棒球員平頭藏學問 《KANO》髮型師揭幕後祕密

陳立妍
鏡週刊Mirror Media
鄧莉棋指出《KANO》中棒球員的髮型雖然都是平頭,但設計時必須做出辨適度。(翻攝自《KANO》臉書)
鄧莉棋指出《KANO》中棒球員的髮型雖然都是平頭,但設計時必須做出辨適度。(翻攝自《KANO》臉書)

在髮型工作因緣際會下,鄧莉棋有機會為綜藝節目、廣告擔任造型設計,之後觸角延伸至服裝秀、報章雜誌、電視劇、電影,自此開啟幕後影視人生。髮型與服裝秀的經歷,更成為她設計人物、包裝角色的養分。如何從模特兒身上的服裝,訂出主題、傳遞故事,進而衍生創意,亦是一大課題。

鄧莉棋表示,台灣電影的造型設計依製作規模、預算、導演習慣,有的劇組會將職務細分,「三妝」服裝設計師、化妝師、髮妝師各司其職。除長期合作的導演魏德聖,其餘作品的「三妝」全由她包辦。而魏德聖也促成她與服裝設計師林欣宜、化妝師杜美玲,成為「鐵三角」,接連合作《賽德克‧巴萊》《KANO》《52赫茲我愛你》,並以《賽德克‧巴萊》《KANO》共同入圍金馬獎最佳造型設計,籌拍中的新片《台灣三部曲》亦由3人分工執掌。

林欣宜(左起)、鄧莉棋、杜美玲在《KANO》各司服裝設計、髮妝、化妝,合作長達10年。
林欣宜(左起)、鄧莉棋、杜美玲在《KANO》各司服裝設計、髮妝、化妝,合作長達10年。

鄧莉棋補充,服裝、髮妝、化妝各有其專業,但拍片時交由助導調度指揮,3人負責執行,不同類型的電影亦有不同的人物設計思維。如《KANO》中的棒球員,乍看都是平頭,但必須讓演員具辨識度,而某次她向中國大陸少數民族畲族長老學習包頭技術的經驗,則成了梳化片中和服包頭的助力;為符合《賽德克‧巴萊》時空背景,需考究頭髮質感、層次,甚至用獵刀為演員斷髮。

林欣宜笑說,《KANO》雖是馬志翔執導的第一部電影,但他對於細節的要求,不輸製片魏德聖。「剛開始服想說設計棒球服,絕對不會有《賽德克‧巴萊》的難度這麼高,後來才發現其實不簡單,馬導又比魏導更龜毛,連差0.1公分都會計較。」而正因為講究細節,《KANO》的前置時間也因此拉長。


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