【金馬56】最佳導演老將、新秀之爭 鍾孟宏生動構圖堪稱攝影範本

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56屆金馬獎的最佳導演入圍者,有兩位已經拿過最佳導演的鍾孟宏、張作驥,也有首次入圍的林書宇,加上已經拿過最佳新導演的陳哲藝,還有跳離泰緬題材、依然入圍的趙德胤。

 

第56屆金馬獎最佳導演入圍,林書宇(左起)、陳哲藝、鍾孟宏、張作驥。(金馬獎執委會提供)
第56屆金馬獎最佳導演入圍,林書宇(左起)、陳哲藝、鍾孟宏、張作驥。(金馬獎執委會提供)

鍾孟宏《陽光普照》

累積了豐富的廣告片拍攝經驗,以及親自擔任每部作品的攝影師,加上黑白片《大佛普拉斯》替他拿下了金馬獎最佳攝影,鍾孟宏的電影就等於有講究的畫面、生動的構圖,幾乎每一幕都可以拿來當作攝影範本。

已經拿過金馬獎最佳攝影的導演鍾孟宏,對於作品畫面向來有一定的要求。(金馬獎執委會提供)
已經拿過金馬獎最佳攝影的導演鍾孟宏,對於作品畫面向來有一定的要求。(金馬獎執委會提供)

《陽光普照》承襲了鍾孟宏的風格、也是他最拿手的題材,依然圍繞著家庭中男性,只是這次劇中人掙扎的是父子親情。即便是不屬於這一家人的「菜頭」(劉冠廷飾演),他各種步步逼近的手段,也像是要跟阿和(巫建和飾演)討回昔日的兄弟情。鍾孟宏鏡頭底下的男性角色,每一個都會讓人記憶深刻,但到了《陽光普照》終於有了柯淑勤扮演的母親、温貞菱扮演的補習班同學,足以跟他們分庭抗禮。

 

林書宇《夕霧花園》

從《九降風》以來,林書宇的作品就是圍繞在各種人際關係的拿捏,但到了《夕霧花園》卻整個跳脫了以往的風格,一股腦栽進了另外一個時空,從二次大戰前後的馬來西亞,以建造一座日式庭院的過程,帶出戰火留下來的國仇家恨。

過往都拍攝文藝片的林書宇,在《夕霧花園》挑戰馬來西亞的歷史題材。(金馬獎執委會提供)
過往都拍攝文藝片的林書宇,在《夕霧花園》挑戰馬來西亞的歷史題材。(金馬獎執委會提供)

過去林書宇曾在《星空》《百日告別》都碰觸過家庭變故的題材,但是《夕霧花園》的格局之大,加上又是發生在馬來西亞。就因為各種變數之多,讓故事既複雜又好看,但要讓觀眾能很清楚劇情的來龍去脈,說故事的人要是不夠清楚,就很容易搞雜。《夕霧花園》一口氣處理了「戰爭前」、「戰爭後」,以及「多年後」的三個時空,都能讓觀眾有條不紊跟上進度,證明了林書宇的才華與能力都充滿期望。

 

陳哲藝《熱帶雨》

在第50屆金馬獎陳哲藝以《爸媽不在家》奪下最佳新導演、最佳影片、最佳女配角、最佳新演員等獎項,也讓大家驚訝於這位來自新加坡的電影導演,用幾乎是等同拍攝學生電影的資源,交出不凡的成績。現在《熱帶雨》又挾帶著《爸媽不在家》的班底,卻呈現截然不同的故事。

來自新加坡的陳哲藝,曾拿過最佳新導演,再次問鼎金馬獎展現不同的成長。(金馬獎執委會提供)
來自新加坡的陳哲藝,曾拿過最佳新導演,再次問鼎金馬獎展現不同的成長。(金馬獎執委會提供)

如果說《爸媽不在家》是小孩子的不識愁滋味,《熱帶雨》則透過阿玲老師詮釋人生的哀愁,從外遇、不孕、中文教學、老人長照、婚變等新加坡的社會現象,乃至於星馬之間的微妙關係,都可以在這部片裡頭找到。貫穿全片的大雨,表面上遮蓋了所有的現象,但到了最後卻成了洗刷所有過往、人生新章節的開展。

 

張作驥《那個我最親愛的陌生人》

張作驥的每部作品都直視台灣社會的底層,透過家庭變遷、家族成員的增減,還有一些幫派人物的出入,找到他的著力點。有別於前作《醉·生夢死》充滿了風雨未來的那種一觸即發,《那個我最親愛的陌生人》則是回到生命的尾端,直視那一股無法違逆的無奈。

向來直視社會底層的張作驥,這次拍出無奈與逆來順受。(金馬獎執委會提供)
向來直視社會底層的張作驥,這次拍出無奈與逆來順受。(金馬獎執委會提供)

「無奈」既是片中始終彼此看不順眼的母女檔,永遠一見面就大小聲;也是替男友生子、坐牢、出獄後,還得不到愛情的女子的心聲;更是結婚辛苦持家30年後,得知失智老公最愛的人永遠不是自己的太太。就連旁觀整個家庭變遷的小男孩,因為沒空交作業,只好拜託老師讓他晚點補交,也是一種無奈。電影一方面是導演自己向去世母親的訣別信,也是對各種人生無常的逆來順受。

 

趙德胤《灼人秘密》

在緬甸出生長大的趙德胤,因為在台灣求學而開始接觸攝影,最後當上了導演,拍攝的題材也不脫離成長時期的泰緬邊境。《灼人秘密》終於離開了他的舒適圈,以驚悚片的包裝,大談特談演藝圈的潛規則。

《灼人秘密》的動力來自於夢魘,不管是女主角妮娜不斷吃的水餃,還是一鏡到底後被導演嫌棄,乃至於在試鏡時遇到各種力爭上游、怪招百出的演員,全片呈現出一種讓人感覺不舒服、卻又像劇中人不斷告誡自己「忍一下就可以出頭」的自我安慰。加上各種顯而易見的影射與拼貼元素,既深邃而迷幻。

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