【鄭秉泓專欄】《侏儸紀世界：殞落國度》21世紀科技版辛德勒名單

[ 請注意，本文涉及大量劇透，敬請斟酌閱讀 ]

在侏儸紀系列電影中，我最受不了第二集《侏儸紀公園：失落的世界》（以下稱《失落的世界》），主要理由在於茱莉安摩兒所飾演蠢到極點的古生物行為學家一角，一言一行皆以挑釁觀眾為目的，然後史帝芬史匹柏和編劇大衛科普又唯恐觀眾修養太好沒有被她氣死，索性幫傑夫高布倫「生出」一個許久未見的女兒，這個女娃兒不只擅長體操更擅長激怒人，結果整部電影最嚇人最惱人的根本不是恐龍，而是一大一小這兩位女性。

時間來到2018年，既然三年前的第四集《侏儸紀世界》對應的是1993年首集，今次第五集《侏儸紀世界：殞落國度》（以下稱《殞落國度》）對應1997年的《失落的世界》，似乎是理所當然的事。不過，執導第四集創下極高票房記錄的柯林崔佛洛此番並未續任導演，反倒退居幕後製作，並將與老戰友德瑞克康納利合寫的劇本交棒給J.A.巴亞納。對於首部長片《靈異孤兒院》即在全世界引起廣大迴響，隨後以《浩劫奇蹟》、《當怪物來敲門》成功叩關好萊塢的這位西班牙導演來說，這是一項極大的挑戰，而就成果來看，他也確實將侏儸紀這個老字號帶向另外一個境界——即便目前反應相當兩極。

侏儸紀系列電影向來走封閉性孤島設定，即便《失落的世界》一度讓兩隻霸王龍來到人類世界，最終牠們還是得回到島上。《殞落國度》顯然想要突破孤島這層框架，這回在故事中段便讓火山爆發恐龍滅絕，倖存的「恐龍們」搭上彷彿「科幻版的挪亞方舟」來到人類世界，就從上岸那一刻開始，《殞落國度》宣告它不是《失落的世界》翻模而已。

J.A.巴亞納在過往作品中展現了他個人對於哥德式恐怖氛圍及親子情感的強烈偏好，所以同樣是恐龍大鬧人類世界，他並沒有照著《失落的世界》依樣畫葫蘆，而是讓一切都發生在戒備森嚴的封閉性莊園，在那裡頭住著孱弱的老者、野心勃勃的商人、以及對於自己的身世充滿好奇的寂寞小女孩。當哥德式恐怖氛圍遇上侏儸紀系列的典型套路，J.A.巴亞納奮力將南轅北轍的兩條線合而為一，這其中的尷尬與違和之處在所難免（最可惜的莫過於找來影史傳奇潔拉汀卓別林飾演管家，怎麼不讓她有更多發揮的機會），但也因為後半段來到莊園後的劇情急轉直下，為總是走不出孤島的侏儸紀電影找到了新的出路。

[ 以下有大量劇情討論 ]

將小女孩是複製人的驚人真相和被當成毀滅性武器創造出來的「帝王迅猛龍」存在緣由做出連結，是一著險棋，畢竟在電影最後半小時的連串動作場面轟炸中，J.A.巴亞納根本沒有足夠的篇幅與空間去好好辯證這件事情，以致於小女孩的工具性質壓過此角所應為電影拉出的情感高度。不過，當複製人女孩與馴獸師歐文、侏儸紀世界前營運主管暨如今的恐龍保育人士克萊兒一起逃亡，這個看似怪異卻又理所當然的多元成家組合，總算還是有擦撞出些許火花。憑藉著這些火花，片末經由女孩（複製人）之手按下開門鍵以「放生」所有倖存恐龍（同樣都是被複製出來）的驚人高潮，才因而具有意義。

導演J.A.巴亞納和編劇柯林崔佛洛之所以創造出今後人類必須與恐龍共存這個說法，我以為並非為了複製恐龍版《猩球崛起》，而是意圖向本片監製同時也是前兩集侏儸紀電影的導演史蒂芬史匹柏致敬。史匹柏在拍攝《侏儸紀公園》之際，全副心力其實放在《辛德勒的名單》身上。後者為史匹柏贏得奧斯卡獎肯定，前者票房上的成功則促使史丹利庫柏力克和史匹柏展開密切聯絡，著手籌備講述人工智能的《一整個夏天的超級玩具》。後來庫柏力克辭世，史匹柏遂繼承大師遺志，將手稿發展成為《A.I.人工智慧》，而此片與《侏儸紀公園3》在同一年問世。

史匹柏自1993年以來，創作即兵分兩路，其一取材歷史真實，其二則是改編經典科幻或是奇幻文學，然兩者就其關注核心來說，實則密不可分。複製恐龍、複製人、人工智能、新型態基因混合恐龍、甚至《一級玩家》裡頭已然凌駕現實的虛擬遊戲世界，最終或許都只是煙幕彈，史匹柏也好、J.A.巴亞納和柯林崔佛洛也罷，他們真正想要探討的，仍是人何以存在於世上，誰有權力創造誰，誰有資格被創造出來，誰又有資格決定誰的生與死這個大哉問。

人類以高超的科技一而再、再而三複製出各式各樣的恐龍，終至無法收拾，這是第一個錯誤；人類眼睜睜看著這群逃不出孤島的複製恐龍隨著火山爆發就此滅絕，這是第二個錯誤。既然人類已經用罄所有的犯錯配額，那麼編造出一個複製人來代替人類做出第三個決定，好像是無可避免的事。

小女孩的確是為了幫恐龍開門而設計出來的工具性角色，但她的存在價值又不僅止於此。如果說歐文和克萊兒是弄巧成拙的亞當夏娃兼有勇無謀的半調子辛德勒，他們從頭到尾雖說救援了好些恐龍，卻在緊要關頭犯上了「人類本位∕人類先行」的傲慢症頭，那麼確實需要重重一記當頭棒喝。而有資格拿起這根棒子的角色，自然非「複製人」莫屬——因為「她」更能夠聽聞到、感同身受同為複製物的悲鳴。

所以她明知恐龍存活將危害人類安全，仍舊決定放牠們一條生路。經複製人之手，解放複製出來的恐龍，這個看起來略嫌烏托邦的決定，將「物種平權」提升到另外一個層次。對我來說，這或許是為了回應七十多年前希特勒將大量猶太人送進毒氣室這樁歷史悲劇。我以為這是《殞落國度》這部最新的恐龍續集片，足以凌駕一切缺陷與不足，最關鍵的存在意義。

【Yahoo專欄作者鄭秉泓】

高雄人，資深電影評論者。著有《台灣電影愛與死》，編有《我深愛的雷奈、費里尼及其他》、《六個尋找電影的影評人》、《她殺了時代：重訪日本電影新浪潮》。

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