NSO攜手小提琴家黃俊文 26日獻演華爾頓協奏曲

青年日報社
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記者黃朝琴/臺北報導

NSO國家交響樂團《黃俊文與NSO》音樂會26日國家音樂廳登場,德裔國際知名指揮準.馬寇爾(Jun Märkl)領軍演出白遼士《羅馬狂歡節序曲》,以及布拉姆斯《第四號交響曲》,同場攜手臺灣旅美小提琴家黃俊文,帶來華爾頓《小提琴協奏曲》。

法國作曲家白遼士的作品,向來「語不驚人死不休」,他的音樂風格、樂器編制、音響效果,總是引起話題,他最大眾化的管絃樂曲《羅馬狂歡節》序曲,把他在羅馬的所見所聞,以生動的筆法、絢爛的音響,帶著我們的想像力,身歷其境。

白遼士歌劇《貝維努托.闕里尼》以16世紀佛羅倫斯金匠兼雕塑家為題材,1838年首演失敗,讓人難以聽見作品本貌,1844年他將精彩段落重新編曲成《羅馬狂歡節序曲》,雖然歌劇本身命運乖舛,卻以非歌劇的形式流傳後世,一部失敗的歌劇轉化成功的交響曲。

《羅馬狂歡節序曲》樂曲在簡短又熱鬧的開場後,出現一段優美的抒情旋律,出自歌劇第一幕男女主角的重唱曲,別出心裁地交給英國管獨奏,序曲的後半段進入快板,長達兩百多小節幾乎與歌劇第二幕結尾一致。透過打擊樂器與賦格手法的使用,在近乎瘋狂的歡樂情緒中劃下句點。

相較之下,德國作曲家布拉姆斯的音樂風格,往往帶著「曖曖內含光」的內斂,他晚年1885年完成的《第四號交響曲》,多少像是個人心情筆記,人生的歷練和感懷心境,藉著4段樂章娓娓道來;其中,第四樂章可說是布拉姆斯創作生涯最成熟作品,極大變化調性、時暗時明曲風,曲式處理手法達爐火純青,各種變奏一點也不單調,且包含布拉姆斯的悲劇音樂元素,《第四交響曲》視為布拉姆斯顛峰之作乃當之無愧,也為布拉姆斯創作交響曲的歷程寫下句號。

英國作曲家華爾頓《中提琴協奏曲》演出成功後,應「俄國小提琴之神」海飛茲委託,1939年在義大利修養期間完成《小提琴協奏曲》,這首樂曲明顯受到義大利文化影響,其中運用義大利和蘇格蘭民謠風穿針引線,耐人尋味,在20世紀初現代音樂語法之下,依然帶著濃郁的浪漫氛圍,也被認為包含他對情人愛麗絲的情意。

NSO攜手旅美小提琴家黃俊文,26日獻演華爾頓協奏曲。(NSO提供)