Yahoo奇摩新聞 【娛樂透視】Netflix擴大投資韓國內容 在地化開發助威席捲全球
串流平台Netflix自2016年進入韓國後，截至2021年已投資超過1兆韓元（約新台幣232億元）開發韓國作品，更使《魷魚遊戲》成為平台觀看時數最高的非英語節目。
平台韓國內容副總裁唐江強調，「在地化」是開發基礎，「好作品必須先打動自己人。」除韓劇、韓片外，2023年將大量推出綜藝、實境秀等無腳本節目，擴大投資韓國內容。
串流平台Netflix韓國內容副總裁唐江（Don Kang）是將韓劇帶往全球的幕後推手，2018年加入Netflix後，積極推動與Studio Dragon等製作公司合作，成功讓《愛的迫降》《梨泰院Class》等韓劇在海外受矚目，2021年的劇集《魷魚遊戲》更打破國境、語言限制。
唐江說：「韓國原先就有很多優秀的創作者，《魷魚遊戲》為他們及平台眾多作品開了一扇門，幫助韓國及韓國娛樂圈對未來發展投入更多資源。」
根據Netflix Top 10網站公布，平台觀看時數最高的非英語節目排行榜，前10名中有3部韓國作品，冠軍是《魷魚遊戲》，名列第4、第6的《殭屍校園》《非常律師禹英禑》均是《魷魚遊戲》後推出的韓劇。
《魷魚遊戲》讓國際看見韓國內容，唐江說明：「現在全球有6成的Netflix觀眾至少看過一檔韓國節目，拉丁美洲觀眾比例甚至更高，接近8成5。」今年2月Netflix邀請媒體赴韓國參加「K-沉浸」活動，除主力市場亞太地區媒體外，獲邀的拉丁美洲媒體代表對韓劇、韓片如數家珍，顯現韓國節目在當地的滲透度。
唐江解釋，Netflix進入拉丁美洲前，當地沒有合法收看韓國節目的管道。「起初會收看韓國節目的觀眾只是一小部分，平台進駐後有更多人開始觀看，特別是在墨西哥、巴西等地都受到大批會員喜愛。」
韓劇、韓片在全球市場的成績有目共睹，但唐江強調，無論在海外多受歡迎，製作都應從韓國出發，作品必須貼近在地文化，沒必要為了吸引全球觀眾目光，去做「很好萊塢」的節目。「我深信一個好的故事，必須要先打動自己人。如果製作戲劇，心中想著要滿足其他國家觀眾，不僅很難拿捏方向，原先的創意可能也無法好好發揮。」
Netflix今年1月公布34部將上架的韓國作品，除《黑暗榮耀》《Sweet Home》《D.P：逃兵追緝令》等韓劇第2季外，還有朴敘俊《京城怪物》、金宇彬《末日騎士》等新作。
開發新題材和新生代創作者是一大要務，要發掘更多新血。
唐江表示，開發新題材和新生代創作者是一大要務。「不能只和高知名度的創作者合作，也要發掘更多新血。例如《20世紀少女》就是方于利導演的首部長片，《D.P》導演韓峻熹也因和我們合作有了很棒的成績。」
此外，Netflix投資的原創韓片《格殺福順》則是備受矚目的新銳導演邊聖鉉新作。邊聖鉉曾以薛景求、李善均主演電影《王者製造》，獲百想藝術大賞、大鐘獎最佳導演，這次編導坎城影后全道嬿與百想影帝薛景求擔綱的《格殺福順》，也入選今年柏林影展特別展映單元。
為全道嬿量身訂做《格殺福順》的邊聖鉉表示：「全道嬿曾和我分享她與女兒的對話，成為創作這部片重要的靈感來源。現實生活中，她是女演員、也是母親，與電影裡既是殺手又是母親的身分剛好相互對照。」
《格殺福順》跳脫殺手電影的框架，在柏林影展首映後獲正面評價。邊聖鉉說：「殺手電影大部分講復仇，殺手若有小孩，可能遭到綁架或遇害的威脅，故事高潮通常是在一連串衝突後，成功救出小孩。但我想跳脫出這個老套的框架，動作戲中要有故事，更希望故事有不同的反轉，卡司全都請到韓國最厲害的演員，透過故事更能凸顯他們的演技。」
《格殺福順》跳脫老套框架，動作戲中要有故事，更能凸顯演技。
首次與Netflix合作，邊聖鉉說：「Netflix因為不干涉，對創作者來說是最棒的環境，可以隨心所欲拍攝想要的東西。另外，電影會透過平台在超過190個國家與地區上架，我也有機會與各地的媒體見面、討論作品，是很難能可貴的機會。」
Netflix進軍韓國以來，原創作品以韓劇、電影為主，2018年推出首檔綜藝《Busted！明星來解謎》，截至去年7月僅製作6檔綜藝（不含單口相聲秀）。
2021年底，Netflix與電視台JTBC合作的戀愛實境秀《單身即地獄》，入圍第58屆百想藝術大賞最佳綜藝節目，也在海外引發熱烈討論。今年1月上架的體能綜藝《體能之巔：百人大挑戰》，則衝進Netflix Top 10全球非英語節目觀看時數冠軍。
一般韓國綜藝節目常使用韓文創意字幕特效註解狀況、增添趣味，但唐江分析：「創意字幕特效對海外觀眾難有共鳴，所以這部分我們做了調整、簡化，讓觀眾更好理解內容。另外，每個節目都會提供各國語言字幕，服務全球觀眾，也將韓綜帶到另一層次。」隨著綜藝節目接受度逐漸增加，Netflix今年平均1至2個月就有一檔韓國原創綜藝問世，包含懸疑類型的《魔鬼的計謀》、喪屍生存實境秀《喪屍宇宙》等。
針對未來韓國內容的開發規劃，唐江表示：「我們並沒有特定要做什麼類型的作品，站在平台立場，就是盡可能照顧用戶的不同需求、提供豐富的選擇。不過切入點不變，必須從貼近韓國國內市場的內容進行開發。」
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