【雀雀影評專欄】嚇好嚇滿觀眾台片《女鬼橋》催緊台灣怪談電影恐怖力！

《女鬼橋》有著韓片《斷魂梯》的校園恐怖傳說影子（又名《女高怪談：狐狸階梯》，2003），《紅衣小女孩》（2015）的台灣怪談氛圍，以及加上現在的直播見鬼元素，謹守著類型與功能份際，證明只要有心就能拍出有模有樣禁得起檢視也嚇人的鬼片，也是頗能作為 2020 年初反應台灣幕前幕後人才水準的代表性台片。台灣正值商業類型電影的戮力開發時期，在考量到市場上的票房回收能符合預期且不要賠本、以達永續拍片的目的，精準控制成本預算是必然且必要的工作。在這個前提環境之下，成本控制在與《紅衣小女孩》與《粽邪》等恐怖台片一樣的《女鬼橋》嚇點多且足，看完讓人對台片充滿了信心。

嚇人嚇得很到位，《女鬼橋》完全符合一般觀眾進電影院欣賞鬼片的觀影需求，一場改編自校園自殺事件的試膽夜遊活動，從此改變了五個學生的命運。湖畔坡地階梯共有 13階，但會在 2/28 號的午夜 12 點，變成 14 階。凡邊爬樓梯邊數數的人，必會被鬼纏上、然後被抓交替。整部電影符合五分鐘一小嚇、十分鐘一大嚇的一直嚇人節奏，約會情侶觀眾得以撲上與抓緊身邊人的臂膀、影視研究者則是要強迫自己睜大眼睛打開耳朵好好聽看清楚嚇點的設計置放方式甚至是剪接節奏和場景美術與化妝效果…但是初看《女鬼橋》的業內人士要做好這份「學術研究」恐怕有點困難，因為《女鬼橋》會太讓人想要好好重拾看電影的初衷——也就是「只想要好好的被女鬼嚇死」就好。

舉凡大半夜聲控siri請她催高手機亮度、單獨上廁所從門縫探向門外卻被鬼手抓住、水桶與水池成為鬼出沒弒人的異度空間玩轉，乃至於在夜遊中設計精準嚇人節奏等行影鋪排，都是《女鬼橋》將恐怖片的功能性完全實踐到位的鏗鏘力證，實力有望創造出 2020年首部賣座台片票房數字佳績記錄。雖在武漢肺炎疫情變因之下讓戲院觀眾數量多了點不確定性，但也只能期望口碑效應能鞏固客群進場觀影的信心。

孟耿如罩得住大銀幕，她飾演一位追查《女鬼橋》背後真相的記者，調查過程中沈著與青澀並具，頗有《BBS鄉民的正義》裡的郭雪芙氣場；林哲熹曾經有過與張寗一同演出比鬼片更恐怖的社會議題電影《自畫像》的經驗，張寗與嚴正嵐也早在《屍憶》裡面一個扮鬼一個見鬼互相嚇對方，這層層關連都使得他們在《女鬼橋》裡面的角色關係更具戲外互相指涉性（尤其看過《自畫像》和《屍憶》的觀眾會更容易猜到《女鬼橋》片中三角關係的最終結局）；詹宛儒在片中的亮眼處則來自於她盡責地哭好叫滿，把觀眾硬是扯入觀影的恐懼高潮波峰上頭。

《女鬼橋》導演奚岳隆與《返校》導演徐漢強都屬資深新銳導演，從其藝大美術與多媒體學成經驗，待過壹電視，加上身兼影像工作室創辦人與香港TVB總監與導演的身份，皆不難想像他對待自身首部長片處女作會在執行面上拍到位的實踐力。

除了新銳導演加上一批新銳演員都是《女鬼橋》的看點之外，《女鬼橋》的故事與編劇火力集中之處也耐人尋味。故事線本身並不算難猜，埋梗埋得有其功力卻又留下了些斧鑿痕跡，以至於到最後真相大白時，觀眾可以站在一個「我有猜到，但還是覺得電影拍得不錯」的位置上。2012年、2016年，到2020年彼此之間的時空對應線索是看完通篇《女鬼橋》後會帶著餘悸甚或懷疑精神出場的伴手禮，或許需要二刷才能解開觀眾對於片中時空錯置的疑惑感。

事實上，台灣電影現階段所遇上的實務挑戰在於，在新電影以後的台灣電影導演養成過程容易受到大師前輩的影響，無一不會將社會責任意識背負上身，久之使得現下導演尋找議題的能力都不錯，但那樣的使命高度卻又超前實務上基本說影像故事的能力太多。如此拍出來的作品便容易顯得甩脫不開沈重感、故事有趣程度會受制於議題或限制了想像，電影本身就很難好看了。這樣的問題，《女鬼橋》沒有，她就是先好好滿足了觀眾看鬼片時所渴望被嚇好嚇滿的基本需求。

但反之，《女鬼橋》的故事本身服膺於時空線索的設計，除了讓觀眾見證到友情和愛情的崩毀現場之外，也很難從《女鬼橋》本身看出什麼社會性議題，如《紅衣小女孩》首集的當代女性恐慌於沒有經濟基礎而不敢生小孩的社會性惡夢、或者像是《返校》的歷史傷痕修復意圖。《女鬼橋》有的，就是彰顯活化了校園怪談的現場體驗既視感。

我相信電影若能賣座，就能啟動後續女鬼橋宇宙系列電影的計畫，屆時或許就能將我們從這無限輪迴的凝滯時空中拉出、重新與現實世界連結，然後看到更多當代大學生（甚至是網路、自媒體或記者）的生存困境和恐懼是什麼。就把這些期許，當作是留給了有望拍成的《女鬼橋2》的後續進步空間吧。

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