簡秀枝》期許史博館回歸專業治理

  【愛傳媒簡秀枝專欄】回歸專業，一直是各界對美術館長的期待，但並不容易做到。紛擾大半年的館博界人事，總算有了比較貼切的安排，由國立臺北藝術大學教授廖仁義接掌國立臺灣美術館館長，梁永斐為國立歷史博物館掌舵。這不一定是最理想化的人事安排，但至少比較正常化。

  之前，梁永斐館長只領一分薪水，卻身兼多職，展現了三頭六臂的超人能量，令人由衷佩服。據文化部，梁永斐於2020年11月接任國美館館長後，順利完成「國家攝影文化中心」開館、持續推動「重建臺灣藝術史」相關研究與展覽、國美館軟硬體升級等重要任務；兼任史博館館長期間梳理國美館及史博館兩館分工定位，並完成史博館館藏盤點，更讓延宕已久的整建工程順利步上軌道，預計於明（2023）年8月試營運，對於整建後營運方向梁館長亦有完整擘劃。

  如眾所皆知，梁永斐除掌理國美館外，又兼任已故藝術家席德進基金會董事長，屬文化部管轄的國家攝影文化中心，也由他兼任董事長，不定期北上打理。

  更神勇的是，他自今年元月接下廖新田歸建留下的史博館長一職。史博館是中華民國政府遷台後成立的第一個國立博物館，但因為館舍整修工程延宕，2023年才試營運，2024年才可能正常化。

  台北市原來就缺乏舉辦國際大展的展覽場地，另一重要展場故宮博物院文獻館也因故宮大整修計畫在即停辦多時，史博館正是大家企盼最殷的國家博物館。如今，史博館「更美的再見」，延了又延。

  據文化部，該人事安排是借重梁永斐長年在行政機關工作的能力，到史博館抓問題，對症下藥，同時，利用身兼國美館與史博館長之便，把兩所同為文化部館轄的博物館庫房，重新清點，作合適歸位，讓未來兩館再定位（rebranding）的典藏路線與營運方向更明確。

  的確，史博館於1955年成立，1965年故宮博物院才開幕，直至1983年臺北市立美術館成立，台灣才真正進入現當代美術館時代。史博館也率先挑大樑，舉足輕重的巴西聖保羅雙年展、台灣東方五月畫會展覽都由史博館出面主導，為台灣的美術館作鋪路工作，意義非凡。

  1960年代台灣推動中華文化復興，史博館就做起「中國書畫藝術世界巡展」的先導部隊，而90年代中後期，西洋美術在台灣備受關注，史博館與民間企業合作，引進西洋美術大展。史博館典藏品主要以原河南博物館運往台灣的藏品、加上日本歸還的部分中日戰爭中掠奪文物為主，共五萬餘件。

  藏品中多為早期商朝開始的河南一代的古代文物，也有部分台灣出土的早期文物，加上當年教育部送藏的現當代作品，包括成批的常玉、張大千等重要藝術家之作。不管就歷史發展軌跡，或從典藏品的豐富性來看，史博館角色至為重要，因為許多歷史的偶然與必然，讓史博館「身兼多職」，在强調專業的時潮中，21世紀的史博館如何再定位，與66歲之齡的硬體館舍整修同樣重要，若能妥適盤點典藏品，重新歸位，把史博館專業品牌極大化，實在是當務之急。

  期待梁永斐可就此專心在史博館落實館舍整建，同時盤點龐雜多元的典藏品，重新讓國家藝術財產合適歸位，也釐清早年入藏的台灣現當代美術作品是否交撥國美館，讓史博館以更清晰的定位，迎接「2023年12月底前完成」，2024年的新開館的史博館新未來。

  民眾真正想看到的是梁永斐發揮30年公職長才，嚴肅認真思考「中華民國政府遷台後成立的第一個國立博物館」的扛鼎角色，把館長做到極致，讓史博館成為與故宮博物院同位階的國家博物館。

作者為典藏雜誌社社長

照片為梁永斐。

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