Yahoo奇摩新聞 【娛樂透視】高規格製作《台灣男子葉石濤》 藝術跨界轉譯文學經典
近十餘年來，作家紀錄片在台灣逐漸受重視，不但拉高製作規格，超越傳統靜態資料、訪談記錄，進而以傳主和作品為本，開發多元表現形式，吸引觀眾。
林靖傑監製、許卉林執導的《台灣男子葉石濤》，以影像描繪重量級作家葉石濤波折起伏的生命，並力邀舞蹈、劇場、動畫、落語等藝術家轉譯文學經典，展開生動的跨界對話。
為文學家作傳 林靖傑輔大大傳系畢業，曾獲聯合文學短篇小說獎首獎、時報文學獎散文首獎。代表作：2022年 監製紀錄片《台灣男子葉石濤》
2022年 導演紀錄片《他還年輕》《大俠胡金銓》
2011年 導演紀錄片《尋找背海的人》
2007年 《最遙遠的距離》獲威尼斯影展「國際影評人週」最佳影片
創意描寫傳主 許卉林台北藝術大學電影創作研究所導演組畢業代表作：2022年 監製紀錄片《大俠胡金銓》《他還年輕》
導演紀錄片《台灣男子葉石濤》
2014年 導演《公視人生劇展—浪子單飛》入圍電視金鐘獎迷你劇集／電視電影導演獎
11年前，導演林靖傑以《他們在島嶼寫作》第一系列的王文興紀錄片《尋找背海的人》入圍台北電影獎、金馬獎最佳紀錄片。「那是台灣第一次用電影規格製作文學家紀錄片，不同導演卯足勁拍6位文學家，形成良性競爭。因作品成功，不知不覺走了10年、3個系列。」這段期間，林靖傑常希望有機會以影像為已逝文壇大老葉石濤作傳，沒想到高雄市文化局在2019年提出拍攝葉石濤紀錄片的邀約，「一切都是機緣，當下覺得當然要做。」
接下邀約時，林靖傑與工作夥伴許卉林剛籌拍另兩部紀錄片：一部是《他們在島嶼寫作》第三系列的吳晟紀錄片《他還年輕》、一部是國家影視聽中心發起的《大俠胡金銓》。因前兩部都是林靖傑導演、許卉林監製，而許卉林也對葉石濤紀錄片躍躍欲試，所以就由許卉林執導、林靖傑監製。
林靖傑坦言，投入拍片其實很累，但此次在4年中幾乎同時拍3部紀錄長片，就是希望有足夠的經費支撐，組成長期合作的團隊。
「這樣攝影師、助理等人不必為了生活不停接案，能固定下來，專注於性質相近的人文傳記紀錄片，風格調性也能一致；另一方面，因受訪者多是鏡頭素人，需要時間熟悉鏡頭與工作人員，如果每次都見到相同的人，也較自在、有安全感。」每次出機至少4人，包括：導演、攝影師與2位助理，執行製片常兼攝影助理或收音助理，以維持基本的製作品質。
葉石濤具創作者與評論者身分，著作等身，從日治末期以小說嶄露頭角的紅顏美少年，到戰後面臨語言文字轉換的障礙，又受白色恐怖迫害入獄停筆，重新出發後矢志當台灣文學使徒，並以《台灣文學史綱》確立台灣文學的主體性。為深入了解傳主，導演許卉林大量蒐集閱讀葉石濤著作，以及關於他的各種論述，也多方請教台灣文學史專家。
許卉林表示，「因傳主已不在人世，所以有關文學創作或私領域資訊，要借重親友、文學界人士，提供想法與線索。」全片受訪者約30多位，有葉石濤的兒子葉松齡回憶父親日常樣貌；請舞蹈家林懷民談葉石濤對於他早年小說創作的提攜；並邀作家賴香吟、朱宥勳，從年輕世代觀點講述葉石濤作品的獨特。
由於葉石濤後半生定居高雄，受訪者中，以同住高雄的文學評論家彭瑞金、詩人曾貴海、陳坤崙與鄭炯明，和他有最多互動交集。他們比葉石濤小20多歲，彼此以文會友，走過戒嚴年代，出版文學刊物，形成如家人、戰友般的關係。因此許卉林與林靖傑不只多次拜訪、還細讀4人作品，經由認識他們，追尋這群文友與葉石濤走過的足跡，深入他的生命核心。
作家紀錄片一定有訪談與作家的作品，但轉譯作家文本的部分最能發揮創意，也是非常重要的一環。
為了更立體的呈現葉石濤作品，許卉林藉戲劇、舞蹈、動畫、落語等藝術形式重新詮釋。她透露，「作家紀錄片一定有訪談與作家的作品，但轉譯作家文本的部分最能發揮創意，也是整部片非常重要的一環。我接拍時就對這部分格外興奮，一直思考要用哪些藝術形式轉譯。」
林靖傑補充：「轉譯其實很困難，導演與藝術家先要閱讀、分析、理解葉石濤的文本，再從中擷取片段，進入各自擅長的創作形式思考，一起工作，找到共識。站在監製立場，我一方面鼓勵導演盡量展現想法，另一方面卻因篇幅和預算有限，要不斷把導演拉回來。」
不過許卉林說，合作的藝術家即使知道限制，仍全力投入，激盪新的火花。例如：片中以落語形式改編葉石濤小說《群雞之王》時，雖已選好摘錄的段落，但戴開成與曾伯豪2位表演者顧全整體的表演流動性，全篇改編，讓導演選取。
另外，小說《葫蘆巷春夢》以舞台劇展現時，文中提到臭味與養豬，許卉林安排演員戴上豬頭套，最後更摘下頭套，戴在飾演葉石濤的莊益增頭上。這個動作不在文本裡，卻產生視覺的衝擊，是神來之筆的意象，彷彿隱喻葉石濤寫作生涯被套上豬頭。影片裡每種藝術形式轉譯，許卉林都全程參與，直到完成，再準備下一種形式的改編。涉入之深，讓林靖傑認為，此片中許卉林已不只是一部紀錄片導演，而是好幾個作品的導演。
葉石濤寫作生涯跨越一甲子，攝製團隊蒐集爬梳歷史資料是一大工程。許卉林表示，素材使用原則以影片優先，但影片價格多半遠高於照片，有時因影片價格不符效益，只好換成圖片或剪報，重新洽談版權，過程來來回回，非常磨人。
至於紀錄片攝製資金，雖有高雄市府的「高雄人」投資出品，獲得第一桶金，但不足金額仍得想辦法籌募，許卉林更把導演費全數投入。林靖傑坦言，葉石濤文壇地位崇高，但一般人仍然陌生，增添籌資困難。所幸各界幫忙，又獲文化部紀錄片製作補助，不少單位也配合發行放映動員，包括台南的葉石濤文學紀念館舉辦講座，高雄文學館還主動規劃「文學走讀」系列活動。
遭天譴被摧殘、蹂躪下，葉石濤仍保有珍貴的初心，奮力創作，以生命為我們示範。
耗時近4年完成《台灣男子葉石濤》，許卉林對傳主名言「文學是上帝給特定人物降下的天譴」有感而發地說，這是很殘忍的現實。林靖傑則從另一角度回應，「遭天譴被摧殘、蹂躪下，葉石濤仍保有珍貴的初心，奮力創作，以生命為我們示範。」
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