垃圾話才是本體？《機智醫生生活》怎麼可以這麼好看！

【文／潘光中】網飛（NETFLIX）本季熱播的《機智醫生生活》大家都有追嗎？雖然敘事類型與播映方式都與一般韓國迷你劇不同，但開播以來的話題性與收視率都節節高升。今天就來分析這部非典型醫療劇的魅力究竟在哪裡？

開始分析前，先簡單科普(?)本劇主創背景。導演申元浩1975年出生，畢業於首爾大學化工系，2004年進入KBS藝能局擔任FD（棚內指導）。編劇李祐汀1977年生，畢業於淑明女子大學貿易系，2006年進入KBS藝能局擔任SW（腳本作家）。兩人因日曜綜藝《真男子》而結緣，2009年申元浩升任節目製作人，之後因工作壓力過大辭退賦閒。2010年，李祐汀隨羅暎錫跳槽至tvN，在《花漾爺爺》、《一日三餐》擔任主作家。2011年，李祐汀撰寫的《請回答1997》過案，總製作人李泯漢在導演人選上傷透腦筋，李祐汀大膽推薦申元浩及另一位同為綜藝出身的朴成宰，機緣巧合開啟了《請回答》系列的輝煌時代。

題外補充一點：韓國的影劇製作模式與我們華語圈熟知的「藝人中心」「製作公司提案」制度不同，絕大部分是以「編導中心」「內部單位提案」的方式運作。提出企畫的製作人／劇作家，負責調度的導演／統籌，大多是電視台的正職員工，從前製、選角到拍攝、後期的整個流程都握有絕對主導權。當然，對收視率成敗也得負起完全的責任。

話說回來，我們可以看到申導／李編兩人既非正統科班出身，也沒有正規戲劇經驗，當年敢大膽起用這個主創組合的李製作，想必心臟非常大顆。接下來就正式分析申導／李編這個組合推出的《機智醫生生活》，為什麼可以這麼抓眼球。

一、說不完的垃圾對話

從《請回答1997》開始，李編筆下的人物經常滿嘴日常垃圾話，成了該系列的最大特色。

在尋常的戲劇中，編劇會精心堆疊台詞，就算是生活場景，也希望能寫出一兩句讓觀眾印象深刻的經典台詞。最有名的當然就是以金銀淑（《鬼怪》、《永遠的君主》）、朴智恩（《來自星星的你》、《愛的迫降》）、洪氏姊妹（《花遊記》、《德魯納酒店》）為代表。

但李編顯然反其道而行，她並不在意觀眾能否記住台詞，而是藉著一整場的口水戲，讓角色走出螢幕進入觀眾的客廳。《機智醫生生活》每一集都會有一兩場五人幫齊聚的練肖話場面，短則三、五分鐘，偶爾還逼近十分鐘；五人你來我往的拌嘴垃圾對話，通常和前後場次毫不相干，也不見得能對應當集主題事件。這在正規戲劇來說簡直是不可饒恕的廢戲，但是藉著演員們精采的演繹、後期剪輯和音效的加乘，反而成為撫慰觀眾疲憊心靈的療癒時間。

二、實境秀的視覺風格

申導的運鏡充斥各種大角度的定格定焦，觀眾的視覺體驗很接近真人實境秀的直觀滲入感。

正規的戲劇導演，會在重要場景裡精心雕琢畫面中人物與前後景之間的比例及焦距，試圖給觀眾如夢似幻的視覺體驗。舉例來說，禹忠煥（《當你沉睡時》、《德魯納酒店》）、金圭泰（《沒關係是愛情啊》、《步步驚心麗》）、李應福（《太陽的後裔》、《鬼怪》、《陽光先生》）這幾位都是箇中好手。

與上面幾位導演相比，申導非常清楚本身拿手領域何在，與其拚畫面的精緻美感，不如順著李編日常型態的劇本走向，盡可能消弭與觀眾間的距離，營造出身處其中的臨場氛圍。相對於實境秀動輒十五、二十機跟拍的作業環境，迷你劇只有雙機或三機同步，要塑造臨場感其實更有難度；但是申導藉由適度補cut和短鏡剪輯，成功的把戲劇和綜藝兩種本來互不相容的畫風節奏合而為一，帶給觀眾一條全新的視覺旅程。

三、碎片化的敘事架構

如果每集都沒漏掉的話，應該可以發現到《機智醫生生活》至今都沒有一個貫穿全劇的主題（或是主軸事件），卻仍然可以一集接一集的看下去。

一般在編寫故事時，編劇一定會在起頭放出一個長事件的伏筆（術語稱為「鉤子」），讓觀眾意識到主角有一件必須完成的重大任務、或是一個非解開不可的人生課題，願意花時間一集一集陪伴主角走到任務的盡頭、找到人生的解答。比方說：《鬼怪》的金信需要引導鬼怪新娘池恩卓為他拔劍解開不死咒詛，從互斥到相戀的過程就是故事主軸；《來自星星的你》的都敏俊終於盼到回歸母星的難得機會，卻又放不下轉生在他面前的千頌伊，全劇就在來回拉扯中邁向終局；《德魯納酒店》的張滿月期待能擺脫麻姑神的束縛走上奈何橋，幫助他圓夢的具燦星竟成了她無法割捨的留戀，不到最後都無法解開這個矛盾；這些故事都成功牽動觀眾一直跟隨到結局為止。

不過《機智醫生生活》到目前為止都沒設定這樣的主軸（看來往後也不會有），但是每一集的小主題及事件還是搭配得很緊湊，成功塑造出另類型態的無負擔、無障礙追劇體驗。

以身為編劇的立場來看，《機智醫生生活》的成功模式真的是刷新三觀。但是換個角度反思，即便撇開台韓兩地風俗民情的不同、以及影視行業競爭激烈程度的差異等因素，申導／李編這種開創藍海「創造需求」的超前佈署思維，仍然非常值得借鑒。以上幾點分析供大家參考，文末附上本劇幾位主人翁的高清劇照，我們下次再見啦。

【作者介紹】

潘光中

以文字見長，對影像敏銳。涉獵廣泛，遍及小說、遊戲、動漫、偶像、以及各種流行文化現象。曾任雜誌編輯、頻道公關、活動企劃、演唱會執行、戲劇監製，現為接案編劇。