錄音師隨機應變 演員頭髮與丁字褲裡有玄機

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電影錄音工作分為現場錄音與後期音效,從事錄音工作近30年的湯湘竹早年除了參與現場錄音,也會到錄音室幫忙後期,不過後來他還是選擇到拍片現場工作。

他說,「我跟杜哥(杜篤之)做了幾年後期,但後來想想,如果我進錄音室認真工作,應該就出不去這個錄音室。兩者各有趣味,前期是買菜、後期是炒菜,但我更喜歡和大家出去淋雨、曬太陽、交朋友。」

湯湘竹(前)喜歡跟著電影劇組四處工作,此為拍攝《賽德克.巴萊》現場。(果子電影提供)
湯湘竹(前)喜歡跟著電影劇組四處工作,此為拍攝《賽德克.巴萊》現場。(果子電影提供)

每次接到工作,湯湘竹會先看劇本、了解合作班底,有時也會配合勘景,提早知道現場環境。他指出同步錄音技術門檻沒那麼高,但必須靠經驗的累積,才能排除臨場遇到的各種狀況,甚至一到現場就先發現問題。

同步錄音最珍貴的就是捕捉到現場演員稍縱即逝的聲音表情,以及獨特的環境音。因此錄音師得協助解決或補救各種現場聲音問題,例如:拍攝地旁邊就是抽水馬達;或有廟會、西索米出現。這些情況有的要靠老天幫忙,有的有時間性,最好預先避免或耐心等待。如果對白不長、情緒不太重,也可以等安靜時再單收一次,在後期合成。

《賽德克.巴萊》深入台灣深山林內取景。(果子電影提供)
《賽德克.巴萊》深入台灣深山林內取景。(果子電影提供)

湯湘竹強調,錄音人員很需要各部門的幫助。像拍攝時請場務組攔車、維持秩序;Boom在燈光下有影子,要請燈光師、攝影師注意;還有要看服裝表,知道演員造型,選擇安裝麥克風的位置。以魏德聖執導的《賽德克.巴萊》為例:不少演員服裝是披一塊布、動作很大,所以收音麥克風就藏在頭上辮子裡,發射器則藏在臀部T字褲腰繩上,怎麼動都不會穿幫。

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