妖怪視效不細膩恐淪鄉士劇 台灣劇組另闢蹊徑

劉慧茹
鏡週刊Mirror Media
工作人員穿著影像合成技術專用的藍幕服裝,以便後製視效製成妖怪。拍攝時,導演也要清楚規劃動線。(世界柔軟提供)
工作人員穿著影像合成技術專用的藍幕服裝,以便後製視效製成妖怪。拍攝時,導演也要清楚規劃動線。(世界柔軟提供)

考量到妖怪題材若視效不細膩,容易淪為鄉土劇,奇幻戲劇《妖怪人間》編導馬毓廷寧願捨棄特殊化妝、妖怪法術等設計,「像是兩隻妖怪鬥法,發出激光火焰,或把人化妝成妖怪,只要覺得尷尬就不做。最終決定3D不要太多,讓妖怪更寫實,用氛圍的特效去堆砌。」

《妖怪人間》籌備至播出費時一年半,期間馬毓廷編導、張辰漁製片的電影輔導金短片《暗之光》,入圍西班牙錫切斯奇幻影展New Visions 競賽單元前十名。

兩人出席影展時,馬毓廷觀摩一部法國片,有感於其精準的鏡頭語言與表演產生反思:「他們影視技術成熟,一定是長期拍攝淬鍊的結果。看完時很焦慮,一直在想該如何才能追上。」

馬毓廷、張辰漁去年合作的輔導金短片《暗之光》,獲選參加西班牙錫切斯奇幻影展New Visions 競賽單元。(世界柔軟提供)
馬毓廷、張辰漁去年合作的輔導金短片《暗之光》,獲選參加西班牙錫切斯奇幻影展New Visions 競賽單元。(世界柔軟提供)

《妖怪人間》製作人張辰漁也同感:「台灣類型片經驗不足,各領域工作者都在學習,如何在經驗不足的情況下,互相分享、持續成長,對產業來說非常重要。」


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