《侏羅紀公園》裡最邪惡的反派，不是偷走基因的那傢伙：「華特迪士尼的黑暗面」億萬富翁約翰哈蒙

【文／龍貓大王通信】早在 1981 年，縱橫多方題材的驚悚小說家麥克克萊頓，就想到一個從化石萃取翼龍 DNA 的奇想故事，他反反覆覆修改這個點子，想讓它聽起來更合理更通順，多年後，克萊頓終於發表了小說《侏羅紀公園》。很明顯地，這本小說是出自克萊頓對於複製 DNA 技術等等尖端科技的好奇心所寫成的。不過，導演史蒂芬史匹柏(Steven Spielberg)呢？他會選擇改編這本科幻奇想小說的原因呢？並不是因為他特別熱愛恐龍、或是關心複製 DNA 技術會不會毀了全世界……電影《侏羅紀公園》會誕生，要從偉大的迪士尼樂園談起。

再看一次《侏羅紀公園》，這是一個什麼樣的故事？這是一個恐龍遊樂園失控的恐怖故事。這與克萊頓最初想到的「化石生恐龍」故事有點差異，克萊頓曾經表示，這份小說曾經修改過好幾遍，它原本是一個科幻驚悚故事：科學家的基因實驗過程中出了錯，複製恐龍開始大鬧一場。恐龍好恐怖、科學家可惡又倒楣，這幾乎是一個伊卡魯斯太接近太陽的神話翻版。克萊頓表示他後來想到了主題樂園的設定，才將這間不幸實驗室，擴大成為一間應該充滿歡樂、幅員廣大的恐龍新樂園。

這不是拍拍腦袋就會想到的轉換，故事背景從閒人勿近的科學實驗室，轉變成應該闔家同歡的恐龍樂園，似乎克萊頓是意有所指：《侏羅紀公園》不只是一個恐龍趴趴走的故事，還是一個關於遊樂園的故事，這本小說的書名其實結合了兩個意義深遠的名詞，來自侏羅紀的恐龍很恐怖，但是，養育恐龍的公園更加恐怖。這反而引起了原本對恐龍沒有太大興趣的史匹柏興致：他絕對是人類「性惡論」的支持者，儘管他的電影裡有許多充滿勇氣毅力的光明面主角，但只要有角色膽敢挑戰上帝的工作，那他很快就會在史匹柏電影裡腐化染黑，宛如嚐了禁果的亞當夏娃。

史匹柏的性惡論，建立在那些挑戰科學極致、財大勢大的科學家或天龍人身上，這當然與他在70 年代身處「美國新好萊塢」浪潮、拍攝獨立製片電影、與傳統大片廠電影抗衡的經驗有關——這些 70 年代的年輕電影人，都有顛覆權威的膽量。而對史匹柏而言，他對《侏羅紀公園》最有興趣的角色，其實是打造侏羅紀公園的億萬富翁約翰哈蒙，他夢想建立一個讓小孩與大人瞠目結舌的奇幻樂園，他們會為恐龍感動落淚、他們會在遊園車裡安全地驚聲尖叫……然後在夕陽餘暉裡幸福快樂地離開這裡，約定下一次還要再來。

創作立場不同的克萊頓與史匹柏，在哈蒙這個角色身上找到了共識：哈蒙就是華特迪士尼、侏羅紀公園就是「世上最偉大的樂園」迪士尼樂園。這兩位傳奇創作者在《侏羅紀公園》DVD講評裡，毫無保留地表達他們創作哈蒙的原點：「哈蒙就是迪士尼的黑暗面」。

約翰哈蒙：華特迪士尼的黑暗面

在全部六集的《侏羅紀公園》與《侏羅紀世界》裡，出現了許多反派，有人想偷走恐龍基因，他謀的是盜賣智財的利；有人想開第二間恐龍樂園，甚至想將恐龍引進本土，他謀的是剝削恐龍價值的利；有人想研究恐龍基因發大財；有人靠黑市販賣恐龍發大財。這些反派大多都是為了財，這很正常，怪不了他們天性的貪婪。問題是，這一切恐龍危機的始作俑者約翰哈蒙，他為什麼要耗費巨資、不惜欺騙投資人、甚至違背科學倫理，也要大費周章地複製恐龍、修改牠們的 DNA、只為了蓋一間「僅供娛樂」的侏羅紀公園？

《侏羅紀公園》約翰哈蒙迎接新生命誕生

這一切全不合理，你可以先假設侏羅紀公園的安保系統沒有出錯，霸王龍與迅猛龍都乖乖地待在籠子裡，然後成千上萬的遊客湧入這個小島看恐龍。然後呢？哈蒙的投資要花多少張門票才能回本？或是打平營運開銷（別忘了那些24小時通電的高壓電欄會花很多電費）？更重要的是，他擁有的恐龍複製技術，真的只會為了繼續複製恐龍之用嗎？哈蒙看起來無私、公開、充滿熱情，但這樣的大善人形象，比起他可能私下偷偷屠宰恐龍牟利的傳聞，更令人毛骨悚然——他可以為了娛樂，顛倒自然發展的常理……甚至扮演上帝。

《侏羅紀世界：殞落國度》裡出現了哈蒙畫像

小說裡有一位科學家這樣形容哈蒙，說他「既固執又模擬兩可」，他堅定不移地要完成目標，並且對執行過程中的許多問題視而不見。哈蒙在小說裡更財大氣粗一點，他曾表示設立侏羅紀公園的目的，就是要賺進大筆大筆的鈔票，這些基因改造技術儘管花錢，但絕對能讓他快速回本、而且還要盡速營利。他對外宣稱侏羅紀公園是為「全天下的孩子們而成立」的，但是誰要帶孩子買門票？誰要帶孩子飛過海？當然是必須付錢的父母們——一趟侏羅紀公園之旅，等於一個家庭最少要付兩張門票給哈蒙。而且哈蒙隨後還補充了一句，「至少要讓有錢小孩們可以來」。

哈蒙跟其他以非法手段牟利的惡徒，沒有太大差別。賺錢，仍然是哈蒙的終極目標。我們在《侏羅紀世界》系列電影裡，看到有人試圖透過這種成熟的基因技術，運用在人類身上，藉以解決人類社會的疾病等等問題。但是哈蒙不一樣，在小說裡有更多的描寫：他認為將基因技術運用在人類身上，是「一種浪費」、與「糟透的點子」。幫助人類這種族群，就企業角度是投資風險極高的行為。他甚至這樣說：「我個人而言，是絕對不會拯救人類的」。

竊鉤者誅，竊國者為諸侯，拿著鎗盜獵恐龍，是無法無天的惡徒；但是展示恐龍……順便跟妳收一點門票錢（與恐龍髮箍或迅猛龍爆米花費用），則是天下最偉大的娛樂企業老闆。哈蒙的邪惡，在於不著痕跡的資本主義本質。企業成立的唯一目的，就是為了獲利，要做慈善事業的話，應該去成立非營利法人才對。而哈蒙為了獲利，甚至幾乎是泯滅人性。他沒有想要統治天下，像個 007 電影裡的超級反派；相反地，他要娛樂天下，然後讓遊客心甘情願地掏錢。哈蒙真是赫胥黎小說《美麗新世界》的完美擬人化形象。

而《侏羅紀公園》電影最棒之處，是移除了哈蒙身上所有的銅臭味。這個角色在小說裡的行為，與在電影裡相差不多，但是在史匹柏的電影裡，不給觀眾任何機會對哈蒙留下負評：曾演出《34街的奇蹟》、面容慈祥又溫暖的李察艾登堡，飾演賺錢至上的哈蒙。他看來不像急著賺小孩財，反倒像個夏季聖誕老公公一般，關心他的試營運遊客們，還不時露出悔不當初的自省表情，令觀眾同情與感到不捨、同時大罵盜賣基因的壞員工尼德利，是他的奸計才讓侏羅紀公園大亂——史匹柏這種「隱惡揚善」的刻意手法，反倒令哈蒙，更接近了外界熟悉的華特迪士尼光明形象。

李察艾登堡已在 2014 年去世

小說家與導演的共識，透過小說與電影的一貶一褒，巧妙地讓哈蒙的功過變得模糊，觀眾也許得等到散場後好幾天，才會回想起哈蒙身上的不對勁。這位一手造成恐龍危機的慈善家、企業主與億萬富翁，不但成功逃出侏羅紀公園，而且還安享天年。儘管他最終沒有完成發大財的夢想，但他也沒有因此而被關入大牢不得超生，而且也沒有人怨恨或批判他……有人說《侏羅紀公園》是影史最偉大的電影，這句話見仁見智，但是約翰哈蒙卻可能確實是商業主流電影史上最隱晦的壞蛋——讓人想起那本關於華特迪士尼的傳記書：《華特迪士尼：好萊塢的黑暗王子》。

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