【鄭秉泓專欄】《為了與你相聚》：美國主旋律片

我有個鐵石心腸的朋友看完《為了與你相聚》（A Dog’s Way Home）落淚了，她說比上回那部狗狗一直輪迴的片子還強，激起我的好奇心。狗狗一直輪迴也好，一心想要回家也罷，其實原著小說都是W‧布魯斯‧卡梅隆寫的。

有人說這部片「狗奴限定」，意思是有養狗的朋友才吃這套，才會理解狗狗無論如何都要回家的心情。我沒養狗，而且老實說電影拍法有點老套，但我承認自己還是有被感動，眼眶幾度溼潤了。

電影以布萊絲‧達拉斯‧霍華甜美的聲音揭開序幕，她為本片第一主角貝拉配音，貝拉是隻從小和媽媽分開的浪浪，喝貓媽媽的奶並在貓窩裡長大，後來被善良有愛心的盧卡斯收養，過了一段快樂的日子，卻因當地某些不合理的政策問題而必須暫時在別地生活，不理解其中脈絡的貝拉為了與盧卡斯見面，展開一段長達兩年半、距離四百哩的史詩般返家旅程……。

W‧布魯斯‧卡梅隆寫狗與人的感情，幾乎有著言情小說強大的感染力。既然狗狗可以不斷輪迴轉生，只為了與那個叫伊森的男孩相遇（像不像李碧華的小說《秦俑》），那麼當然也可以跋山涉水百哩長征，只為了與第一個收養她的男孩盧卡斯相聚。事實上，《為了與你相遇》和《為了與你相聚》故事不同，但都可以視作公路電影，而旅程的終點站，就是狗狗所認定的the one所在之處，那裡才是家。

貝拉出生沒多久就和媽媽分開，有幸被盧卡斯收養，卻又因故分離，耗時兩年半終於重聚，這期間經歷了一次又一次「家」的形成和瓦解，這正是《為了與你相聚》最微妙的地方——餵貝拉奶的貓媽媽、返家過程中遇到的美洲豹「大貓」、在雪地收養貝拉的一對同志伴侶、在貝拉筋疲力竭時把她鍊起來的孤獨老遊民，無論是動物還是人，無論居心與意圖為何，他們以各自的方式提供了貝拉棲身之所。

貝拉雖然有好幾個「家」，但是對她來說，「家」終究和「居所」、「棲身之處」不一樣，後兩者可以很多，但「家」只有一個，那就是盧卡斯在的地方。所以片尾貝拉與盧卡斯重逢之後，貝拉說盧卡斯是她的「person」，這個說法頗有意思，字幕翻譯成「主人」，反倒太過「人類本位觀點」了些。大美利堅這個希望國度，雖然何處皆可家，但有時又處處無法為家，說我歪讀也好，我總覺得從政治角度來看《為了與你相聚》，其實比單純看作一部講述「人狗情未了」的片子更有趣些。

因為透過形形色色「家」的開始與結束，《為了與你相聚》所要講的，從來就不只是寵物與人類之間關係而已。由狗狗第一人稱觀點出發，卻有著更宏大的企圖，而且還帶著政治指涉（請注意片尾那位打過越戰的警察，以及很搶戲的一群伊戰退伍老兵），這其實是一部超越族群跟物種的公路電影，而旅程中不可避免的種種歡喜或悲傷經歷，原來是為了去辯證美國21世紀新型態家庭的定義。

所以貝拉喝貓奶、貝拉親眼見證母豹之死而以母性本能照顧起小美洲豹、貝拉與另隻狗被充滿愛心的一對同志伴侶收留、貝拉陪伴孤獨的老遊民走完人生最後一哩路、甚至貝拉撫慰諸多退伍軍人心裡的黑洞，於是便有了更豐富更多元的「主旋律」指涉。貝拉的返家之路，不只是單純的返家之路，更是一則關於當代美國的寓言故事，而最終所要傳達的核心精神，其實是關於如何接納「不同」，理解「歧異」。所以，貓可以把奶水分享給狗，狗可以當起美洲豹的媽媽，人可以提供流浪動物避風港，而動物可以成為有創傷的人們最好的陪伴者，這是《為了與你相聚》的格局所在。

【Yahoo專欄作者鄭秉泓】
高雄人，資深電影評論者。著有《台灣電影愛與死》、《台灣電影變幻時：尋找台灣魂》，編有《我深愛的雷奈、費里尼及其他》、《她殺了時代：重訪日本電影新浪潮》等書。

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