境界之後，詞的文學里程碑，便漸漸在文學花園中，矗立自己的高度了。

南唐，是這座詞之聖殿，詞之方尖碑，重要的一段奠基工程。

單看馮延己這首〈鵲踏枝〉，你便知道他們君臣之間，筆墨來往，以詞切磋的水準。雖然輸掉了政權的競爭，卻為詞在北宋的蓄勢待發，做好了登陸的準備！

誰說，南唐不是輸了政權，贏了文化呢？

作者為知名作家

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