梁岱琦觀點》金鐘打開類型劇大門 偶像劇、長壽劇請靠邊站！

新頭殼newtalk

曾經打開電視，看到的不是長壽劇就是偶像劇，過於同質的題材，令人覺得疲乏。但從今年的金鐘獎得獎名單裡，我們看到了一絲不同，「類型劇」開始在台灣電視裡萌芽、茁壯，這屆戲劇類最大獎給了「植劇場」的「天黑請閉眼」，這是個過去鮮少在台灣電視上出現的懸疑推理題材，金鐘獎開了扇肯定的門，希望這扇門可以引進更活潑多元的戲劇題材，讓每晚打開電視成了一種期待。

戲劇曾經是台灣娛樂的強勢輸出，想當年「流星花園」造就的旋風，可是連櫻花妹都拜倒其下，曾經何時，韓劇和陸劇佔領了多數人家裡的電視螢幕，劇迷們追的都是外來劇，自家「本土」製的戲劇，反而乏人問津。過去呼風喚雨的偶像劇不再奏效，來來去去的完美面孔令人目不暇給，電視台想藉偶像拉抬收視率，但偶像們蒼白的演技，卻讓原已不成理的劇情，更加單薄地令人不忍卒睹。

動輒數百集的本土「長壽劇」，是電視台賴以維生的命脈，如同NHK的晨間劇，這類以家庭倫理親情為主軸，動輒數十、百集起跳的連續劇，講究的是細火慢燉，牢牢抓住觀眾，讓劇集進入觀眾的生活裡，成為一種日常。可惜台灣的本土長壽劇太有創意，隨編、隨演、隨上的機動性太高，每每將時事跨張地融入戲劇中，讓人覺得這倒底是新聞戲劇化、還是戲劇化新聞？

電視戲劇這幾年跌落谷底，偶像面孔不再是收視良藥、長壽劇也欲振乏力，此時反而是重整的好機會。一向提攜後進不遺餘力 ，被不少電視圈人視為「恩師」的導演王小棣，登高一呼，集合多位導演、編劇，成立了「植劇場」戲劇品牌，一切回歸到最基本，從好劇本、好演員出發，有計畫的培訓新人、給予好劇本和導演機會，更重要的是，「植劇場」從「類型」出發，以「愛情成長」、「驚悚推理」、「靈異恐怖」和「原著改編」這四大類，各推出兩部劇集，金鐘獎戲劇類女主角柯淑勤、新進演員陳妤、女配角孫可芳得獎作品都是來自於「植劇場」，金鐘獎最佳戲劇類節目肯定，更給同屬「植劇場」的「天黑請閉眼」。

電視是閤家觀賞的媒體，想要全家老小都可以看，內容勢必受限，恐怖、驚悚類的電視劇集，礙於電視尺度和播出時段，並不是討喜的題材，過去鮮少有人碰觸，但這類戲劇死忠愛好者眾，從電影恐怖片的賣座一向不差就看得出來。「天黑請閉眼」描述一封簡訊將闊別多年的登山社好友聚集一起，卻意外掀開昔日的醜聞，誰才是兇手，考驗人性的陰暗面。沒有大卡司，只有好看的懸疑劇情，「天黑請閉眼」得獎證明了電視圈想做些不一樣的戲，而金鐘評審看到了。

台灣的軟實力是無庸置疑的，這一年來，有「通靈少女」點醒大家，原來宮廟、神通這類民俗題材，也能做成好看的戲，而且還受國際頻道HBO的青睞。「植劇場」有計畫開拓、深耕戲劇幕前、幕後實力，不只「天黑請閉眼」，也做出如「花甲男孩轉大人」、「積木之家」、「五味八珍的歲月」等口碑話題俱佳的作品，「植劇場」憑著水準之作，一系列劇集也登上了國際戲劇平台Netflix。

電視是最垂手可得、也最平民的娛樂媒體，這麼多年來，電視台總繞著收視率數字打轉，從近來幾部走紅之作，無論是「通靈少女」或「花甲男孩轉大人」，題材和角色再再打破電視界的常規，其實，沒有什麼是萬靈丹，唯有做出好看、令人回味的劇集，收視率才會跟著來。