Yahoo奇摩新聞 《斯卡羅》赤腳跑礁岩防刮傷的法寶竟然是它！吳慷仁是唯一自己曬夠黑不需再化妝塗黑的演員
【文／BeautiMode ※原文刊載於BeautiMode創意生活風格網】
由曹瑞原執導、公共電視製作的「台灣大河劇」《斯卡羅》（Seqalu：Formosa 1867）以發生在1867年的「羅妹號事件」（Rover Incident）為基礎，講述19世紀南台灣瑯嶠（即恆春半島）的排灣族、閩南、客家、馬卡道族（Makattao）與閩南移民混血的「土生仔」等族群，與清廷和西方人之間的複雜關係，逼真的氛圍、巧妙的改篇搭配嚴謹的歷史考據，一經播出就引發討論熱潮，廣大的觀眾也對於劇組對歷史的考據由衷地感到佩服。
不過，《斯卡羅》造型指導姚君女士卻透露，在為劇中人物的服裝尋找資料時，曾為了原住民的服飾而煩腦不已，因為現存最早的原住民服裝資料，絕大多數是日本人在1890年代留下的，與羅妹號事件發生的1867年相距至少一個世代之久。
「看不見的，不代表它不存在！」
姚君表示，在前置作業時，造型團隊蒐集了大量關於南排灣原住民的歷史文獻、畫稿、照片、典藏品等史料，這些資料絕大多數都是來自1895至1900年代日本人類學者蒐羅成果，與《斯卡羅》的故事年代相距至少25年，因此令她感到十分苦惱。
「剛開始的時候，我對於能否採用這些資訊，一直猶豫不決。」姚君說，「後來，曹導對我說了一句話，他說，『看不見的，不代表它不存在。』」
「我不知道這句話對其他人的意思是什麼，但對我來說，導演他的意思是，我過於執著於要用沒看見的事物，來印證看得看的資訊，而他那句話，令我頓時恍然大悟。」姚君說。
「這就像是，25年前我們母親輩的服裝，在25年後的世界仍然很常見，特別是在19世紀的台灣，那個物資缺乏的時代，30年前的物品，當然有可能被保存到它被紀錄下來。」她說。
「如果不能掌握時代氛圍，做出來的都是假的！」
姚君表示，在製作《斯卡羅》時，曹瑞原導演經常對造型、美術組強調「氛圍」對於影集重要性。
「曹導常說，『如果不能掌握時代氛圍，做出來的都是假的！』」姚君說，「每次聽到這句話，我都覺得心驚膽跳，但這個壓力也是讓我前進的動力，因為要說服別人之前，我們必須先說服自己。」
導演與各團隊對於細節，以及重現19世紀南台灣時代氛圍的堅持，讓《斯卡羅》不僅對主要角色的造型有所堅持，在群眾角色的服裝上同樣非常嚴謹，姚君表示，在定裝時，為了完整掌握時代氛圍，她還會特別要求為群眾演員定裝，因為小人物的造型也是成就影集質感的關鍵。
「不管是客家婦女、漢人僕人，我都必須知道他的造型狀態，這樣到了現場我們才知道什麼才是合理的狀態。」姚君說。
令男性演員尷尬的「塗黑」流程
對於不起眼的地方都謹慎以待，有時也會讓拍攝現場出現有些尷尬的場面，例如飾演排灣族男子的演員，因為必須穿著開左衩的單片寬短裙，在行走時會露出左側大腿、屁股，因此在拍攝前，造型團隊必須將他們左側屁股塗黑，才能讓他們看起來像是長期生活在烈日下的人。
「飾演排灣族男子的演員，在行動時常會露出左側大腿和屁股，為了避免膚色色澤不一，在拍戲前助理會幫他們把皮膚塗黑，讓他們看起來像當時生活在山林裡的原住民。」姚君說。
衛生棉：抵抗岩石刮腳的意外法寶
此外，《斯卡羅》的拍攝地多在山林與野外，因此劇組在拍攝時，往往必須攜帶沉重的器材跋山涉水，為了追求真實，飾演排灣族角色演員，不論是否擔任要角，在拍攝時都不會穿鞋，而這也讓必須在珊瑚礁岩、溪谷間奔馳的大批臨時演員吃盡了苦頭。
姚君表示，在拍攝時為了減輕演員們的不適，造型團隊意想天開地在他們的腳底黏上衛生棉，為長時間在刮腳岩石上演出的演員提供更多保護。
從裡到外，把自己變成「水仔」的吳慷仁
除了飾演排灣族男子的演員之外，包括溫貞菱在內的所有演出者，為了呈現角色在烈日下勞動的生活形態，即使許多人都有先行將皮膚晒黑，造型團隊仍必須為他們上黑妝，而唯一一位不需要塗黑加強的，是飾演社寮頭人「水仔」的吳慷仁。
「吳慷仁是唯一一位，劇組不需要幫他塗黑，因為他自己就晒得很黑的演員。」姚君說，「每次拍戲到一半，休息時間他就會把上衣脫掉，在烈日下晒太陽來維持皮膚的顏色。」
除了以身作責把自己晒到不需塗黑，吳慷仁的敬業還展現在他為了演出而刻意11公斤，來維持「水仔」骨瘦如柴的形象，這讓他吃盡了苦頭，不僅從拍戲前就開始挨餓，在艱苦的4個半月拍攝期，也從不允許自己吃飽，所以在殺青前一夜，劇組特別為他買來夜市牛排，讓他直呼「這是我4個半月以來最飽最開心的一餐！」
採訪編輯：BeautiMode
資料來源：公共電視
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