【Yahoo論壇／褚瑞婷】盜版平台沒了！「收視需求破口」是關鍵

作者為國家政策研究基金會交通組副研究員

「怎麼辦？網站被關了！」四月初，台灣最大的盜版追劇平台「楓林網」被警方查獲封站，隨後「劇迷」（gimy.tv）、伊莉論壇等多個影音網站也陸續關閉，許多依靠盜版追劇網站作為「唯一」境外影視來源的收視群，開始湧出大量的無聲哀號。

這些「你知我知卻不可明說」的盜版網站，早在行動裝置收視尚未完善，有線電視跟不上境外節目的當季首映速度，而付費線上影音平台的OTT尚未大量崛起之前，這些盜版平台已經成為各式族群主要收視選擇之一。沒有廣告，不能高調，只靠口耳相傳，流量之大甚至引起海外電視台的關注，除了非法侵權的問題外，甚至認為已經直接影響電視台收視率及版權買賣的營收，日本前幾年就對海外侵權平台進行大規模的反抗與法律行動，這些盜版平台在當時一度消沉。但是，對於盜版影音內容的需求從未間歇，非法平台也開始拓源，於是漸漸開始朝向多站的分流經營，也就形成日前被關站的這些平台體系。

台灣人有沒有境外影視內容的收視需求？盜版平台能存活這麼久，答案當然是「有需求」，而且是長年以來都沒有被滿足的收視需求，成為盜版平台的生存利基。盜版平台的內容很廣，以歐美日韓等地為主的電視劇及電影等境外內容為主，也涵蓋大陸影視的戲劇及綜藝節目。盜版平台求的就是快，再加上眾多片源配上翻譯字幕組，除了網頁收視的方式以外，盜版平台甚至優化手機介面及APP操作，以顧及大量行動裝置的收視族群。

對合法電視台的版權買賣來說，幾乎不可能在同一平台取得如此大量的節目版權，是對資金的嚴峻挑戰。除去高額版權費與洽談作業的冗長過程，選擇多、品質好、收視便利就是盜版平台「吃香」的地方。但是，非法行徑想成立「合法」廣告公司的舉動，反而成為擊垮盜版平台的最後一根稻草。

收視族群的需求破口在哪裡？根據文化部每年公布的「影視廣播產業趨勢研究調查報告(電視篇)」資料顯示，2018年電視劇的境外劇部分，僅大陸劇時數較2017年增加之外，其餘境外劇均較上一年度播映時數下降。若將近幾年的播出時數占比做個平均值，日劇部分僅占境外劇總量的5%，韓劇約30%，再進一步以「播出時數」來說，2018年的日劇時數減少17%，韓劇時數減少8%，而歐美劇則是並未表明是未調查還是被其他收視內容涵蓋。

換句話說，盜版平台的影音都是主流電視台收視內容較弱的部分，主流電視台是配合中高年齡「電視」族群的收視習慣來進行版權採購，而以行動裝置為主的年輕族群則是以盜版平台的影音內容為主要收視習慣，這種因為收視眾的收視裝置而產生的內容分眾化現象，使得盜版平台成為另一種主流選擇。

盜版影音消失之後，的確有許多收視群眾打算藉此轉向正道，開始多方瞭解比較各家OTT。但是，能否藉此大量吸納收視眾，還得看各家OTT的經營取向是否已經找到定位，彌補觀眾因為平台分眾化而產生的收視需求破口，這可能不是只靠價格戰就能獲得青睞的問題而已了。

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