別怕大河小說！回歸閱讀 跟著劇情走進歷史

在流行娛樂選擇眾多的年代，實體書不再是讀者吸收資訊的主要選擇，但出版社為何願意出版動輒數十萬字以上的大河小說？對此，北教大語創系副教授楊宗翰觀察，大河小說在這年代，對於讀者、作者和出版社而言，反而是一個新的挑戰和回歸閱讀的新機會。

楊宗翰表示，台灣現在的資訊已不再封閉，要閱讀世界各國的翻譯小說，甚至是取得版權，並不是難事，「因此對作者而言，觀摩的對象不再只限定於島內，而是有更多的作家一起寫作，是一場實力競賽；對讀者而言，在網路上可輕鬆閱讀百萬字輕小說，但是閱讀好看的大河小說，同樣也是停不下來，能讓人回到閱讀狀態；此外，對於影劇而言，大河小說累積了很好的戲劇創作素材。」

故事如大海奔流

楊宗翰表示，「大河小說」在台灣有個特別的脈絡，寫作內容往往是在解決個人命運與國族之間的議題，「台灣早年的出版品，有類似『江河小說』、『長河小說』的概念，而『大河小說』是來自法文詞彙『Roman-Fleuve』，以羅曼．羅蘭的《約翰．克利斯朵夫》為代表。而在台灣最早談起『大河小說』，是來自葉石濤的剖析，他在1966年談論鍾肇政《流雲》時，以『大河小說』一詞評析，自此為台灣的『大河小說』定調。」

楊宗翰表示，台灣的大河小說書寫，在原始定義裡，並沒有字數限制規範，而是如同向大海奔流的河流，滔滔不絕地訴說故事，書寫的內容則是帶有國族、民族史詩的意涵，如：鍾肇政的《濁流三部曲》談論台灣人被殖民的歷史，是一大代表，此外，還有李喬的《寒夜三部曲》、東方白的《浪淘沙》等，都是台灣大河小說書寫的代表作，而外省作家馮馮的《微曦四部曲》、墨人的《紅塵》，以及馬來西亞作家李永平的《大河盡頭：上下卷》，也不容忽視。

大河小說的傳統書寫，如同歷史敘事，有時代的演進和脈絡，楊宗翰表示，施叔青的大河小說《台灣三部曲》，在寫作方式上，和傳統定義有很大的不同，「她不再是由遠寫到近，三部曲是以一種跳躍的方式書寫，第一部〈行過洛津〉寫清朝故事，第二部〈風前塵埃〉寫日本統治下的花蓮，第三部〈三世人〉則是寫二二八，她的書寫方式讓大河小說有了全新的面貌，也以大河小說為台灣立傳。」

楊宗翰表示，輕薄短小是現下的閱讀趨勢和時代特徵，「但真正喜歡閱讀的人，不會只想讀短短的東西，大河小說動輒數十萬至百萬字，能讓人回到最原始的捧書閱讀狀態，對作者、讀者、出版社都是挑戰，也是新機會。有更新的挑戰，努力設計出新的寫作技巧和結構，誠懇面對寫小說這件事。」

長篇小說像追劇

聯合文學出版社總編輯周昭翡近年出版小說家聞人悅閱84萬字的小說《琥珀》，她表示，她曾有段時間不在編輯台工作，在紙本出版行業下滑的年代，要出版一部這麼多字的小說，確實有點壓力，「一本書一般是10萬字，84萬字如果賠本，等於賠一本就是賠10本，壓力一度很大，但是這部小說予我很好的閱讀經驗，帶有一種魄力和氣勢，讓我一看下去像追劇一樣，在短時間內就讀完84萬字。」

周昭翡表示，《琥珀》是一個難得的故事，寫了五大洲的城市變遷，特別是還觸及到新疆地區，「不單單是寫歷史，還以女主角在新疆發生的戀情作為基準，引人入勝。」

有趣的是，寫作《琥珀》時，聞人悅閱同步在寫一專欄，她近期也將這些寫作的內容出版成《琥珀異境．39城》一書，周昭翡表示，這本書裡的小故事，可以單獨看，也可以和《琥珀》搭配看，有很特別的閱讀感。