Yahoo奇摩新聞 觀眾就是想看講述台灣人的故事
作者：on.cc東網-王乾任 (社會觀察家)
最近剛結束的《花甲少年轉大人》和前一陣子才結束的《酸甜之家》，播出時在網路的討論度都很高。
雖然說，台灣有一些影視工作人員覺得，台灣的戲劇作品如果只侷限於本土，將會受限於市場規模，發展將會受侷限，不過，今年已經有許多部本土題材的作品用收視率和網友的好評價，打臉本土題材沒人看的說法。
《花甲少年轉大人》和《酸甜之家》，不約而同的都將主題放在「台灣社會的尋常家庭」，而且戲劇本身都沒有太多誇張的激烈情節，反而處處充滿日常，根本就像我們自己家裏會發生的事情。甚至有些場景太過自然，看不出演員到底在演戲還是在生活（這當然是稱讚意義的說法）？
然而，即便是這麼不商業化的作品，卻仍然在網路上引起討論與迴響，許多人撰寫專文討論作品中的細節，樂於幫忙推廣宣傳，毋寧說，是因為這些作品真真實實的反應了某一些台灣社會的日常，填補了某一些人內心的空洞，讓某些真實可以突破過往的藩籬框架出現在媒體上，被更多人看見與理解。
從《海角七號》開始，這十年來，只要願意真切訴說台灣社會故事的作品，即便有不太成熟、有點戲謔，甚至太過商業，或是戲劇評價上不算入流，都被市場接受了。
原因無他，這塊土地上的人們，能夠無所顧忌地開懷暢談自己生命故事的機會太少，總是有太多外來力量想要打壓台灣人說台灣人自己的生命故事，以至於只要有人敢說，就會有一股來自草根的強大力量支持。
這也是為什麼當網路傳出李烈版的《返校》可能不會太多著墨政治，便引起軒然大波，網友群情激憤的抗議。因為許多人知道，威權戒嚴時期是這部作品不可分割的一部分。
我們不想再看閹割掉大時代的殘酷，包裝成溫馨小品的《光陰的故事》，我們不再希望文學或戲劇作品，不能明確具體看見事情發生的地點跟時空環境，我們不要虛假的烏托邦，我們希望面對真實，即便有些不堪和醜陋的黑暗面，但那畢竟就是我們自己的土地跟鄰里朋友發生的故事。
戲劇是訴說、展現並凝聚社群認同的關鍵所在，這是為什麼過去的威權政權試圖架空真實的台灣，帶入不存在的中國到每一個台灣人的腦子裡（好讓你相信自己是中國人而非台灣人）。
未來，兩大國族認同的群體仍會繼續在台灣島上交手，各自推出自認為能夠詮釋台灣故事的作品，而市場票房（而非獎項）將投票選出台灣社會真正認同的版本，就算各種戲劇獎項評審不認同也無妨，因為愈來越多人知道那些所謂的獎的背後的運作機制。
無論外來勢力如何打壓，台灣人想說想聽台灣本土故事的趨勢已經不可逆，仍然想把台灣懸置的人，只會被無視或敵視。
台灣過去的歷史空白了太久，且太多不實的捏造與編造，越來越多人對此感到不滿，要求重新書寫與建構台灣歷史，即便戲劇也不能以虛構之隱匿或創造不存在的台灣歷史。
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