電影史上的先鋒女將——愛麗絲‧居伊

（德國之聲中文網）影壇中關於#MeToo運動和性別平權的討論使法國電影界先驅愛麗絲·居伊（Alice Guy，1873 - 1968）重獲世人的矚目。本屆波恩國際無聲電影節便將居伊的作品再次搬上大銀幕，搭配現場音樂呈獻在觀眾面前。

慕尼黑電影博物館負責人斯蒂芬·德勒斯勒（Stefan Drößler）指出："當前針對#MeToo運動的辯論、對此類議題的重視，促使人們對愛麗絲·居伊展開密切研究，使得越來越多之前被歸功於其他男性導演的電影，被正名為居伊的作品。" 德勒斯勒參與策劃波恩國際無聲電影節多年，過去也曾在波恩大學的露天中庭放映過愛麗絲·居伊的電影。

遲來的正名

但德勒斯勒此前也不清楚，過去在無聲電影節上播放的部分作品竟是愛麗絲·居伊所執導。他舉了一個例子："我們在2019年放映的電影《 甘藍仙子》（La Fée aux Choux）去年也在波恩放映過。當時這部電影尚未被歸類為愛麗絲·居伊作品。"如今《甘藍仙子》在最新的數碼技術協助下獲得修復，這次是作為愛麗絲·居伊的作品再次在波恩上映。

德勒斯勒表示，在電影发展初期階段，尚不存在類似今日的導演及工作人員名單，只有電影名稱。他指出，電影藝術創始時期，電影的拍攝就如同流水線般快速，此後人們才開始將電影與某個制片者聯結在一起，但幾乎都是男性。

見證電影的先驅時期

在數字化的協助、密集調查以及對電影发展初期女性貢獻的認可提升後，如今有部分電影創作被重新歸類到女導演的名下，包括愛麗絲·居伊的作品。愛麗絲·居伊可算是電影工業的先驅，事實上，她的經歷已經為世人所知多年：1873年居伊出生於巴黎東部，20歲出頭時曾在一家相機和攝影制造公司擔任秘書，進而接觸了電影這項新興媒體。

居伊在巴黎見證了電影先驅盧米埃爾兄弟的第一次拍攝，她當時效力於新雇主--電影制片商萊昂·高蒙（Léon Gaumont），獲得拍片的機會而且取得了一些成就。部分電影史學家甚至稱居伊是影史最早劇情片的導演，但這個說法存在爭議。在接下來的幾年中，居伊擔任高蒙電影的制片部門主管，並且通過拍攝電影建立了聲望。她執導了當時常見的短片，包括冒險片、西部片和喜劇。1966年，居伊完成了大制作影片《基督的一生》（La vie du Christ），群眾演員高達上百人。

為女權发聲

居伊對電影制作的方方面面都十分關注。她曾在美國電影雜志《電影世界》（Moving Picture World ）中发文寫道："長久以來我一直感到很詫異，沒有太多女性抓住電影藝術提供的絕佳機會，成為女導演、走向成名與財富的道路。"发表此文時，她已經在美國工作。

居伊很早便開始對聲音和色彩進行實驗。她也自信地在文中指出："在所有藝術領域中，可能沒有一個能像電影這般，讓女性能施展那些不同於男性的女性特有天賦，以及促使這門藝術更臻完美的必要才華。"

掌握"技術層面"

不僅如此，她也相當熟悉早期電影的技術流程："在電影拍攝上，沒有事情是女性不能像男性一般完成的，因此也不存在讓她們無法掌握電影技術層面的理由。"居伊確信，電影技術是"適合女性活動的領域"。這在1914年是多麼大膽的主張！

居伊以導演和制片的身份完成了數百部電影。1907年她嫁給攝影師赫伯特·布蘭奇（Herbert Blaché）並隨丈夫前往美國。在電影史中，居伊有時也被稱為愛麗絲·居伊-布蘭奇。1910年，居伊成立了自己的制片公司"Solax"，成為百年來唯一躋身美國電影制片廠高層的女性。

被遺忘的先鋒

上世紀20年代初期，居伊因為多次失敗經歷從電影事業中抽身，離婚後帶著兩個孩子回到法國。

自此之後，愛麗絲·居伊在電影史中沉寂多年。"傳統的電影迷幾乎清一色是男性。" 德勒斯勒指出，超過百分之90的電影史學家都是男性。"在撰寫電影史時，女性理所當然地被忽視。"

在70年代的女性電影節上，愛麗絲·居伊開始慢慢再次進入人們的視野。但居伊本人已經無從得知。愛麗絲·居伊逝於1968年，享年95歲。她的回憶錄在她死後獲得出版。接下來的幾年內，好幾名紀錄片導演開始探索這名法國電影先驅的生平，更接近了她的創作。各大電影節也組織了回顧影展。

居伊風格

愛麗絲·居伊的作品中有專屬於她的風格，成為她留下的電影遺產，並被載入電影史冊中--盡管並不出名。"隨著對愛麗絲·居伊的了解增加，人們當然能在她的電影中找到特定的題材。" 德勒斯勒如是說。正因如此，研究人員才能发現《甘藍仙子》是愛麗絲·居伊的作品。

在波恩國際無聲電影節上放映的其它電影也反映出愛麗絲·居伊是如何用作品凸顯女性議題：例如在西部片《兩名小游俠》（暫譯，Two Little Rangers）中，女性能持槍四處游走並追擊反派人物，而《飢餓夫人》（暫譯，Madame a des Envies）則講述一名孕婦走在城裡，突然感覺飢餓難耐並搶走別人盤中的食物。顯然"女性題材"很早就進入電影史中。

在《女權主義的後果》（暫譯，The Consequences of Feminism）一片中，居伊采用新穎的表現方式。德勒斯勒表示："電影中有幾幕男女角色對調：男性與女性分別從事另一個性別在既定印象中的'典型"行為。"

在居家的一幕中，男性熨燙和清洗衣服、照顧孩子，女性則表現出"大男子主義"，抽雪茄、看報紙，等著被服侍。在街道的場景裡，男女角色繼續對調：女人誘騙男人，後者則在女性靠近時便倉皇逃走。

第35屆波恩國際無聲電影節於8月15日至25日舉行。愛麗絲·居伊等人的作品也將於9月在慕尼黑電影博物館放映。

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作者: Jochen Kürten