妮可基嫚對著空氣演戲 他製作猴子抱枕幫她

祁玲
鏡週刊Mirror Media
妮可基嫚在《黃金羅盤》與猴子有多場互動戲,比爾會在現場協助她定位。(翻攝自wordpress.com)
妮可基嫚在《黃金羅盤》與猴子有多場互動戲,比爾會在現場協助她定位。(翻攝自wordpress.com)

視覺效果是電影最花錢的部分,因此,視效指導是導演和製片第一個會僱用的人。視效指導的主要工作除了根據劇本評估預算,還要全程參與拍片過程,與演員和劇組各部門密切溝通、合作,以確保後期製作順利。

好萊塢資深視覺效果效指導比爾威斯坦霍佛(Bill Westenhofer),因《黃金羅盤》(The Golden Compass)和《少年Pi的奇幻漂流》(Life of Pi)拿下兩座奧斯卡視覺效果獎。他來台分享視效心法時舉例,女星妮可基嫚在《黃金羅盤》裡常抱著一隻猴子,拍攝現場比爾就會教她如何抱猴子造型抱枕。

為了做視效,有時演員必須對著空氣演戲,此時比爾也要想辦法協助演員拿出最好的表現。甚至連戲服的材質和款式都要事先考慮清楚,「畢竟如果要做數位的版本,也會影響到預算。」

《魔獸:崛起》的數位角色和動物都有穿衣服,比爾請服裝部門與視效團隊合作,看起來更真實。(翻攝自theartofvfx.com)
《魔獸:崛起》的數位角色和動物都有穿衣服,比爾請服裝部門與視效團隊合作,看起來更真實。(翻攝自theartofvfx.com)

例如在《魔獸:崛起》(Warcraft)這部片中出現數位生物都有穿衣服,比爾便請服裝部門加入,就是為了看起來更真實。他強調:「在做數位特效的時候,我們並不知道蝴蝶結散開時、會是什麼模樣。此時若服裝部門也一起參與,就可以做得更真實。」

視效指導要能應付現場突發狀況,解決預算或其他問題,比爾不見得每件事都會跟導演說,因為導演有更多事要煩惱。他說:「在導演面前最好要展現自信,像《少年Pi》要造浪,明明有很多事要擔心,我卻跟李安拍胸脯保證一定做得到。」


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