愛情為何不再是日劇主流?富士電視台社長:現代人追求實際,對虛幻情愛難有共鳴

詹如玉
·9 分鐘 (閱讀時間)

日本戲劇近年題材發展多元,除引起許多上班族共鳴的職場鬥爭劇《半澤直樹》外,改變自漫畫的懸疑冒險網路劇《今際之國的闖關者》也備受觀眾喜愛及討論。據日本收視率調查公司「Video Research」日前公布的2020年日劇收視率前30名排行顯示,相較於法律、推理、懸疑、醫學等類型日劇發展日漸興盛,以愛情戲為主軸的日劇則出現走下坡的情形,即便有入榜排名也偏中間,或愛情戲只是主劇情的延伸,並非重心。

日本收視率調查公司「Video Research」日前公布2020年日劇收視率前30名排行,第一名為收視率高達32.7%的《半澤直樹》,而後為《歡呼》(エール)、《緋紅》(スカーレット)、《忒修斯之船》(テセウスの船)、《我的家政夫渚先生》(家政夫のナギサさん),收視率落在19.6%至22.1%間,其中《歡呼》、《緋紅》、《我的家政夫渚先生》雖有不少愛情戲內容,但前30名仍以推理懸疑或法律等專業領域題材為多數。

針對愛情劇收視率不如以往,現任富士電視台社長龜山千廣日前接受日媒《withnews》訪問表示,他覺得在現在這時代要做愛情劇很難,因為對很多現代人來說,「戀愛」彷彿與自己無關。龜山社長透過從事電視劇製作約40年的資深資歷,及參與《大搜查線》(踊る大捜査線)、《長假》(ロングバケーション)、《海灘男孩》(ビーチボーイズ)等多部「月九」(指於日本時間星期一晚間9時播出的連續劇系列,多以高收視率著稱)連續劇製作的經歷,娓娓道出他對愛情類日劇發展的看法。

愛情劇不再是收視主角

《withnews》指出,從近年的民營日劇收視率來看,自2015年後最高收視率達20%以上的日劇僅有7部,分別為刑事推理類的《相棒》(相棒)、經濟類的《下町火箭》(下町ロケット)、《派遣女醫X》(ドクターX ~外科医・大門未知子~)、戀愛類的《月薪嬌妻》(逃げるは恥だが役に立つ)、講述老字號分趾鞋襪(日稱「足袋」)生產廠家創新故事的《陸王》(陸王)、法律類的《99.9 不可能的翻案II》(99.9 -刑事専門弁護士- SEASON II),及以金融業職場生活為題材,引起熱烈迴響的的《半澤直樹》(半沢直樹)。

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值得注意的是,在這7部熱門連續劇中,《月薪嬌妻》雖歸類在戀愛類的題材,但事實上除男女主角之間的愛情對手戲外,這部戲也加入許多反映日本年輕一代生活的內容,例如女主角森山實栗在畢業後遲遲找不到符合專長的相關工作、男主角津崎平匡在遇到女主角前都抱持著不婚主義等等,並不完全是單純的愛情劇。

儘管2014年播出的《晝顏~平日午後3點的戀人們~》(昼顔〜平日午後3時の恋人たち〜)、2017年播出的《四重奏》(カルテット)等愛情劇也獲得不錯的評價和收視率,《晝顏》一部更在2019年被翻拍為韓劇《平日下午3點的戀人》。但近10年內唯一收視率突破20%的,僅有2010年播出的《月之戀人》(月の恋人~Moon Lovers~),且僅有第一集達到22.4%,其他集收視率落在13%至16%間,可以看到在各類題材百家爭鳴的競爭之下,愛情劇確實有走下坡的跡象。

泡沫經濟、東日本大地震後的愛情類日劇發展

龜山認為,每部電視劇都必須要設定一個主角必須克服的「阻礙」,以戀愛劇來說,最常見的就是單戀、遠距離戀愛、地位高低、收入差距大等等,這些「阻礙」很容易受到時代背景而有很大的不同。像是日本泡沫經濟破滅後,就出現許多以地位高低、收入差距為設定的愛情日劇,像是以「愛就是年收入」(愛は年収)為宣傳標語的《大和拜金女》(やまとなでしこ,2000年),及至今仍廣為人知、被台灣及南韓翻拍的《花樣男子》(花より男子,2005年)。

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龜山指出,這種在現實中幾乎不可能發生的懸殊的設定,在2011年311東日本大地震爆發後出現了極大的轉變,經歷浩劫的人們比起圍繞「喜歡」或「不喜歡」內容的純粹愛情劇,更關心自己的死活,畢竟很少人在面臨生死之際時,還有閒情繼續談情說愛。除重大災害對於大眾心理的影響外,網路評價也開始左右電視劇的走向或發展,像是前面提到的《大搜查線》就因反應熱烈而推出電影版。

追求實際 傳統愛情素材無法引起大眾共鳴

隨社群網站興起,民眾除可上網發表對某部戲劇、電影的評價外,還可以和其他網友討論劇情發展。相較於推理、職場類的戲劇較能引起觀眾討論或迴響,愛情劇則除主角發展走向外,較少其他額外內容能讓觀眾進行討論。

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龜山表示,他過去在製作愛情劇時的觀眾,多半自己也在一段戀愛關係中,不論是暗戀、曖昧、交往、熱戀還是失戀,很容易就將自己代入劇中諸事不順的男主角或女主角,進而產生喜怒哀樂的情緒。但現代的年輕觀眾卻與過去的觀眾截然不同,考慮、煩惱的事情更多,凡事講求現實面,很難對愛情劇中的幻想情節產生共鳴。

年輕一代的「講求實際」也反映在流行歌曲上,相對於過去歌曲中常出現「在看不到星星的夜晚」、「在看不見宇宙的夜」等明顯跳脫現實的歌詞,現代流行歌曲則多半會描寫一些日常生活可見的「實際事物」。龜山認為,現代有很多人常常會太看重「現實」,變得只能對「現實」相關的內容產生共鳴,這也是貼近現實的歌詞及戀愛真人實境秀會受到大眾喜愛的原因,但與此同時,過度追求實際也有可能讓人的想法越來越狹隘。

對於在新冠疫情遲遲未平息,民眾可能無心於娛樂的情況下,龜山對於製作愛情劇給出建議,他認為如果要用劇情「騙」觀眾繼續看下去,一定要「騙大的」,因為劇情設定如果不夠嚴謹,很容易播到一半就被觀眾找到破綻,並稱穿越類的愛情劇、電影之所以會獲得熱烈迴響,是因為只要在幻想的騙局之下,男女主角都是「真心誠意」的,觀眾就會覺得很有趣。

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