【娛樂透視】《月影》改編吉本芭娜娜作品 多元世界觀翻轉日片美學

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 《月影》選角個性十足,導演楊毅恆也將四要角小松菜奈(右起)、宮澤冰魚、佐藤緋美、中原奈奈的個人特色融入角色中。(可樂電影提供)
《月影》選角個性十足,導演楊毅恆也將四要角小松菜奈(右起)、宮澤冰魚、佐藤緋美、中原奈奈的個人特色融入角色中。(可樂電影提供)

日本作家吉本芭娜娜1988年的短篇小說集《廚房》轟動文壇,總銷量突破600萬冊,其中收錄的〈月影〉最近被翻拍成同名電影,由小松菜奈主演。

電影《月影》由馬來西亞籍導演楊毅恆執導,曾留日的他改編時尊重原著和當地文化,同時融入外國人觀點,更請泰國攝影指導、法籍越裔音樂家加入團隊,為作品增添多樣風情。

馬來西亞女星劉倩妏(右)在《阿奇洛》飾演人口販子,獲東京國際影展原石獎肯定。(friDay影音提供)
馬來西亞女星劉倩妏(右)在《阿奇洛》飾演人口販子,獲東京國際影展原石獎肯定。(friDay影音提供)

 

具多元文化背景的楊毅恆出生於新加坡,在馬來西亞長大,大學時至澳洲留學,再赴日本研究所攻讀電影,學生時期初試啼聲的短片《金魚》便入選威尼斯影展短片競賽單元,2017年更以電影《阿奇洛》獲東京國際影展最佳導演。

 楊毅恆研究所時期赴日攻讀電影,《月影》是他第一部日本長片。(東京國際影展提供)
楊毅恆研究所時期赴日攻讀電影,《月影》是他第一部日本長片。(東京國際影展提供)

 

 攻日本影壇 楊毅恆1984年3月6日出生,早稻田大學研究所國際情報通信研究科
重要作品:
2017年 電影《阿奇洛》獲第30屆東京國際影展最佳導演獎
2014年 電影《榴蓮忘返》入選第27屆東京國際影展競賽片
2009年 短片《金魚》入選威尼斯影展短片競賽單元

《阿奇洛》後,楊毅恆執導日本與馬來西亞合製的電影《Malu無馬之日》,接著該片團隊考慮翻拍《月影》,認為他的執導風格相當合適,邀他繼續合作。楊毅恆接受本刊視訊專訪透露:「我在澳洲留學時開始接觸日本文學,當時就看過《廚房》,對其中〈月影〉的故事印象特別深刻,當然立刻答應。當時他們正在談版權,我還寫了十多頁的提案,讓改編有更明確的方向。」

2019年底,製片團隊拿下翻拍權,正要籌備時,新冠肺炎疫情爆發,人在馬來西亞的楊毅恆只能先透過視訊與團隊討論,直到2020年10月入境限制放寬,才飛往日本籌拍,同年12月開鏡,拍攝近3週。

小松菜奈(右)與佐藤緋美(左)在片中同時失去摯愛,互相撫慰並尋找忘記傷痛的方法。(可樂電影提供)
小松菜奈(右)與佐藤緋美(左)在片中同時失去摯愛,互相撫慰並尋找忘記傷痛的方法。(可樂電影提供)

 

電影版《月影》描繪五月(小松菜奈飾)與阿等交往後,和他的弟弟阿柊、女友弓子也變得親近。沒想到阿等與弓子意外死亡,五月與阿柊陷入悲痛深淵,直到遇見陌生女子有麗,並透過能見到亡者的「月影現象」克服傷痛。

作品常被改編成電影的吉本芭娜娜,對電影版《月影》持開放態度。楊毅恆說:「她理解我們會修改一些設定,不過希望維持『有麗』這個角色在原著裡的神祕感,所以我們試圖讓這個角色有種暗黑天使的感覺,難以辨別她的身分。」

劇中的房間也從阿莫多瓦的影像美學擷取靈感,襯托角色性格。

選角定案後,楊毅恆在角色中融入演員的特色。女主角小松菜奈想像小說中的五月較為樸素平凡,楊毅恆卻將她塑造為外型亮麗、有個性的女孩。「許多日本電影的女主角都傾向外貌清純唯美、個性消極,但我希望五月具有強烈獨特的形象。」

楊毅恆參考電影《王牌冤家》中的凱特溫斯蕾、西班牙名導阿莫多瓦電影中的潘妮洛普克魯茲等作品的女性,打造五月的形象。「五月強勢的性格與顏色豐富的造型,與電影後半段因戀人過世的失落相對照,可產生更明顯的反差。」五月的房間也從阿莫多瓦的影像美學擷取靈感,用明亮繽紛的色彩和花紋裝飾,襯托角色性格。

出道4年的宮澤冰魚飾演小松菜奈男友阿等,楊毅恆不諱言顏值是一大考量,更解釋:「宮澤像溫柔的大哥哥,讓人感到可以信賴,與阿等的角色形象也很接近。由宮澤詮釋阿等,除了和小松菜奈酷酷的性格形成強烈對比,角色的突然死亡更能激起觀眾的憐憫之心。」

吉本芭娜娜(左二)在拍攝期間特地到片場替導演楊毅恆(左起)與演員小松菜奈、宮澤冰魚打氣。(可樂電影提供)
吉本芭娜娜(左二)在拍攝期間特地到片場替導演楊毅恆(左起)與演員小松菜奈、宮澤冰魚打氣。(可樂電影提供)

 

另外一對情侶阿柊與弓子,則請到新人佐藤緋美和日本、迦納混血的模特兒中原奈奈演出。《月影》是佐藤的第三部電影,楊毅恆說:「因為他沒太多經驗,表演反而更自然。我希望讓他們和演戲經驗較豐富的小松、宮澤一起對戲,產生新的化學變化。」

籌拍時,請副導和製片以日本人觀點提建議,尊重他們的文化。

楊毅恆還將弓子設定改為混血兒,「因為我來自多元種族的馬來西亞,日常生活充滿各樣色彩。混血兒其實也是日本人,只是外表看來有些不同,可能因為我是外國導演,總感覺和日本有距離感,才想把這樣的元素放進去。」

泰國籍Kong Pahurak(中)從研究所時期就和楊毅恆成為最佳拍檔,《月影》也由他掌鏡。(可樂電影提供)
泰國籍Kong Pahurak(中)從研究所時期就和楊毅恆成為最佳拍檔,《月影》也由他掌鏡。(可樂電影提供)

 

《月影》製作團隊也是跨多國的組合。泰國籍攝影指導Kong Pahurak是楊毅恆在日本留學時期的同學,兩人從學生時代就一起合作,包含短片《金魚》、電影《榴蓮忘返》都由Kong掌鏡。「他常給我意想不到的世界觀或風格,電影調光、整體色調也要靠他的sense。這次就是他提議用更鮮豔的視覺感呈現,後製則由曾合作過的泰國團隊負責。」

法籍越裔音樂家尊室安(左),以歌手廖士賢(右)的歌曲〈遙遠的所在Styx〉榮獲金曲獎最佳編曲人獎。(翻攝自廖士賢Facebook)
法籍越裔音樂家尊室安(左),以歌手廖士賢(右)的歌曲〈遙遠的所在Styx〉榮獲金曲獎最佳編曲人獎。(翻攝自廖士賢Facebook)

 

此外,該片請到法籍越裔音樂家尊室安配樂,他在2019年以歌手廖士賢的〈遙遠的所在Styx〉獲金曲獎最佳編曲人獎。楊毅恆與他在釜山影展結識,「我籌備電影時,看到他在臉書提到自己是吉本芭娜娜的粉絲,靈機一動找他做配樂。吉本芭娜娜看片之後,還特別私訊稱讚他,他超級開心。」

楊毅恆2017年在東京國際影展上以電影《阿奇洛》成為首位拿下最佳導演的馬來西亞人。(可樂電影提供)
楊毅恆2017年在東京國際影展上以電影《阿奇洛》成為首位拿下最佳導演的馬來西亞人。(可樂電影提供)

 

首次挑戰拍攝日本電影,楊毅恆因在日本留學時就拍過短片,已習慣日本人的作業模式,也積極和團隊溝通。他說:「我覺得導演要引導大家的創造力,而不是當獨裁者。我不希望別人說『這部電影就是個不了解日本的外國導演拍的』,所以請副導和製片以日本人觀點提出建議,尊重他們的文化。」

他笑說這是跟偶像李安學的,「我覺得李安偉大的地方就是無論什麼題材或在哪裡拍攝,都呈現很自然的感覺。除了李安,我的創作生涯也深受侯孝賢、楊德昌等台灣導演影響,我不確定是否很明顯,但《月影》中對白不多,盡量用畫面說故事,也是從台灣電影學習的。」

導演楊毅恆要求美術道具組用明亮繽紛的色彩裝飾女主角的房間,呼應她亮麗的打扮風格。(可樂電影提供)
導演楊毅恆要求美術道具組用明亮繽紛的色彩裝飾女主角的房間,呼應她亮麗的打扮風格。(可樂電影提供)

 

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