「愈做愈孤單」 造型設計表面亮麗背後藏洋蔥

陳立妍
鏡週刊Mirror Media
《花甲大人轉男孩》的造型設計從前置到開拍,僅15天製作期。(氧氣電影提供提供)
《花甲大人轉男孩》的造型設計從前置到開拍,僅15天製作期。(氧氣電影提供提供)

在台灣擔任電影造型設計師,最常面臨的困境一是預算不足,二是沒有充足的準備時間。鄧莉棋坦言,電影開拍前,造型設計師如同劇組救命稻草;開拍後,劇組卻往往成了壓垮造型設計師的最後一根稻草。

例如《花甲大人轉男孩》前置到開拍,僅15天製作期,造型設計師必須趕時間,先從網路找尋符合概念的照片。「但我會告訴他們,不是複製圖片上的東西,它只是方向的延伸。所以我通常只和配合過的導演或製片合作,減少溝通時間。」

跟隨劇組拍片,不僅經年累月熬夜、損耗身體,甚至失去與親友的相處時間。當演員獲得掌聲之際,就是造型師功成身退的時候。鄧莉棋說:「造型設計師在前置階段都是獨立作業,一個人面臨所有壓力、解決問題,所以從事這行,必須有一個認知:這條路會愈走愈孤單。」

除了精進美髮技術,鄧莉棋也進修服裝設計,人物造型設計草圖、裁縫全親力親為。
除了精進美髮技術,鄧莉棋也進修服裝設計,人物造型設計草圖、裁縫全親力親為。

雖曾萌生退意,但因熱愛造型設計,鄧莉棋仍選擇繼續努力。縱使未來的環境不見得更好,但如何透過視覺傳遞故事,幫助演員進入角色、創造生命,她依舊懷抱熱忱,準備迎接新的挑戰。


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