渣到無極限只是欺敵戰術！《夫妻的世界》主創組的大戰略究竟是什麼？

【文／潘光中】堪稱精緻版花系列的女性復仇劇《夫妻的世界》（JTBC／台灣愛奇藝），劇情已經進入終盤、即將迎來大結局。多數劇迷們現在關注的焦點，不外渣男李泰伍秀不完的下限伊於胡底？扶正的小三呂多景囂張之姿何時了局？失去正宮地位的池善雨能否有新的歸宿寄託……諸如此類被劇情牽動的話題。那麼，今天我想跳脫出來，從另一個觀點來討論這部戲，那就是──主創組以及電視台的大戰略是什麼？

女性復仇劇在韓國一直是個有收視保證的主流類型，例如劇迷熟知的《妻子的誘惑》、《黃色復仇草》、《美女的誕生》……等等。以往這類型復仇劇都是放在週末特別劇、或日日肥皂劇兩個時段，一方面是集數量體足以乘載複雜的人際關係，二來也有篇幅細細鋪陳女主角的苦情復仇歷程。也因為集數多、製作期長，多半以棚內四機拍攝為主，服裝場景也無法像週播迷你劇那麼講究。長期以來，這類劇種都是經費和資源都比較充裕的無線電視台所專有的劇種。

復仇劇的主力觀眾其實就是大眾消費市場的主要客層：25到49歲的女性、以及55歲以上的居家長者；前者掌握著家庭消費的決定權，後者佔據家中餐桌的話語權。這樣的劇情能激起他們的共鳴和參與，只要讓這兩大族群準時守在螢幕前，不論置入任何商品（或議題），他們都會乖乖買單。復仇劇自然成為商業電視台的金雞母。為了搶食這塊市場大餅，原本以專業新聞見長的JTBC幾次嘗試，包括砸重金比照無線台規格開拍長集數的週末特別劇和日日劇，可惜成績並不是太理想。

14年起，他們改變策略在金土迷你劇時段推出製作品質精緻化的短集數復仇劇《下女們》，就此立下新的標竿，接下來在同時段以平均一年一檔的頻率持續製播。除了15年的《LAST》是男性復仇主題，之後17年《有品味的她》、18年《Misty》、《Sky Castle》、19年《美麗的世界》都是以女性視角進行復仇，也屢屢創下JTBC自身、甚至是有線頻道最佳收視率紀錄。到今年的《夫妻的世界》為止，精緻復仇劇儼然已經成為JTBC的收視保證。

但是歸根究柢，像JTBC這樣以「韓國媒體良心」自居、率先揭露前總統朴槿惠「閨蜜門事件」的電視台，究竟為什麼要搶進這種灑狗血、賣獵奇的劇種市場，和商業台一爭高下？除了爭取資金收入、累積製作資源以外，我認為有很大原因是：他們正在有意識的攻破、甚至打倒韓國社會根深蒂固的「仇女／厭女」文化。韓國社會男尊女卑、欺壓弱勢的劣習由來已久，即便進入廿一世紀，韓國成為已開發國家，可諸如《熔爐》、《82年生的金智英》所敘述的階級／性別壓榨，依然層出不窮，最近鬧得沸沸揚揚的「N號房事件」就是血淋淋的例證。

說到這邊，或許有人會覺得：不過就是拍戲、看戲而已，有這麼多嚴肅故事嗎？事實上是有的。其實JTBC一直以來都持續在許多劇集中強調「男女平等」、「階級正義」的概念。偶像劇如《大力女子都奉順》、職場劇如《檢察官內傳》、政治劇如《輔佐官》、奇幻劇如《耀眼》、懸疑劇如《梨泰院CLASS》，或是《夫妻的世界》這樣的女性復仇劇，有時候會繞彎繞得大一點，有時候乾脆就直接明著講：女性並不是「第二性」，男性不應該以階級、權力等理由歧視或壓迫女性；甚至在很多狀況下，需要被拯救的是男性、而非女性。

總結來說，JTBC製播各種類型戲劇與商業台別苗頭，都是檯面上的戰術；檯面下的大戰略藍圖裡，有一塊是透過引人入勝的劇情潛移默化觀眾，達到破除性別歧視的目的。至於這樣的戰略是不是真能成功？大概還需要再觀察個幾年，才能看出有多少成效了。

【作者介紹】

潘光中

以文字見長，對影像敏銳。涉獵廣泛，遍及小說、遊戲、動漫、偶像、以及各種流行文化現象。曾任雜誌編輯、頻道公關、活動企劃、演唱會執行、戲劇監製，現為接案編劇。

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