Yahoo奇摩新聞 簡秀枝／反學院、返初心 最老新銳畫家
NO-Institutional, Staying True to Her Original Intent85-Year Old Rose Wylie’s Colorful World of Art.
如果說，返老還童、反樸歸真，是人生的境界，而去世俗、返初心與反學院、歸本我，則是藝術家的終極理想。85歲畫家羅絲．懷利（Rose Wylie, 1934-）做到了。
與藝術結緣超過一甲子，但懷利以過人的耐心與智慧，先回歸傳統家庭生兒育女、相夫教子，等孩子羽翼茁壯、先生無後顧之憂，她才重返藝術創作舞台，作為人生最後志業。意志力與温厚用心，同樣感人。
灰白隨性的頭髮、寬厚大眼鏡藏著娟秀淘氣的臉龐，時尚迷你裙黑褲襪下是笨重的行軍鞋，懷利無視耄耋、撇開階級做自己的淘氣任性模樣，令人打從心底喜歡她。堆積如山的顏料殘體、隨手置放的舊報章雜誌、塞滿書籍資料的老舊櫉櫃，還有不忍移動的牆腳座椅掛滿亡夫生前使用過的舊領帶，歷歷往事都印記著走過的歲月痕跡。唯獨那片木框窗與時俱進地攬進了戶外的四季更迭、冬雪夏陽。
酷愛植栽園藝的女主人，讓每一吋土地都與大自然的豐盈接軌，蕭條冷寂等待與柳綠櫻紅驚喜，每每在一個不經易的倚窗中被感動得叫人熱淚盈眶。
也許是白雪皚皚下的不老勁松，哈肩扭臀、戲雪又頌寒；也許是春寒料峭中，飄逸柳絲現魅、吐瑞迎新綠；也許是溽暑炎炎裡的弄姿荷欉，搖曳並生姿……映照著大自然的寒暑更替、日月交輝，皆是懷利文思泉湧的源頭。
她信手拈來把笑看人生的點滴片斷全部帶入思維、躍入畫布、堆疊出她的畫布人生，饒富生命厚度與意涵。夜闌人靜，她會熟練地打開桌上電腦，將作品檔案儲存、更新或瀏覽，雲遊於數十寒暑的創作成果，有如撫慰每一分心血，完全是8旬老奶奶的精神烏托邦，也是藝術回歸本質的純真與美善。
相守57年歲月的丈夫羅伊．奧克斯德雷（Roy Oxlade）過世後，她保留垂掛在椅背的領帶作為紀念，鶼鰈情深盡在懷念中。目前，她最大的心願是在學術性高的國際美術館，妥善策畫幾場展覧分享更多藝術雅好……近年女性藝術家抬頭成為趨勢，懷利好似也搭上這班直達列車，但她與一般女性藝術家不同的是，她沒有在尖銳性別權益議題多著墨，反而回歸女性初心像老頑童般，以純粹、童趣、取材大自然與生活周遭，從心所欲地創作。
十月初，趁著參加倫敦斐列茲（Frie-ze London）之便，我從倫敦市區拉車遠行，走訪英格蘭肯特區紐納姆（Newnham），當面領受懷利的昂揚生命力，而談到藝術創作，她依然嚴肅且專注。
懷利住所是紅磚造二層樓的鄰街建築，饒富英式鄉間風情，屋後則是綠意盎然的後院、藤蔓破窗盤生，玻璃外凸的箱型窗頂有如鳥群的棲息所，還有隻明眸大眼的棕黑肥貓。懷利帶著笑意，解釋她與綠林群鳥、愛貓共處的生活狀態，在看似平淡無奇中捕捉不平凡，成為她獨特創作風格所在。
她的每一幅作品背後富含生動故事，懷利愛上了安靜說故事的垂幕晚年……當她帶領我們上樓看她堆積如山的家居畫室、滿地狼藉的創意草作，俏皮幽默地解釋她的取材來源，家居後花園、經典電影、回憶中的流行歌曲，甚至是八卦雜誌的明星照片。
懷利其實擁有兩段正規美術院校的養成經歷，一是18歲到25歲就讀的英國多佛藝術學院（Dover School of Art），另一段是她以不惑之年進入倫敦皇家藝術學院（Royal College of Art），47歲才正式取得該院文憑，令人稱羡。然而，前一段歷程，因為柴米油鹽的家庭主婦生活，讓她遠離藝術創作。
當近半百之齡，她有機會再拾畫筆、回歸藝術創作的專業角度，她心滿意足也全職投入。果然，皇天不負苦心人，2006年被藝術圈發現，封懷利為「年紀最大的新銳畫家」。耳聞「年紀最大的新銳畫家」之名，懷利露出淘氣精靈微笑表示喜歡這個「新銳」桂冠。
從此，懷利獎項接踵而至，入圍第七屆針線藝術獎（The Threadneedle Art Prize）、華盛頓DC國際女性藝術博物館特展，更創下唯一非美國藝術家獲邀展覧的記錄，接著在倫敦泰德美術館（Tate Modern）舉辦個展、2014年更贏得約翰．摩爾斯（John Moores）與Wollaston Award大獎（兩者獎金均等同於透納獎），同時被選為皇家藝術學院資深院士，2013年在泰德美術館舉辦個展，接連參加2015威尼斯雙年展以及眾多國際大展，得到學術界與美術館高度的評價。
懷利將倫敦蛇型美術館的展演，取名為「嘎嘎」（Quack Quack），這種帶著達達主義放肆感的名字，是因為她對美術館所在的肯辛頓花園池鴨情有獨鍾，就像前幾年在挪威展覽取名「汪汪」（Woof Woof），也是對周遭小動物的回應，展其仁心童性。
懷利的畫室並不大，她卻愛畫大尺幅作品，大家心疼她的辛苦，但她酷酷地說：「我畫室小，但博物館牆很大……」。出身正統美術學院，但懷利有別於一般學院的創作流派，她最可貴的是創作風格鮮明，自成一派，反學派、反美學。
不只喜歡嘗試大畫，她不對陽春帆布擦塗底色，也不打草稿，創作鬆散自由、一氣呵成，有如素人塗鴉，作品表面看似單純稚氣，實則可以作深度解讀。首先，她是從學院走出來的藝術家當中，對於「純藝術」（Fine Art）美學形式與規範的直接反叛。
其次，她企圖在畫自己的過程中，以「另一種注視」，發現繪畫的視覺活力與豐富韻律。再者，她關注環境生態、政治人權與時尚流行，從生活周圍覓尋靈感，擁攬入畫，最後用最稚拙直白的言語表達她的真心想法，譜出當代寓言。
如眾所皆知，受過學院繪畫訓練的人，要捨棄已習得的技巧，退回素人般的無技之技，或是想要逃脫學院邏輯與歷史傳統的制約，回到清新無染的視野，都是極其困難之事。而懷利化繁為簡，以天真直率面對創作，甩脫傳統，放下包袱，享受閒雲野鶴的自然天成。
作者為典藏雜誌社社長
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