出身卑微但深信命運！趙德胤：總有遺憾，下次才會更好

無論是《歸來的人》（Return to Burma）、《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》（Poor Folk）、《冰毒》（Ice Poison）之「歸鄉三部曲」中描述緬甸（Myanmar）面臨的底層困境和桎梏，或《再見瓦城》（The Road to Mandalay）扣人心弦的偷渡哀戚與憧憬──出生於緬甸的趙德胤以細膩的視覺筆觸、強烈的社會關懷著墨，他總是能在電影中迸發獨一無二的震撼。

積極在不同型態作品中挑戰自我極限的趙德胤，在睽違多年後終於實際在台灣拍戲，《灼人秘密》以精彩的敘事手法、別出心裁的剪輯安排、完美的故事架構和明示暗諷，交織出女性在社會上所面臨的欺侮和委屈，不僅吳可熙、宋芸樺和夏于喬的演出十分精湛，電影在坎城影展首映時，更獲得國際上強烈的迴響。

趙德胤分享，在經過這些年來的磨練，他認為每次拍電影的難度都是一樣，不管是從前一個人拍、七個人拍，到現在幾百人拍，或是預算從10萬拍到7000萬拍，「那創作的難度都是一樣的，並不是說預算多，拍起來就會比較簡單。」

他說，「以前大多數的人都覺得錢是拍攝時極大問題，但其實最難突破的是挖掘潛能，把生命經驗附在作品上並加以極大化，特別是在資訊爆炸的時代，藝術家如何過濾紛雜的干擾、純粹創作，那才是最重要的事。」

平凡的過往 靠努力有著不一樣的光芒

過去在金馬獎，曾經兩度以《冰毒》和《再見瓦城》入圍最佳導演的他，你可能很難想像，他過去的所學和成長經驗完全和電影八竿子沒有一撇，但憑藉著與生俱來的敏銳和積極的求知欲望，他寫下自己人生的傳奇，更綻放屬於自我的光彩。

1982年，趙德胤出生在緬甸，在他的形容下，那是住家個連水泥圍牆都沒有的房子，一家人只能在極其克難的情況下，以最拮据的方式過日子，「拍電影對我來說根本是想都沒想過的點子，從小我只想著要改善生活，也許能存點錢替家裡打個牆、蓋個房，那就是最大的成就了。」

1998年，16歲的趙德胤，那個幾乎從沒踏出過村子的鄉下小孩，帶著全家省吃儉用存下來的200元美金、雲南餣菜、隔壁鄰居裁縫阿姨從西洋雜誌上模彷縫製的西裝，就這麼踏上了飛往台灣的單程機票，他笑說，「我以為有錢的地方應該都是穿著西裝的。」

從台中高工印刷科到台科大設計系，台灣對許多緬甸鄉下小孩來說，是個夢想中可以「改變命運」的地方，而他的改變命運並不是「求學」、「讀書」，更不可能是「拍電影」，而是在課餘時間不斷的打零工，有什麼工作就做什麼，一存到錢就是把錢送回家中。

相信命運 改變了他的人生

趙德胤分享，那個時候的他，從來不會去想說「人應該要有什麼興趣？」天分是什麼、夢想是什麼，根本也不能去挖掘，生活模式是一成不變的上課、工作、睡覺。

「但，我真的是相信命運的。」

高三那年，趙德胤在緬甸的拜把兄弟因為要結婚、做婚禮紀錄，託人請他在台灣買台攝影機寄回緬甸，沒想到攝影機經過海關輾轉運送的過程中不斷被退回，朋友便先將那台攝影機交給趙德胤把玩，待歸鄉後再歸還──沒想到這個命運牽引，開啟了他截然不同的人生觀。

趙德胤笑說，「如果當初沒有這種因緣際會，現在的我肯定不會拍電影的。」

陶醉於電影魅力 忘卻現實的苦痛

觀景窗的獨特魅力、特定框架下所能呈現的畫面，在趙德胤的心理激盪了無限衝擊，就像是豁然開朗的醍醐灌頂，他開始一直拍、一直拍，記錄下他生活中各種不同的點滴，更全心去鑽研和電影有關的所有知識。

「我從小就沒什麼機會看電影，2010年以前，我去電影院的次數可能不超過10次，因為沒錢，你更不可能會想要把金錢耗在那樣的娛樂上。這時候，圖書館就是對學生最好的朋友。」

他說，光是大學時期，他看過的電影至少就超過了1000部，最極致時是一天看6部，一邊看一邊學，看完後還主動搜尋導演的資料、導演的訪談，以一種非常系統化、有邏輯性的堅持在看電影，「那時候的我一點也不累，反而電影怎麼看都不會累，非常陶醉那樣的時光。」

「很神奇，我藉著電影逃避了一些現實的東西，暫時忘掉了那些苦痛、打工，因為你一個人來台灣，別人又對你這個緬甸小孩不太了解，我就一個人邊看電影又看書，逼著自己學會所有的技巧。」

於是，他開始接點婚禮的案子，替自己掙了一些錢；金馬電影學院的薰陶，打通了電影的任督二脈；他開始知道怎麼攝影、怎麼構圖，再涉獵到劇本、剪輯、監製，還自己開始擔任導演，把發揮藝術的過程，從中綻放無盡想像……

《灼人秘密》的深刻 道出女性的壓抑心聲

趙德胤說，《灼人秘密》從籌資到拍攝，其實都非常不順利，畢竟劇本相對複雜，在華語片這種電影可能較不常見，因此確實碰到了一點釘子，而他靠著堅定的意志克服，讓台灣的電影在類型片的詮釋上，有著更深一層的醒悟。

「其實說穿了，《灼人秘密》就是一個女性在試鏡的過程中受到了委屈，她卻始終走不出這個傷痛，活在虛實不分、真假難辨的現實裡面，像是有著精神分裂，有著無法讓她人知道的深層內心。」

和他有著多次合作經驗的吳可熙，這次也從演員身兼編劇的角色，在初次看到故事雛型時，他就大為驚艷，因為不管是劇本中的巧思和線索埋藏的時機點，都讓觀眾隨著故事角度，去抽絲剝繭屬於那神祕面紗背後的意境。

趙德胤大力讚美吳可熙不僅演技純熟，這個以她個人經驗為藍本改編的故事，真正是徹頭徹尾埋頭努力的結果，「其實原本的劇本可能拍攝完成後電影長度會高達四小時，甚至預算高達兩倍，我們不得已必須有些取捨、刪掉一些額外的人物，但若能把完整版拍出來，是很完美的事。」

總有遺憾 下次才會更好

不過趙德胤說，「總有遺憾，下次才會更好。每次都要有進步跟突破，並勇敢的嘗試改變，讓自己有勇氣面對失敗跟批評。」

事實上，趙德胤比較社會底層的出身，讓他在當導演時，更能夠窺探他人所沒有觀察到的社會面向，也使他更為內斂、沉穩。

「一般做導演的人，大部分也許都是在命令，但我在工作上絕對不會跟別人吵架，或是義正辭嚴的爭辯，反而以溫柔、委婉的方式溝通。」他表示，「這跟我的出身是有關的，因為在家裡面，我永遠是最小的，我懂得站在別人的立場想、用不同的角度看世界，韌性比較強。」

他還說，「讚美不用看太多，能夠接受壞的批評，才能夠進步。」

最後，趙德胤分享：

本文轉載自遠見雜誌