吳宇森《太平輪》李安徐克助力 讚金城武魅力創作力兼具、木村帥氣無死角

鄭偉柏／文
 
新浪娛樂訊  吳宇森執導電影《太平輪：驚濤摯愛》將於十四日在台灣上映，針對大陸地區院線排片量低連帶拖累票房，吳宇森九日在台北坦言：”沒有沮喪，但確實有些打擊， 以為這部花了心血及演員都很努力的片應該會受到歡迎，沒想到（市場）潮流突然變了，以90後觀眾為主。”他略顯無奈地笑說：”宣傳不夠力度。不只有同行說 排片不對糟榻了這部片，也有投資人覺得不對。”

李安、徐克先後助力   大導惺惺相惜為電影
 
吳宇森拍攝《太平輪》耗盡 心神，籌拍期間更因發現罹患淋巴癌第三期，延後進度。抗癌成功的他笑說：”目前狀況良好，現在每年都會回台灣體檢，身體很好，可以順利籌備下部片。”《太 平輪》攝製需大量特效及後製技術資源，同為大導演的徐克及李安皆曾於不同時期提供支持，吳宇森透露，原本撞船、沉船鏡頭想找《鐵達尼號》團隊做電腦特效， 但實在太花錢，動輒八、九千萬美元，徐克幫忙找韓國及其他公司，還幫忙出價：”原本對方開價三千多萬人民幣，最後談到一千兩百萬人民幣，除了沉船鏡頭，還 做全片特效。”
 
沉船戲備受期待，電影如何呈現各種海象及波浪的變化，成為劇組最大挑戰。吳宇森透露，李安拍攝《少年Pi的奇幻漂流》時 曾邀他到台中的片場看水池，”他找來五十一位專家，做出五十一種浪花，大浪、小浪、各種形態都有，將資料存進五十一台電腦。李安說如果給我用，就把所有資 料輸進一台電腦，到時留一位工程師按鈕就好。”但最後因吳宇森罹癌接受治療、台中片場將改建而作罷，改於北京建大水池拍攝。
 
吳宇森說， 撞船戲拍攝約一個月又十天，金城武、宋慧喬、章子怡等大牌演員每天泡在水裡至少八、九小時，加上臨演、武行近四百人，片場水池成了名符其實的”大染缸”。 吳導說：”幾百人在水裡，有大人有小孩，拍片時間又長，水裡有排洩物，但那時顧不了那麼多。章子怡、金城武也喝了很多水。”他盛讚演員及工作人員賣命投 入，”這部片讓他們找到意義，劇本難得，有些人甚至寧可減片酬都要演，他們尋求在這個時代，真正嚴謹、專業的拍片態度，尤其在大陸當前講求年輕、快速拍 片，可以賣個好幾個億的時代。”
 

金城武演技、創作力兼俱  木村拓哉活潑又謙虛
 
吳宇森和金城武有了《赤壁》的合作經 驗，拍攝《太平輪》默契更上層樓，他盛讚金城武不論和其他大牌演員或片中小童星對戲，都敬業有火花，揹著孩子在水裡長時間拍片都不喊苦：”就算有受傷或扭 到，他不講的，就一直演。”吳導也透露金城武也有創作劇本為戲加分的能力，一場他勸片中弟弟楊祐寧回台戲，吳宇森讓他自由發揮，他自己寫對白，越寫越長寫 了一整頁，和楊祐寧一對戲，感覺對了眼淚自然流出，連楊祐寧也受到感染，兩個男人立即在鏡頭前落淚。”拍《赤壁》時就曾和他這樣合作，他很聰明、創作性 強，會和同台演員討論，不會讓人覺得他刻意為自己加戲、搶戲。”
 
日前他執導將於日本播出的台灣觀光推廣電視廣告，找來”日劇天王”木村 拓哉主演，合作過程中，木村在片場可愛、親切及謙虛的態度令吳導印象深刻，”我發現木村原來是很活潑的人，廣告片剪進很多像他吃小籠包燙到、或吃芒果冰眼 睛張大的表情。”他認為木村拓哉適合飾演富正義感的角色，由於合作愉快，加上恰巧籌拍的下部片以高倉健當年主演的《追捕》為原型，預計買小說版權重拍，二 位男主角一位華人、一位日本人，是否邀木村演出？吳宇森說：”有聊過未來要合作，他（木村）還不知道這個項目，等劇本完成後看他的意願。他對我很尊敬，我 對他也很尊敬。”
 
吳宇森歷年合作過的海內外大明星多不勝數，如何讓演員在鏡頭前將明星魅力發揮到極致，他自有觀察及竅門，湯姆克魯斯的 左臉在鏡頭前呈現最佳、金城武三分之二側臉最能散發他的迷人帥氣、木村拓哉每個角度都好看！”我會先和他們吃飯、聊天，觀察他們講話及小動作，再寫到劇本 裡。我會為不同的演員設計他們的動作、拿槍的樣子，劇本裡的動作寫得很詳細，演員看到劇本就很明白。””每個演員都會在意鏡頭在哪裡，像木村，他不刻意找 鏡頭，但他知道鏡頭擺的位置，表現最好的一面，金城武的眼睛很有魅力，他的感情戲讓觀眾著迷，打動人心。”
 
大陸電影市場潮流變  將拍自由度高電影
 
《太 平輪・彼岸》大陸院線排片不力，讓博納于冬、華誼王中磊都不平，吳宇森說：”沒想到潮流突然變了，也有年輕人說平常生活壓力太大，想看喜劇、放鬆。我們剛 好在潮流轉變的當下，他們（觀眾）不想看太沉重的電影，這點可以理解。其實這是部浪漫的電影，宣傳不夠力度，也有受到一些不客氣的影評影響。後來，很多認 識、不認識的人在網上、電視上傳播，才讓大家知道這是部好片，不像評論說的那麼不好。””我不會受影響，自己年紀也差不多了，不會再花五年拍一部片，接下 來想一年，起碼一年半就拍一部片。”
 
吳宇森向來被譽為”大片大導演”，其實他也想拍些藝術性高、風格化及自由空間多些的電影，”拍大製 作吃力不討好，但常常人家來找我都是拍大片。接下來要改變習慣，有好劇本不論成本大小，都接來拍。”外界以為他近年與好萊塢距離漸遠，他笑說其實從沒離開 過好萊塢，經紀人一直接到好萊塢的劇本，錯過很多案子。”我其實不想拍太多後製特效的電影，對3D有點抗拒。”他認為電影以畫面說故事，但絕對不是大電 視，使用3D，包括鏡頭的景深、變焦及剪輯思維都與2D電影說故事的方法不同。二十一世紀電影市場、科技快速改變，功力深厚的大導演，自有其變與不變之道。