Yahoo奇摩新聞 我們與善的距離｜療癒劇場裡的真實人生｜華視新聞雜誌
台北市 / Siku Yaway 採訪/撰稿 張書堯 攝影/剪輯
觀眾朋友，您每天過得好嗎？您知道台灣不快樂的人口，一直在增加嗎？根據衛福部最新資料統計，2019年有280萬人因為精神疾病就醫，例如思覺失調症、精神分裂症等，國內常見精神疾病的盛行率，20年間從11.5%攀升到23.8%，但一般民眾所認知的精神疾病患者，通常帶著誤解，總將病友都視為具有危險性。這樣的負面標籤，對他們生活所造成的影響，往往更甚於疾病本身，也衝擊著多數努力治療，走在康復路上的精神康復者，使他們持續生活在被排斥與歧視的角落。為了除去汙名，2017年一群精神康復者，跟一群有戲劇經驗者，所組成的劇團，希望透過戲劇的方式，向社會大眾開啟溝通，精神康復者為自己的生命故事，直接做藝術性表達。願意將自己的故事開箱，走上舞台，需要很大勇氣，在這過程中是否製造了對話機會？精神康復者又長出哪些生命力？我們先來欣賞劇團，最新一期在2021年底的公演。
2021年度公演《預約真實》，光影掠過暗色系舞台，明暗反差，強調精神疾病經驗者的內心掙扎，2021年深秋一群意想不到的新手演員，跟著劇場工作者，一起登上舞台。年度公演試圖衝破真實的禁錮，透過戲劇藝術，精神康復者飾演自己的人生故事，仿如電視劇《我們與惡的距離》，詮釋思覺失調症患者的無奈，這不只是劇情，也是許多人現實生活中，真實上演的日常。
劇團成員劉朔瑋說：「來這個計畫第一年，是因為那時候有朋友，參與在這個計畫裡面，我就去看他們的發表，看了之後瞭解他們的背景，我還滿驚訝的。當然知道他們有狀況，但是我並不是那麼清楚，怎麼跟他們相處，所以我也是抱持著，想要了解的心情進去。」精神康復者嬌嬌(化名)說：「因為我很久以前，就想要做藝術表演相關的工作，沒想到有一天因為生病的關係休養，我居然有時間參加這樣的活動，這也是因禍得福吧。」
劇團成員董以緹說：「論文的主題就是針對精神障礙的朋友，我其實是想要在這個團體學習。」康復之友協會督導潘宗育說：「我們有在討論，有關去汙名這件事情，有沒有一些比較不一樣做法，請導演還有一些專業的戲劇老師，來帶精神康復者演戲，最後一起來做演出。」
要演好一齣劇，每週二、四下午，這群人得接受專業訓練，培養默契。精神康復者大偉說：「我一開始以為，是玫瑰瞳鈴眼那種演法。」大偉說：「以前演是，媽媽我要吃東西。然後老師說你要有感情，你要怎麼演，媽媽我要吃東西。」
38歲的大偉，國二時出現憂鬱症症狀，但當時的他不以為意。大偉說：「聽到老闆喊報應，我嚇一跳想說是不是在講我。去麥當勞同學就講說不容於社會，然後晚上完全睡不著覺，一直在想一樣的事情，不容於社會這句話，很有壓迫感，那種感覺就很像，隨時都會死掉。」一起走在街上，現在他按時吃藥規律回診，在台北市康復之友協會穩定工作，這天帶著我們，一起去收寄放在愛心店家的發票、零錢箱。
年度公演，舞台中央燈光聚焦，她是今年剛加入劇團的嬌嬌，在2021年的公演上，飾演一位僱用精神康復者的便當店老闆，這也和生病前同為老闆的她很類似。嬌嬌模擬過去47歲的她，三年前在事業一路順利時發病，患有思覺失調症與重度憂鬱症。
嬌嬌(化名)說：「有一天早上我起床，發現瓦斯爐是開著，可是瓦斯爐上面沒有鍋子，我以為我兒子惡作劇，我罵他他跟我反彈，說他才不會幹這種事。我後來看了醫生，才發現自己有可能夢遊，自己做了什麼事都不知道，我被判斷是思覺失調症，甚至我會發現，馬路有裂痕，可是旁邊沒有人尖叫，那就表示那個畫面只有我看到，於是我趕快去找醫生。」
為了專心治療，沒有選擇餘地，只能將自己開的記帳士事務所收起來，女強人角色，正式替換成另一種人生。嬌嬌(化名)說：「我在醫院住了15天，醫生說工作重要還是健康重要，我說我不管我就是回去工作，所以我的病情沒有好轉反而惡化，自己生病之後，不像以前那麼能幹了，家人不諒解，覺得怎麼變得沒有家庭責任，然後工作也不用心。」
嬌嬌(化名)說：「我生病以後不喜歡接觸人群，喜歡孤獨，所以有時候一個人在公園裡面散步，想辦法讓自己放鬆。有時候看著在玩的人，會覺得跟他們是不同世界的人，他們很開心在天堂，而我生病吃藥的關係，有副作用會不舒服，有時候會覺得自己生活在地獄裡。」
生活中，讓她沒有安全感的時刻很多，嬌嬌搭大眾運輸工具，身心障礙者刷悠遊卡時，發出不同聲響，讓她擔憂被外界誤解，夢魘如影隨形。嬌嬌下車嗶嗶嗶，嬌嬌在很擠的公車，幻覺、惡夢、妄想畫面，在精神康復者腦海和現實不斷交錯，生病之前，嬌嬌無法想像，生病的人被困在什麼樣的絕境。嬌嬌(化名)說：「我曾經歧視過病人，因為我覺得他們沒有病識感，不願意就醫，會一直干擾別人，現在想一想他們也不是故意的，那因為他心中有幻覺，現在對病人會多一分關心。」
而對他們來說，世界上最遙遠的距離，就是從醫院的醫療，回到生活日常。精神科社工出身的導演蔡朋霖，以團員們康復的生命經歷作為題材，幫助他們找回自信，勇敢說出自己的故事，爭取話語權。劇團導演蔡朋霖說：「重點還是在於他們願意，試著練習去講述他自己的過程，精障者可以在社會裡面生存，並且和我們其他沒有精神困擾的一群人，一起完成一些事情。」
無形之中，團員們從角色詮釋裡，學會抒發自己的情緒，為壓抑的人生尋找出口。33歲的劉朔瑋，10年資歷劇場人，加入劇團的初衷，是想了解怎麼和身旁的精神康復者相處。劇團成員劉朔瑋說：「有一個角色是助人工作者，帶著康復者去求職，但是一直碰壁一直碰壁的故事，那一種一直碰壁的沮喪，這件事情真的是只有他們最了解。表現出來的情緒強度，或者是展現在身體上的那個狀態，我覺得我們永遠地只能去想像，但這就是他們的日常。」
劉朔瑋說：「光是做為一個表演者，跟他們一起站在台上，就是最大的挑戰。他們自己站在那邊就有故事，那對於被他們稱為正常人的我，要跟他們一起站在台上，如何讓我們全部都看起來一樣，這件事情對我來講是最大的挑戰。」
朔瑋的妹妹芳宇，在哥哥邀請下加入，協助表演教學工作達三年，在互動過程中她也不斷被療癒。劇團成員劉芳宇說：「其實我每次來參加團體，不管我是用什麼狀態走進這扇門，但我每次都可以笑著走出這扇門，跟這群人一起在劇場裡面工作，對我來說是很療癒的。」
記者Siku Yaway說：「醫療上的治療或許控制了病，但生活上的不穩定，容易加深精神康復者的病情，更頻繁進出門診。」目前全國嚴重精神病患35,740人，關懷訪視員僅180人，也就是說平均每位關懷訪視員，就要負責198名重症患者。資源不足情況下，支持性團體扮演很重要角色。
劇團導演蔡朋霖說：「在醫院裡面接受一個妥善的治療，也是一種幫助精神康復者的方式，但是如果只有這種方法，那我們社會對應這個困擾的能力，就會變得很弱。既然他們有可能仍然需要從醫院裡面離開，真正在社區裡面找一些對策，找到他們可以在社區裡面，安身立命的方法，也是社會必須要面臨的課題。」多數精神康復者，痊癒後都能重返社會，但他們的求職之路並不好走。嬌嬌(化名)說：「最主要是吃藥有副作用，動作會稍微慢一點，反應會比較鈍。」
戲劇演出的過程，精神康復者和劇場人，互相理解進而包容陪伴，而這樣的模式，能否體現在更友善的社會體系。劇團成員劉芳宇說：「去模糊邊界的存在，誰是誰不是，誰有過什麼，其實不重要，我們都是人，然後存在在這個社會上。」
拉近我們與善的距離，面對精神康復者，社會或許得先一一撕下標籤，理解他們的生命經驗，放下恐懼與成見，才能讓疾病解方走出下一步。
