勞動精神入舞 大吻琉璃以劇場向琉璃工人致敬

透過舞者的身體語彙，帶領觀眾穿梭於廟宇工地與舞台之間，對勞動者生活進行反思，林廷緒《大吻琉璃》選擇不同哲思的劇目劇場，進入兩廳院。

國家兩廳院2024年新點子實驗場，邀請臺灣秋杉所在藝術監督林廷緒帶來全新創作《大吻琉璃》。作品融合專業舞者、琉璃瓦工師傅以及音樂、空間裝置兩位藝術家，以「基層社會理解與關懷」為核心，打破產業間的隔閡，使舞蹈與其他領域產生深度連結，並帶領觀眾進入勞動者的生活，週末於兩廳院實驗劇場登場。

舞台設計、編舞都實際走訪了琉璃瓦匠師吳青龍。圖／兩廳院提供

兩廳院總監劉怡汝在接受本報採訪時曾說「一個劇場的基本精神，不應該只服務於小眾，藝術的存在不是為了這個，國家的資源也不是投入給一小群人。」除了在共融精神上引進身心障礙者藝術團體表演及話題，兩廳院在選擇議題時也更加多元，今年四月，一場《這不是個大使館》劇場表演，由擁有37年外交經驗的退休外交官吳建國、致力非典型外交途徑的數位外交協會創辦人郭家佑，及爵士音樂人王思雅（Debby Wang）在舞台上模擬一場不存在的大使館開幕，逐步揭開台灣外交挑戰與地緣政治困境。

如此哲思型的創作，本週末也在兩廳院登場。林廷緒《大吻琉璃》期望透過舞者的身體語彙，帶領觀眾穿梭於廟宇工地與舞台之間，對勞動者生活進行反思。舞台上的工地鷹架映襯出無盡的歲月痕跡，泥水遍佈鋼鐵支架，緊密交織，艷陽高照的施工現場浮現眼前，細膩地描繪琉璃瓦工們的勞動生活，跟隨舞作一步步深入了解這些勞動者背後的故事，透過肢體看見勞動身體的歲月痕跡與烈陽寒風在肌膚上刻下的紋理，感受勞動者內心的壯美與幽微，重新思考其在社會意義與價值。

臺灣勞工陣線秘書長孫友聯曾表示：「在去年300多起工安事件中，營造業墜樓身亡佔半數以上。」勞工職安問題除了倡議外，還能如何貼近？引發林廷緒的反思創作，出生於高雄、曾為舞者的林廷緒，創作聚焦於臺灣民間文化，藉由走訪鄉間探尋具臺灣草根性的元素，做為作品的題材與發展面向，並透過各類社會現象或議題來體現當代身體介入其精神性的可能，也展現舞蹈創作為其反思身體存在的意義，如紀錄片一樣的作品，帶領觀眾深度融入他人世界。這次透過作品《大吻琉璃》，林廷緒希望能引發觀眾對社會少數族群及勞動議題的關注，並向臺灣罕見的職業琉璃瓦工師傅們致敬。

《大吻琉璃》是一個軸線、有四個階段的計畫。初期是創作研發，第二階段是協同黃嘉文導演實際跟隨工班拍攝廟宇工地的紀錄片，第三個才是此次新點子的長篇作品《大吻琉璃》，而未來預期再做一個展覽。在此計畫中，曾訪談演出者阿龍師（琉璃瓦匠師吳青龍），師傅說了一句話：「做工難免都會受傷，包一包，繼續作（臺語）」，而舞者們也相同，受傷了，包紮後就上台表演了，對於舞者來說這股「韌性」，就像是師傅與舞者們的相似點。

《大吻琉璃》通過當代肢體動作，細膩地描繪了琉璃瓦工們的勞動生活。他們的肌膚上刻滿了時間的痕跡，每個舞步都是對勞動價值的莊嚴禮讚，而那些默默在廟宇高處耕耘的琉璃瓦工，用汗水浸透了自己的生命，這些勞動者的身體既堅韌又溫柔，是守護民間信仰的英雄。兩廳院透過選擇不同哲思的劇目進入劇場，讓多元議題、文化以不同形式和觀眾對話，體現兩廳院的人文精神。