紛亂年代的音樂救贖!《時代》評選年度十大專輯:泰勒絲奪冠、台灣饒舌歌手合作曲也上榜

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p>新冠肺炎肆虐帶來劇變,對音樂藝術家來說,2020年成為極好又極壞的一年,現場演出不得已被延遲,但今年又無疑是人們最需要音樂救贖的年份,許多人因此額外獲得獨自相處的喘息時刻,好好坐下來聆聽與思考,音樂作為我們亟需逃往的烏托邦,消除了憤懣、痛苦與孤獨,也帶我們找回歡樂、創造力與性感。以下是美國《時代》雜誌(TIME)評選的2020年10大最佳音樂專輯清單:

1. 泰勒絲(Taylor Swift),《美麗傳說》(Folklore)

《美麗傳說》適合獨自一人聆聽,在日落漫步時,隨著微風輕拂,腦中任憑回憶和情感湧入。這是今年居家隔離期間,美國創作天后泰勒絲在家製作的專輯,無事先宣傳即發布,仍打破全球串流媒體紀錄。16首收錄曲並非她先前的重節拍流行音樂曲風,而是洗盡鉛華、返璞歸真,走向鋼琴與吉他鋪成獨立民謠與另類搖滾,實驗性地製作了一張表現細膩情感與民間傳說故事交織的敘事專輯。

這張專輯的每首歌都能安撫與治癒人心,歌詞鋒利又含有苦中帶甜的生命體悟,主題包含緬懷青春、美國神話奇想、人物誌、分手戀人的心境。泰勒絲曝光在眾人關注之下已經十幾年,她幾乎沒有在專輯中展露過如此易碎、脆弱的人聲,伴隨著引人出神的柔和弦樂與天使般的合聲,彷彿置身於靜謐、雲霧繚繞的廣袤草原中。

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2. 克蘿伊與荷莉(Chloe x Halle),《不虔敬時刻》(Ungodly Hour)

美國流行音樂天后碧昂絲(Beyoncé)的愛徒、節奏藍調(R&B)組合「克蘿伊與荷莉」今年6月發行的第二張專輯,她們製作了13首無懈可擊的優良歌曲,每首都極富流行感與創造力,令人忍不住全專循環播放,與知名大牌製作人斯托奇(Scott Storch)合作的歌曲「做吧(Do It)」當中,她們優美飄揚的歌聲與層層疊加的合聲,唱出年輕派對女孩的興奮與期待。

有時穿上過膝高筒靴勁歌熱舞、有時彈奏吉他現場演唱,這對活力四射、芳齡僅20與22歲的姊妹花來自喬治亞州亞特蘭大,因為You Tube上傳翻唱影片而獲得碧昂絲賞識,此後兩姊妹星路大開,妹妹荷莉貝利(Halle Bailey)更被欽點主演迪士尼經典動畫電影真人版《小美人魚》(Little Mermaid)的公主愛麗兒(Ariel)一角。

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3. 費歐娜艾波(Fiona Apple),《把那鐵鉗拿過來》(Fetch the Bolt Cutters)

這位美國創作女歌手睽違8年的新作,是完全在洛杉磯家裡創作與錄製的,由於她沒有進行修剪後製,所以歌曲完整的保留家中狗兒與貓咪的叫聲,以及物品移動、廚房鍋碗瓢盆的聲響,聽覺上帶來一種環境熟悉與親密感。12歲在回家路上被強暴,迄今43歲的她依然無法走出煎熬,在這張專輯13首收錄曲中,她毫不掩飾地發洩出自己的憤怒、歇斯底里與痛苦掙扎。

她還傳遞了捍衛女性主體的思想與生存慾望,即使曾經厭食到骨瘦如柴、受創的心靈使每一根神經都極其敏感,她還是想活下去。「Fetch the Bolt Cutters(把那鐵鉗拿過來)」反覆唱著「拿起那把鐵鉗,我來這裡已經太久了。不管發生什麼情況,都要拿取那把鐵鉗」,她像是在自言自語,告訴自己要剪斷這一切;「Under The Table(桌子底下)」也展現力量與自決,「儘管在桌子底下踢我,我絕不會閉嘴」。

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4. 狄克西女子合唱團(The Chicks),《情感操縱狂》(Gaslighter)

葛萊美獎(Grammy Award)常勝軍、美國鄉村音樂天團「狄克西女子合唱團」走過政治爭議與改名之後,睽違14年重新出發,正處於巔峰狀態的她們,今年7月帶來了反思性別政治與美國社會問題的大作。3位團員曾因為反對小布希(George W. Bush)發起伊拉克戰爭而挨轟不愛國,但她們繼續對政治直言不諱,12首收錄曲涉及了女權、同性權益與黑人面臨的不公。

她們從未拘泥於鄉村音樂形式,雖然是以小提琴(fiddle)、班卓琴(banjo)為伴奏的藍草(bluegrass)風格,但她們更強調歌詞裡述說的故事。像是率先在今年6月「黑人的命也是命」(BLM)運動之際發行的歌曲「March March(遊行遊行)」,歌詞寫道「遊行遊行,為我一人,敲鑼打鼓地遊行,為我一人,敲鑼打鼓,我是一人軍隊」,變革是一條漫長又艱難的道路,然而至少路上伴隨她們歡快自由的歌聲。

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5. 小烏茲(Lil Uzi Vert),《永恆的超越》(Eternal Atake)

「歡迎來到永恆的超越,你準備好了嗎?」來自美國賓州費城的新生代饒舌歌手小烏茲今年3月推出的第二張大碟,以英文與中文歡迎聽眾再次歸來,欣賞其魔幻的唱腔與新奇多變的flow(饒舌歌手的咬字、停頓、呼吸、節拍等技巧)。就像這張專輯的封面一樣,16首收錄曲內容豐富多彩且含有外星科幻感,展現出他的嘻哈雄心。

小烏茲時常開玩笑,更曾誇口要參選美國總統,他的音樂也蘊含了某種幽默與輕浮的荒誕感,「Homecoming(回家)」當中展現出神入化的快嘴饒舌技巧;「POP(砰)」裡他連續不間斷地念著「巴黎世家」(Balenci)15次,彷彿念咒一樣,你似乎可以從耳機感受到他唱這段歌詞時露出的稚氣微笑,歌曲最末出現電玩遊戲的音效,他的慘叫聲接續著下一曲「You Better Move(你最好動一下)」,以伴奏(Beat)與彈珠台遊戲音效完成一首歌。

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