Yahoo奇摩新聞 名家論壇》鳴影品／《做工的人》 讓你笑著陪艱苦人作夢
HBO Asia、myVideo播出的新劇《做工的人》可能不是你以為的那種哀苦沉重，一路哭哭啼啼的艱苦劇。初看前2集，它根本是喜劇，而且是會爆笑出聲的逗樂節奏。在逐步掀開主角們各自肩扛的人生故事前，先用五花八門的笑料緩緩拉你入戲，進到角色做工的位置，體驗他們的日常。
全片是以八成台語為主的自然語進行，主角群苗可麗、游安順、柯叔元原本台語功力就滑順厚底，加上令人眼睛一亮的李銘順和薛仕凌；逗趣俗諺俚語連珠夾響，撞擊出閃閃發光的詼諧對白火花，是此劇極易入口的彩色糖衣。
▲《做工的人》主要演員苗可麗（左起）、游安順、李銘順、柯叔元及薛仕凌。（圖／大慕影藝提供）
你肯定會注意到，李銘順身為馬來西亞籍、長居新加坡的演員，講台語有個特殊口音。據說他原本不懂說，事前靠台語指導錄製所有台詞讓他每日聽背，演出時真的把密密麻麻台詞講得流瀉暢快。當然難免有口音，但他高彈性的表情張馳演繹、配上肢體活潑之天花亂墜，整個人始終保持在飽滿High Key上，幾乎會蓋過對其口音的注意力。
▲金鐘視帝李銘順演活劇中的「鐵工大叔」。（圖／大慕影藝提供）
但也因為他的語速很快又順暢不卡頓，我個人覺得有點像我原住民舅舅講話的腔調。畢竟工地的師傅們本就來自北中南東部各地、甚至有外籍移工，口音不同倒也見怪不怪。
這是《我們與惡的距離》製作團隊「大慕影藝」的新作，《與惡》導演林君陽在此劇擔任攝影師，導演則是操刀電影《聽說》及劇集《媽，親一下！》的鄭芬芬。
和《與惡》裡需要的鏡頭設計方式不同，林君陽應和著《做工的人》該有的樸素踏實，沒有過多手持搖晃；像工地其實會很長時間被框在某處一般，鏡頭多半沉穩框架寫照這批工人。偶爾他會站上鷹架如同上帝視角看著這群底層工人，有時又壓低身段採取被日頭映照的工人們的仰角。
▲林君陽鏡頭下的演員群。（圖／大慕影藝提供）
故事聚焦在我們日常生活不時可見的工地裡討生活的人們。說是做工的人，其實他們通常也是「做夢的人」。多半可能沒讀太多書的艱苦人，背負經濟壓迫，又長期飄流在社會角落，在風吹日曬的日子裡，他們習慣苦中作樂，也因為見過遇過聽過形形色色各式「神話」故事，所以他們可能喜歡做發財的夢。
基本像買樂透，或他們被煽動想靠「神像加盟」賺香油錢而先去借一大筆錢，還有第2集天外飛來那隻小鱷魚，也被他們擬人化跟自身遭遇相同，「不管人家怎麼欺負，牠就是要出頭天」的招財徵兆，於是想將之豢養長大再賣成奢侈品。
鄭芬芬把林立青同名原著的一篇篇散文故事，揉合成4個做工兄弟的冒險之旅；因為路途諸多粗礫，擅用溫柔口吻敘事的她，也變得血氣方剛。在這群兄弟們天馬行空地作夢時，配上熱鬧滾滾的台語電子樂、大量異國搖擺曲調，躁動情緒氛圍，讓觀眾跟著踏上他們的囧途。
這齣劇的開頭並未朝艱苦困境哭哀悲，反而用幽默奇想甚至類漫畫的節奏，包裝了工人們苦中作樂的日常。用一樁樁身處底層而時刻迸響的發財夢，架構出李銘順、薛仕凌、游安順和柯叔元這4個角色的緊密關係，一條血緣、無底交情。
▲李銘順（左起）、游安順、薛仕凌等人的表演精彩。（圖／大慕影藝提供）
「做工的人」會關心有沒有班，那代表有沒有工資；隨時還可能面對突如其來的意外傷害而增生醫藥費、又或不慎造成的交通與環保之類的罰單開銷，以及無數睜開眼便想到「錢」因而做一天才有一天的未知未來。在五句對白笑一句的詼諧節奏中，不時穿插他們的現實難免殘酷。在買樂透、抓鱷魚的逐夢路上，凸顯他們處於灰土困境依然天真爛漫，也窺探這群勞動階級替老百姓建蓋住所之堅固，對比自身卻遭生活擠壓受創之脆弱。
演員群的整齊水準無庸置疑。李銘順、薛仕凌、游安順和柯叔元4個男人4種立體性格。前2集你無法忽視在夾縫裡依然滑溜順暢渾身喜感的李銘順；還有搖身草根粗野俗痞樣的薛仕凌。前者苦練了口音，後者顯然為提前練習吃很多檳榔，以致說話狂放的大嘴巴成了一圈暗紅色的「檳榔嘴」。
苗可麗飾演游安順老婆也身兼工人，潑辣和關愛都游刃有餘。飾演李銘順老婆的曾珮瑜，一出場樸素到大概得花30秒才認出她；還有薛仕凌經常拜訪的檳榔西施孟耿如，俗豔嬌俏跟她上一部鬼片全然不同風貌。
▲孟耿如（右）在《做工的人》演檳榔西施，左為薛仕凌。（圖／HBO）
▲曾珮瑜在戲中發揮「連珠砲」碎念功力。（圖／大慕影藝提供）
除了吸睛的表演，編導鄭芬芬敘事前的田野很考究。她曾提過，本劇的工地場景，是依她年少時家附近的SRC型工地為主體，她就堅持找SRC型的。
岔題科普一下，現在台灣建築結構主要分三種：RC是鋼筋混凝土（Reinforced Concrete）、SC是鋼骨結構（Steel Costruture）、SRC是鋼骨鋼筋混凝土（Steel Reinforced Concrete）。簡單說，差別在於耐震、搖晃承受度、耐高溫及隔音效果以及成本耗費等差異。
在笑料之餘，如果你仔細看，幾幕李銘順在家只穿吊嘎背心時，手臂露出長期日曬才會切割出的明顯兩截顏色；以及演員們坐在工地高樓處時，身上都綁著類似攀岩者也需扣上的「確保」鉤環。做工的人要在乎細節才有安全，一齣戲的質感，也從細節凸顯。而且這還只是前2集，隱隱藏住的陰暗面，接下來才會慢慢掀。
●作者：鳴影品／影評人、資深電影媒體工作者、台北電影節評審，採訪過坎城、威尼斯、釜山、大阪、羅馬等國際影展。曾參與劇本開發、娛樂整合行銷；影劇評論發表於臉書粉專「鳴影品」。著有《如果沒有見過地獄你會相信世界上真的有永遠》現代詩集。
●本文為作者評論意見，不代表《NOWnews今日新聞》立場。
▲為真實呈現工人在工地工作模樣，《做工的人》創下台劇首次進駐大型鋼骨工地實景拍攝紀錄。（圖／大慕影藝提供）
▲《做工的人》工地拍攝過程艱辛，李銘順（左一）透露「嘴裡永遠有沙」，前排右一為導演鄭芬芬、左二為柯叔元。（圖／大慕影藝提供）
▲《做工的人》正式版海報。（圖／大慕影藝提供）
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