Yahoo奇摩新聞 金馬57》參賽影片10年暴增6倍 從金馬獎一窺「華人世界」影視產業變遷
好的電影能反映一個時代，而走過57個年頭的金馬獎，身為接受所有華語國家、地區報名的國際獎項，將近一甲子以來，光從報名情況，便可一窺所謂「華人世界」的影視產業變遷。
一切變化看在聞天祥眼裡很是清晰。他從2009年便開始擔任金馬執委會執行長，也是從這10年來，華語乃至亞洲電影面臨了巨大的改變。攤開歷年報名記錄，2009年時總報名件數不過102件；然而到了2018年，已經來到667件的高峰。
聞天祥接受《風傳媒》專訪時回顧， 2005年他擔任金馬獎評審時，當時甚至沒像現在分初審、複審、決審3個階段，報名件數只有50件，全部評審一次看完全報名影片就開始討論，報名風氣這幾年來，確實變化非常大。
數量上的成長，一者是2000年代初期，在好萊塢大片叩關下，國片產量跌落谷底，綜觀當時台北上映院線，國片每年往往不超過20部，經歷過的電影人都會同意，那段時間可以說是所謂黑暗時期，直到2008年《海角七號》奇蹟式的成功，才慢慢帶起國產電影的聲勢。
2008年上映的《海角七號》，為台灣導演魏德聖的首部劇情長片，票房表現相當亮眼。（資料照，取自《海角七號》電影官方部落格）
另一個增加的關鍵，在於中國電影產業起步，這點在中國政府去年下達金馬禁令後，劇情長片報名件數，從2018年的228件驟減為91部便可一窺端倪。
聞天祥指出，過去中國電影參賽數量大增，除了中國整體產業製作量起飛外，也是因為金馬獎給予肯定後造成巨大迴響，如2009年黃渤以《鬥牛》奪下影帝，李冰冰以《風聲》摘下影后，皆讓中國影視圈開始看重金馬獎的影響力。
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報名條件解鎖 紀錄片、短片暴風式成長
而在歷年報名記錄上，成長最快速者，莫過於紀錄片與短片。10年前僅有個位數規模的紀錄片，在今年一口氣突破百部報名；而原來只有十幾部的短片，更因報名踴躍，在2016年分流為劇情短片與動畫短片。
其中關鍵，便是金馬獎在2009年放寬報名規定，解除必須繳交膠卷做為報名的限制，改為符合首周上映20場次規定，即可參賽。
「以前有個開玩笑的說法，21世紀初，最好的台灣紀錄片不一定會拿金馬獎，因為很多已經是數位拍攝，不是使用膠卷。」聞天祥指出，當時如楊力洲、陳俊志等人，早就投身紀錄片行業，但要將數位轉成底片所費不貲，製作成本本就不高的紀錄片工作者，往往因此放棄報名；如吳乙峰紀錄921大地震後，4個家庭後續故事的《生命》，便是因格式不符，未能參加金馬獎。
導演吳乙峰在《生命》一片中，紀錄4個在921震災中失去摯親家庭的真實狀況。（資料照，蔡孟筑攝）
放寬數位拷貝，受惠的也包含短片，聞天祥指出，短片通常沒有商業包袱，不管業界、學界，只要覺得有可能性，就會來試試看。他說明，如今年劇情短片報名216件，比去年353件減少了超過百件，其實是因為去年短片組報名截止後，中國才下達金馬禁令，不少報名者來不及退賽，而今年少的100部片都是中國的。
報名件數少、27次入圍從缺 聞天祥：從未討論廢除動畫長片
不過在所有類別中，動畫長片則是個總有點尷尬的項目，不僅歷年報名件數始終在個位數徘徊，自從1977年來，這個獎項總共歷經27次入圍、得獎從缺，即便入圍，也常出現僅有1、2個入圍者，幾乎是同額競爭的情況。
動畫長片在華語電影圈，似乎是個破除不了的魔咒？對此，聞天祥表示，金馬馬從未討論過是否廢除動畫長片獎項，「因為就是鼓勵產業，我們也會用名單告訴外界，金馬獎對產業的觀點是什麼」；即便入圍從缺，也可以展現對產業的態度，而倘若廢除獎項，就等於直接否定整個產業。
動畫長片還有另一個尷尬所在。1998年《魔法阿媽》入圍後，卻遭評審以「怪力亂神」、「鼓吹迷信」等理由落選從缺，聞天祥也指出，在這個前車之鑑下，金馬執委會也要求評審團，只要有入圍者，就一定要頒出獎，「因為能入圍，就是有得獎資格，不能從缺」，但他指出，也因此每年到複審階段，動畫評審就會格外掙扎，「因為要考慮的不是要不要讓他入圍，是要不要讓他得獎。」
1998年，《魔法阿媽》曾以「最佳動畫片」獎項入圍第35屆金馬獎。（資料照，台北電影節提供）
金鐘金馬有可能合併？聞天祥：衡量評審專業時會心虛
對於未來獎項走向，聞天祥指出，金馬執委會思考，紀錄短片若達到一定報名數量後，就可以獨立出一個獎項，過去儘管不乏紀錄短片報名，也有如《去年火車經過的時候》這樣的作品入圍，但短片與長片一起比較，往往比較吃虧。
不過，對於導演曹瑞原日前呼籲，金鐘、金馬應該合併舉行頒獎，聞天祥則強調，電視跟跟電影是不同領域，「我們衡量評審專業時也會心虛」，而金馬獎短期內也不會增加影集類獎項。
新新聞1759期
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