〈中華副刊〉奔蜂之志，引風鼓潮 ──讀李進文詩畫集《奔蜂志》

文/靈歌 圖/李進文

創作，就是創新作品。沒有創新，就宣告創作者已經消失。

創作者要挑戰和突破的是昨日的自己，但不僅於此，他更得直面當下的寫詩同儕、以及迎向之前的典範，方能持續維持作品的秀異獨特。創作者即便像一隻奔蜂（小土蜂），亦必須有此煙高壯志，否則很容易「被消失」！

從首部詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》開始，李進文每出版一本詩集，就是披荊斬棘的革命，革除昨日自己的命，然後重生。

他在《微意思》（2015年8月，寶瓶文化出版）這本書的自序中首度提出「自由體」三字：「這些年，我執念一本可以吉光片羽的書，不定義、不類型、不解釋，就讓它隨喜，有愛，天馬行空。」，「我終於下定決心，默默、韌性且任性地開始寫，寫一冊我心中的自由體。」，「簡言之，寫一種初心和態度」。然後，自由體三部曲開始，從《微意思》經過《野想到》，抵達這本最新詩畫集《奔蜂志》。期間於2017年5月出版了《更悲觀更要》（聯合文學出版），是較為傳統的詩集編排，分行詩。但風格，還是持續搞破壞，他在這本詩集的後記寫下這樣實驗的名言：「高傲地破壞、謙卑地重建」。

我們試讀他《微意思》書中的自由體怎麼個自由法：

〈圓點〉──

「完整的方式：讓別人圓，而我減，減到最少時就 是圓心的一點，那一點是圓規戳下去的，更小更狠 一點的空洞。」

〈獨自〉──

「河甩著柳樹的髮，甩掉想法，激流順勢裁去時光 的暗部，剩下一個人獨自水聲。」

〈感官〉──

「你姿勢雪融，身體被衣服薄薄地皺那麼一下，就 擠出嫩芽。」

〈樓蘭〉──

「請你們不要拍掉身上的沙，沙是親人，沙沙沙懷 抱一個深埋的盛世。

∕∕天與地一上一下密密縫，樓蘭絲綢的針法，織 出一線駱駝商隊，織出海市蜃樓。」

〈經書〉──

「他無所謂正經或不正經地坐在斜陽下，微風翻動 他，他只是微風的一陣一陣想法。」

〈天氣了〉──

「夏天，嚇著了天，雷鳴我心，雨把政府洗爛，草 木綠得像反抗軍。」

這是散文的筆法嗎？還是散文詩？或者就是詩？

諧音的運用真是拍案叫絕，意象如同醉拳，腳步顛躓，身形歪又斜，每一次出拳，卻不重不輕地打中讀者的軟肋，讓你心癢難耐又傷痛欲絕。而這，只是自由體的起步，再讀第二本《野想到》：

〈溽暑〉──

「困獸般的國家一頭熱，人民紛紛宅在家也一樣是困獸。∕單隻襪子在沙發上健全地靜著，∕也想著生命是一條街一條街編織起來的另一隻襪子。」

〈字在陰翳〉──

「風們請勿在我胸懷搗衣，擔心著床前明月嚇光。」

〈致你〉──

「你穿上蝴蝶就開始花了，蜜的身體是好看的句子。∕你語彙明亮得像螳螂大眼睛。∕你的唇是石磨，我是小米機，∕聽覺漿白著液晶」

〈天堂打滑〉──

「如果用我家的雨，敲打你家屋頂，你會有共鳴嗎？∕那樣潮濕啊，就怕天堂打滑，再次撞壞世間。」

〈沒有一朵雲需要理由〉──

「下班回家，我牽著一朵雲到公園散步，它忍了一天終於排泄陰霾，心中頓時晴朗。」

〈石頭記〉──

「我對石頭沒有怨懟，它們只想在天下鋪排成道。∕∕石頭飛過詞彙，被黃昏接去，一顆心慢慢暗下來，霧的重量終於大過沉思。」

如果《微意思》是嬉笑中自有妙招的醉拳，那《野想到》中自然深刻又圓融的意象，不就像太極拳般環環相扣、舊力未竭而新力已生。

只是文字的變革，李進文似乎不滿足，它在自由體三部曲最終章的《奔蜂志》中，詩畫齊出。文字與圖像，或拮抗或敦睦，甚至共舞，達到動態平衡。

全書分三卷，共181首詩。卷一〔有意圖〕，共選51幅彩畫與詩結合，卷二〔搗語聲〕，卷三〔瞇日子〕，三卷依詩畫內涵，採用王子雪嵩、日本書籍及彩虹色紙三種紙材裝幀，讓實體書也成為詩的一部分。

我們讀詩畫共舞的作品：

〈車過天涯〉──

「下午很深，心很淺，車過天涯。天涯那邊幾點？愛剩幾分？你仍過得比獨自一人更少數？慢悠悠的日子，時針和分針挽著秋季，金色思緒。蝴蝶般的簡訊，風中來去，一款命總結於情分二字。車過天涯，初心彌壯，與夢長談；一路上，草木好聽，花絮好看，煙塵是一襲挺拔的藍衫。」（見插圖，書79頁）

〈形狀〉──

「雨絲沒綁好天意，∕月光沒綁好深井，∕細脖子沒綁好樹，∕鞋帶沒綁好一條死路，因此∕人間發生各種事故。」（圖見書21頁）

〈狐狸詩〉──

「晚風吹送，∕秋香色窗簾好像九條尾巴晃動。∕∕一隻狐狸沉醉的形狀∕像火，也像劍。∕∕一隻狐狸的感情∕只是很老還未成精。」（圖見書35頁）

〈刺蝟和蒲公英〉──

「刺蝟：『維持社交距離，我們早就這樣做了。』∕蒲公英：『因為刺，對吧！』∕刺蝟：『因為心。──心靠太近會彼此刺傷。』∕∕蒲公英：『我們還要繼續抐咧？』∕刺蝟：『人生那麼長不都花在練痟話。』」（圖見書38頁）

〈豪豬〉──

「我的髮膚埋伏箭鏃，∕預備好讓你挑釁。∕我的脊骨駐紮軍營，∕等待你來襲擊。∕∕我的身體是邊界，∕你的欲望是地雷。」（圖見書42頁）

〈孵月亮〉──

「每個人都曾經被月亮撈起，又放生，只是你不知道而已。∕∕等著被月亮寫出來的詩，在稿紙外大排長龍。∕∕鯨魚之所以躍出海面，只為了對月色輕嘆一口氣；以腹部重摔，則為了打醒海。」（圖見書63頁）

這些詩與畫的奏鳴，朗讀如天籟；視覺擦燃的火花，在夜空中煙火燦爛。每一則文字，如此出其不意，每一彩筆，在心上刻劃抹滅不去的靈想、幻化：鯨魚躍出海面後的重摔，是為了打醒海；豪豬的身體是邊界，而你的欲望是地雷；刺蝟和蒲公英抐咧，是因為人生都在練痟話；一隻狐狸的感情，只是很老還未成精；鞋帶沒綁好一條死路，所以人間發生各種事故。每一首詩都侵略了我們固有的疆界，粉碎我們理所當然的思維，跳痛又有些發癢。

與詩對照的畫，有點格林有點伊索，又牽手安徒生和宮崎駿，壓克力戀上畫布的想像無法框架。詩語言豐富了畫的翱翔與鑽探，畫作將自由體的文字層層堆疊後猛然釋放，彷彿多元宇宙彼此追蹤後對談。

我怎麼描寫與形容，都比不上讓這本書在你手、入你眼之後的醞釀、發酵。每一段閱讀的詩，每一幅畫作的深入，只有親自撫觸和展讀這本詩畫集，你才能享受奇異的旅程，發現人間之美。

好比你喜歡「浮世繪」的素描人生、深刻人間，倒不如讓自己真正擁有它，時時品味，日日一頭栽入。李進文說：「一對飛眸，看向前方，也許好遺憾，遺憾也許好！浮世百態，不如一抹葛飾北齋。」