🎧台灣文化內容如何在OTT、元宇宙打「世界盃」？友松娛樂董事長丁曉菁：用三大多樣性說故事給全世界聽

線上串流服務翻轉了全球的文化內容產業，各種創作透過平台接觸到全世界的觀眾，不過，受眾大開的同時，創作者也必須面對更國際、更具資本的競爭對象，加上元宇宙、AR/VR驅動產業升級，台灣文化內容產業該如何因應？機會在哪裡？友松娛樂董事長丁曉菁接受國立教育廣播電台節目及𝙋𝙤𝙙𝙘𝙖𝙨𝙩節目《新聞真假掰》主持人黃兆徽專訪，點名台灣自由的創作環境、地貌與生物多樣性是挑戰「世界盃」的利多。

圖：友松娛樂董事長丁曉菁（右）接受國立教育廣播電台節目及𝙋𝙤𝙙𝙘𝙖𝙨𝙩節目《新聞真假掰》主持人黃兆徽（左）專訪

近幾年來，OTT（線上串流服務，Over-the-top media services）成為影視作品傳播的主要管道，使用者可以輕鬆接觸各國的影視與音樂作品，內容產業競爭提升為「世界盃」的層級。「和全世界競爭的時候，我們要怎樣去找到我們沒有對話的觀眾？」丁曉菁提到，台灣影視內容產業目前的主要挑戰是與新的「藍海」溝通。

丁曉菁進一步解釋，中國市場在種種限制下難以公平競爭；因此，台灣不宜著眼語言的紅利而專攻單一市場，而是要「把自己的故事說給全世界聽」，分散區域政治的風險。她舉韓國為例，當中韓之間受國際關係影響，中國官方對韓國娛樂、文化產業的輸入予以限制時，韓國仍可以在東南亞、台灣等地大展拳腳，減少衝擊。

面對全球市場，台灣有哪些優勢？「內容最怕的就是不斷重複。」丁曉菁認為台灣除了自由民主的環境能滋潤文化內容產業，文化、地理與生態多樣性更是特點。丁曉菁說，台灣的歷史、多元族群文化皆可取材，還有交通易達的豐富地貌，連國際知名導演李安都盛讚。她補充，法國許多珠寶品牌會以昆蟲、植物作為設計靈感，台灣物種多樣性遠高於國際平均值的這項特色，能賦予創作者取之不竭的養分。此外，丁曉菁認為在公共議題討論方面，台灣與歐美國家同樣活躍，從《我們與惡的距離》、《做工的人》到《人選之人》等作品，都能看見內容產業對社會議題的關切。

「元宇宙（Metaverse）」在2021年起備受矚目，但早在2019年，時任文化內容策進院董事長的丁曉菁就因為美國藝術家蘿瑞安德森（Laurie Anderson）和臺灣藝術家黃心健以VR互動作品拿下威尼斯影展最佳VR體驗大獎，開始關注元宇宙內容發展，元宇宙也成為文策院2021 TCCF創意內容大會的主軸。「以前網路世界是平面的，未來網路世界可以是立體的。」丁曉菁解釋，透過沉浸式和互動式內容，在虛擬世界建構起無邊界的「元宇宙」。

相較於日本、韓國等國大力扶植「元宇宙」、AR和VR等領域的發展，台灣內需市場小，對跨國合作的態度亦相對開放，讓台灣成了許多國際內容製作商的重要夥伴。丁曉菁認為，建立產業鏈與生態系相當關鍵，像是借重台灣在資通訊產業的優勢，台灣創作者能在嘗試更多非傳統線性敘事的創作。她建議從政策、投資等面向著手，分配更多資源在文化內容產業，讓高毛利的「產業鏈」幫助台灣在國際上更具影響力，同時分散產業別、降低風險。

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影視音前進元宇宙！台灣文化內容如何借力新科技打世界盃？專訪丁曉菁（友松娛樂 董事長）

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