又演反派！王千源連毛孔都透著壞

說到王千源，不少觀眾會說「他演了不少壞人」。王千源掰著指頭算，「《解救吾先生》和《破·局》，我就演了兩個壞人，如果《健忘村》裡的田貴算半個，那就是兩個半」。相比上次充滿煙火氣的壞，《破·局》裡的王千源，顯得邪魅狂狷，距離從前那個悶騷的他，更遠了些。

「演壞人太累了……」王千源的眉頭緊了緊，又鬆下來，笑容浮上臉，老好人似的，沒有戲裡的狠辣。《破·局》中，他穿著米白西服，手裡總有塊白手帕，招來搖去，還要貼上去，抓郭富城的屁股，基情不多，倒是顯得陰狠。「十年前，我肯定不會這麼招搖地演」，現在，王千源覺得自由了許多。

自由的不單是演戲本身，也是做演員這件事。王千源坦言，如今的他，挑角色的自由度高了不少。於他，「要做的不僅僅是選擇，而是選擇之後的態度」，演戲久了，難免有疲憊或是麻木，如何認真完成，很難。「你演戲要是耍心眼，上帝就笑了。」王千源說。

●找出新鮮／左掐劉德華 右踹郭富城

南方都市報（以下簡稱問）：《解救吾先生》裡的悍匪張華，是近年華語警匪片裡少見的反派光環很強的人物。這次，你又在《破·局》裡演了一個壞人，怎麼找到新鮮感？

王千源（以下簡稱答）：這次我演《破·局》裡的陳昌民，開始也膽戰心驚的，之前壞過一次，這次不知道該怎麼演了。後來，我就想，索性壞到底吧，說話壞、眼神壞，連汗毛孔都透著壞，特意要這種臉譜化的壞。你看《解救吾先生》裡，我還表現得不想做壞人，想為角色辯解，比較生活化。《破·局》的角色，就更藝術化，舞台化。舞台很假，但是觀眾如果代入進去，他們也愛看。

問：《破·局》中，你所謂的「臉譜化的壞」，具體是怎樣實現呢？

答：比如拿手絹玩啊，比如郭富城追我，正常警匪片就是各種跑酷了，我就故意逗弄他，跑之前還要預熱一下。我處處都有表演痕跡，就是給大家看這個，一點點(把這個人物)剖給大家看。其實，我演的時候還是忐忑，因為從來沒這麼演過。我覺得這算是一種突破。如果下一個戲也是這樣，我就沒新鮮感了，可能也演不出那種狀態了，都是命。

問：劉德華和郭富城，你演反派的兩次，PK的都是天王，感受如何？

答：其實每次我也不想打呀，我想演兄弟，趁機搞好關係(笑)。可是，每回都是打戲，還都得使勁兒。(《解救吾先生》)我掐劉德華大哥也得使勁掐啊，掐得他眼睛都冒血絲了，不使勁那就是遊戲了，狠勁和張狂都不出來，也就不是警匪片了。

問：相比《解救吾先生》，《破·局》裡的打戲更勁，看起來痛感很強。

答：《破·局》這戲確實打得很疼，因為我不會打嘛。我踹郭富城一腳，他雖然也有防護措施，也在繃著勁頭，我用90%的勁，他估計也是真的很疼。反過來，護甲都是硬塑料的，我又不會收著勁，收的話表情就假了。有的人老演這種戲，他表情就能做得比較真實。我這就顧得了前顧不了後，都是很變態地打，拳頭都是瘀青破皮。不過也值了，你們要是喜歡看，我也沒白演。

●引出邪惡／跟自己較勁 心術要不正

問：演一個讓人印象深刻的壞人其實挺難，對你來說，你覺得把自己「惡的一面」引出來，難嗎？

答：很難。(《解救吾先生》)第一次演壞人，很新鮮。(《破·局》)第二次演也得與眾不同。不管好人還是壞人，你都得全身心投入。這和參加奧運會一樣，比賽之前你還得花很長時間準備。壞人演三四次就夠了，要是天天演，我也會煩。演好人吧，至少人物是善良的，他的心很坦然，演壞人就是老得較勁。

問：這種跟自己較勁的心態對你影響大嗎？

答：絕對有影響。最起碼那段時間心術不正啊(笑)，挺擰巴的。我自己想壞，也壞不成那樣，但是你得演成那麼壞，那種狀態不太舒服，要是演一年(壞人)，非瘋了不可。但是，要與眾不同啊，那麼多比你演得好的，你沒有理由不努力。

問：這幾次的反派經驗，對做演員這份工作，你自覺有進入新階段嗎？

答：有的。我自己更開化一點，對錶演這個工種更熟悉。你看，2010年，我拍《鋼的琴》，我還在現實主義裡邊，有一些青澀的表演。這十年間，(表演)更游刃有餘了。《破·局》這樣的臉譜化的表演，(《鋼的琴》)那一年，我絕對不敢想，誰要這麼演戲，我肯定覺得太譁眾取寵、招搖過市、太表面化，我會批判的。現在，我就不會這麼想，這是百花齊放啊。

●演出自信／創造好角色 就算幸運了

問：郭富城和劉德華都是從「無線五虎」一路演過來，你從中戲讀書出來，然後再出來演戲。兩種不同的職業之路，大家碰在一起，你覺得區別大麼？

答：一開始我也覺得會有點不同，學院派表面上好聽一點，天天看書學習，其實大多時候學完就完了，最後都得靠自己的感覺在演。郭富城和劉德華，他們是在實踐中學習，最終的效果沒太大差別。一個演員一生當中能創造三四個角色，碰到好導演好劇本好對手演員，反響好，一個角色成了，就已經是最幸福的事了，很少有演員什麼都能演。

問：你剛提到一個演員，一輩子能創造三四個不同的角色，就算幸運了。如果以這個標準，你覺得自己這樣的角色出現了嗎？

答：我覺得我很幸運。人一定經歷過，再回頭看之前的事，才有感觸。目前為止，有幾個角色我演得挺開心，最起碼不一樣。《鋼的琴》、《繡春刀》、《解救吾先生》，這三個角色，表演狀態、台詞的節奏都不一樣。從技法上講，《破·局》更嫻熟、自信一點。我這是從現實主義，再到後現代主義等等。哪個最好，我沒定數，只是在我個人的變化裡，覺得OK。

問：前陣子，我和張猛導演聊起《鋼的琴》，他說起同你合作得好的原因，是因為你們都是中戲同學，在拍戲之前的那麼多年，太清楚彼此要什麼。現在，大部分戲很難有這樣「漫長的準備」。你覺得拍戲快起來，對演戲好壞的影響大麼？

答：的確有影響。《鋼的琴》是比較深入的，張猛不用說太多，我就知道該怎麼演，我們都是東北人，又是同窗，拍戲時周圍幾乎都是自家的校友。但是現在，我怎麼彌補呢？就是拿這麼多年的工作量，比如我演過《解救吾先生》，有那個壞人墊底，這次就容易一點，畢竟是以專業演員，進入狀態會比較快。其實每個戲，都是命運。（娛樂新聞組整理）