〈中華文薈〉〈中華文薈〉詩的人生風景

靈歌/簡介

靈歌，本名林智敏，1951年出生於台北。野薑花詩社副社長，創世紀、台灣詩學同仁。獲2017吳濁流文學獎新詩正獎、61屆中國文藝獎章（新詩類）、洪建全兒童文學獎。作品選入《2015～2018台灣詩選》。著有《破碎的完整》、《靈歌截句》、《漂流的透明書》、《夢在飛翔》、《雪色森林》、《靈歌短詩選》（中英對照）、《千雅歌》（三人合集）等詩集。

■靈歌

寫詩到現在，前後已經48年。中間因為創業開工廠，停筆32年，直到60歲才重返詩壇。

剛接觸文學時，還在海軍服義務役（當時海空軍要服役3年，陸軍2年），那是1972年。因為喜歡張曉風、王鼎鈞、琦君、碧竹、晴夜、林清玄等人的散文，只要船靠左營碼頭，放了假，我都會到高雄各書局逛，買書和古典音樂的唱片回船上（我在驅逐艦上服役雷達下士，雷達室又稱為戰情中心，有唱針式的唱機）。

一開始寫散文，在青年戰士報（現在改名青年日報）、中央日報等副刊、新文藝月刊發表過。

1973年開始接觸新詩，買了覃子豪老師的兩本新詩入門書《詩的解剖》、《詩的表現方法》，那是覃老師在中華文藝函授學校的教材之一，文章大都刊登於當時的《中華文藝月刊》。我也從書中讀到許多詩人的作品，認識詩人和他們的詩集。覃老師也是「藍星詩社」創辦人之一。

時間 一詩成名

1974年退伍前，寫了第一首詩發表在秋水詩刊第七期，開啟新詩創作之旅。

自從接觸新詩，創作新詩，就沒再寫過散文。退伍後，也練習寫兒童詩。那時的林煥彰老師、謝武彰、林武憲等兒童詩名家，都是我的偶像，我也以本名林智敏投稿了「洪健全兒童文學獎」，以〈時間〉一詩獲得佳作（這首童詩，常被引用於兩岸兒童詩教學書上，作為範例）。

現在年紀大了，眼睛也白內障雷射手術過，需要保養，散文字太多，打字吃不消。而寫童詩，多少會影響新詩的語言濃度，所以就專心於新詩創作，偶而寫點評論賞析。

退休 重返詩壇

在60歲時（2011年），和股東說好，滿65歲要退休，並賣掉股權（因為經營工廠，兩岸都設廠，那種忙碌，無法寫詩）。所以，60歲時重返詩壇（下班後的時間都用於讀詩寫詩），距今11年。這11年，出版了3本詩集，一本三人合集。

《漂流的透明書》是我第四本詩集，也是我重返詩壇後第一本詩集。是經過練筆一千多首詩，才將年輕時的語言褪下，詩的風格語言，屬於全新的詩集。距離前三本詩集，已經完全轉變，算是我創作的第二階段。這本詩集，也較成熟，較能接受檢驗。張默老師因為讀過我所有詩集，他在序文中說我「語言掌握的純度」，「似乎有不少極其自然的變革」，「詩中遍佈一種出奇的冷靜與怫鬱的氣息」，是和以前的作品相比較得來。我個性常常無來由的，產生淡淡的哀傷，尤其離家出差時，所以詩中自然流露出「怫鬱的氣息」。又因為創業開工廠，經營事業，處事較為「冷靜」。

2017年得到吳濁流文學獎新詩正獎（當時需要先經過推薦，再以上一年度發表於紙媒的十首詩，或是，上一年度出版的詩集中，自選十首詩比賽），那時66歲，距離完全退休一年多，是重返後的高峰。

創作 質量併進

我的創作歷程，可以分為質與量。2014年之前，是量，幾乎每年練筆三百多首詩，努力將年輕時，老派的語言褪下，讓自己跟得上年輕世代。2014年出版《漂流的透明書》，2017年出版《靈歌截句》。而2019年出版三人合集的《千雅歌》（我和千朔、坦雅三人合寫音樂、畫、舞蹈三個主題詩，並取三人筆名中的一字，當作詩集名稱），以及個人詩集《破碎的完整》。《破碎的完整》詩集，可以算是質的提升，是到2019年為止，我最好作品的結集，也獲得詩壇不錯的回響。

詩風 求新求變

在出版《靈歌截句》之前，我迷上寫小詩，還準備出版小詩集。剛好白靈老師推廣截句運動，我就響應，將小詩，加上部分中長詩結集，並從中截句，加上自解。但後來，我還是回到中長詩，因為不能老是在小詩中打轉。舊詩風都該打破，那更不該限制自己於一種詩類。我現在，中長詩為主，組詩為副，加上偶而的小詩。散文詩寫得少，只有邀稿才寫。

我總是認為，所謂「創作」，應該就是「創新作品」。如果，新的詩集，不能和上一本有所不同，不能有所進步，那實在不應該出版。尤其詩風語言，更要創新，創新代表著進境和全新。所以「刻意扔掉過去的包袱」是心態，但執行起來，又談何容易。我這兩年寫出幾首較為滿意的詩，也得到許多老師和詩友讚賞，像〈吻合〉、〈成為不成為〉、〈時間的階梯〉、〈鄉愁四起〉、〈等待十月〉、〈命案卡牌遊戲〉、〈情難門〉、〈時間的濃淡，山水〉、〈時間倒敘〉等等，這些詩都將收入於明年預計出版的第七本詩集，也是走向自我突破的轉捩點。

讀詩 尋找靈感

寫詩，如果不多讀詩，常常會覺得自己乾掉了，沒氣了。除了從生活中接觸到的人事物、人生意義的叩問、新聞事件、國際關係變遷、地球與環保等等，去思索，自己的看法和批判，沉澱後，冷靜地以文字意象、語言手法，創作出自己風格的作品。我更喜歡年輕人的詩，並以他們為師。因為年輕詩人，對於所處的時代和土地，不只是有自己看法，也常有獨特見解，且手法犀利，語言創新。

我常常同時讀三四本不同風格的詩集，邊讀邊比較、吸收。加上各報副刊和鏡文化上的詩，挑選適合自己頻率，讀後有感應能觸發的詩，每隔一段時間就印下來裝訂成冊，精讀十幾遍。這樣多方閱讀，學習他人長處，往往，能觸發自己寫出好幾首詩。寫好後放著，幾天後重讀、修改，再放著，這樣重複三四次，一首詩大概就完成，如此重複，一首首充滿新意的詩就能陸續完成。

投稿 激發戰力

我習慣於投稿，因為讓不同主編閱讀，退稿或留用，都讓自己能夠自我審視。有時一首詩退稿後，經過修改，投另一家媒體，就留用。我試煉自己的，就是各報副刊、鏡文化、幼獅文藝及其他文學雜誌、詩刊，越難刊登的，越要去挑戰。曾經有三家報紙，各被退稿3年，我除了修改退稿，改變新稿風格，再轉換投稿的媒體，就逐漸被刊登。其實退稿，是對自己好，因為能激發自己奮鬥到底的決心毅力，寫出更有創意，更有進境的詩。我不大認同，「寫詩不要迎合主編喜好」的觀點。因為迎合一二位，當然不好，但十幾家嚴格審稿的主編，是很客觀的，能常常到處被留用，證明自己進步。

精進 轉變詩風

轉變詩風，不斷精進，是每位寫詩者的天職，因為必須不斷突破。2016年我滿65歲退休，生活重心，就是讀書寫詩運動和旅遊。2017年的《靈歌截句》、2019年的《破碎的完整》，都比《漂流的透明書》更往前一步，詩質再度提升，算是我創作的第三階段。讀者應該可以從不同詩集中比較出來。

我自己規劃，日後，約每三到四年出版一本詩集。一個原則，就是新出版的詩集，要能和上一本，風格語言多少不同，詩質有進境，否則寧可不出版。

寫詩，靈感來源和取材，無非是生活和書本。我高中念高工，專科念編輯採訪科，且都是夜間部，白天上班，所以讀專科二年級時就出來創業至退休。我生活的素材豐富，工作及創業，對生活的挑戰，許多艱辛。但是，對於文史哲的書，讀得不夠，所以，除了閱讀各種詩類，其他文史哲的書籍，也會排時間閱讀。

我對於名利，看得不重，也喜歡讀佛學和禪宗的書。對人生，容易放下。退休後，將股份賣給股東，覺得晚年，可以享受讀書寫詩之樂，讓自己一輩子辛苦之後，能享受餘生。

學佛 也學放下

學佛，其實就是學放下。一位學佛幾十年，全家吃素的朋友，總說我，上輩子有修。因為對於佛經，對於佛學，我比他透徹，也能深入淺出。其實我了解的不多，只知道，人生有許多已發生的，無法改變的，或不是操之在我的種種，都應該放下，不放下這些，又能如何？因為無法改變啊，只有空煩惱。人要體會，宇宙無限大，人很渺小，要敬天，要尊重大自然。

我前陣子寫了幾首「時間」相關的詩，大都是四十行左右的中長詩和組詩，雖然不同主題，但都以時間貫穿。而現在，我又練習更年輕的新風格，舉這幾首詩的句子為例：

「有些口∕要別人開了∕你才懸河」，「有些口∕因為埡了∕你穿過∕才有了遼闊」，「有些口∕塞滿時間∕分針劃傷的∕秒針縫合」。

──〈吻合〉

「有時等待∕是傷停時間∕有時成為時間的傷口∕讓等待慢性發炎」

──〈等待傷口〉

「與路對談的鞋∕有許多故事∕柏油爽朗，黃土細緻∕碎石路有些捨離∕又不捨離∕青草路最貼心∕無論上坡下坡都扶持∕由不得，想起了你」，「成為傘，成為陽光和雨的敘述∕不成為雨，不在傘外隔離∕成為風衣，讓你懷爐∕不成為風，留下溫度∕成為路，任你抽換∕成為風景，隨你搬遷與居住」

──〈成為不成為〉

另外也嘗試寫幾首另類的詩，如：〈命案卡牌遊戲〉、〈彩繪美甲狂想曲〉，讓自己詩的題材更寬廣延伸。

現在年紀大，眼力差，我的生活，就是讀書寫詩，運動和旅遊。我會一直寫下去，寫到人生終點，無法動筆為止。