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周渝民最跨時代的詮釋！《車頂上的玄天上帝》彰顯愛與天意的真諦
電影《車頂上的玄天上帝》由林依晨與周渝民主演，侯孝賢御用藝術執導黃文英首執導演筒，拍攝信仰和傳承的故事，本片為金馬影展開幕片。
電影《車頂上的玄天上帝》由林依晨與周渝民主演，阮經天、張孝全特別演出，這是藝術指導黃文英首執導演筒、金獎攝影余靜萍操刀，夢幻金獎製作團隊搭配華麗卡司，以自己家族橫跨三代的信仰傳承為依歸，述說一段關於嘉義老家橫跨百年歷史、關於思念與記憶的故事。
周渝民還在電影中一人分飾兩角，包含女主角阿公「日興」和她的戀人建築師「春山」，特別是日興角色還從青年跨足到老年，老年扮相不只每次要花約3小時的時間梳化，他舉手投足都是當代的紳士氣質，令人印象深刻。
台灣知名藝術指導黃文英，曾以《海上花》、《刺客聶隱娘》分別榮獲金馬獎最佳美術設計與造型設計。她是侯孝賢導演御用的藝術指導，侯孝賢幾乎所有的電影都是找她做美術。
《車頂上的玄天上帝》源自導演黃文英的真實故事
黃文英這次以家族故事為靈感的首部編導作品《車頂上的玄天上帝》，描述一名徬徨於情場、職場和家庭之間的女子，在返鄉照顧病重父親時，憶起兒時與阿公的相處點滴，透過橫跨三代家庭的信仰傳承和百年歷史，找回屬於自己的人生價值與情感依託。
電影邀來侯孝賢監製，金鐘影后林依晨細膩演繹當代女性的情感糾結，和三大男星周渝民、阮經天、張孝全大銀幕談情飆戲，擦出精彩火花。
黃文英分享，「『記憶』與『思念』是我拍這部片的創作源泉。玄天上帝是阿公的信仰，一尊奉祠在家族六代的神明，衪代表一種安定的力量，牽引著家人對阿公的思念。透過阿公歷經的台灣百年歷史更迭和人世滄桑，也瞥見了生命價值與生活態度。希望這部作品帶給大家一份感動，找回自己的力量。」
周渝民：我是個非常喜歡演年代戲的人
周渝民表示，一開始收到導演邀約的時候，就覺得能夠扮演這兩位真實生活在導演身邊的人，感到非常的興奮和期待，特別是能透過拍攝，彷彿搭著時光機回到1940年代的台灣歲月時，感觸非常深刻。
「我是個很喜歡演年代戲的人，有歷史的氛圍、當年的感覺、生活的痕跡，這是現代完全體會不到的，但我們可以透過電影的美術跟陳設，體驗那個活在當下的感覺，雖然拍攝時壓力很大，不過真的很開心。」
《車頂上的玄天上帝》是黃文英醞釀超過10年的作品，故事取材自身家庭記憶，以當代獨立女性視角，看見新舊時代更迭下的台灣三代家庭流變。全片黑白與彩色影像交錯，往返台北、嘉義等多處城鄉，以真幻虛實、人神相照的意識流筆觸，探尋情感彼岸、人生價值、信仰泉源與靈魂歸處。
《車頂上的玄天上帝》片名來自侯孝賢導演的建議
電影中，也以阿公的旅社貫穿全劇，黃文英說，阿公一生蓋了三個旅社，前面也倒了兩次，包含1941年中埔地震、1944年的嘉義大空襲，幾乎可以說是倒了再蓋、蓋了又倒，但阿公真的愈挫愈勇，絲毫沒有放棄。
「幾年前爸爸生病，我在照顧他的時候聊到和阿公的記憶，透過聊天、回憶，就漸漸有想要把這個故事寫下來的打算。」
黃文英說，一開始原本只是計畫要把這些點滴寫成書，但後來寫一寫，就發現其中的篇章也許可以用來拍電影，但想法只是想法，一直沒有付諸實踐，直到爸爸過世後，才堅定了要拍攝的決心。
她分享，《車頂上的玄天上帝》的發想，其實早在2005年和侯導拍《最好的時光》時就在醞釀了，「侯導那時候就一直鼓勵我要出來拍自己的故事，就連片名其實也是他取的，因為他看到我總是將玄天上帝的符文貼在車頂上，就賦予這部片這個名字。」
周渝民一人分飾兩角，聽導演口述塑造角色氣質
周渝民分享，在拍《車頂上的玄天上帝》時，是先拍現代的角色、再拍古代的角色，所以他一個人殺了兩次青，特別是老妝的帶入感很強烈，梳化的過程其實也是角色醞釀的契機，因為化妝時他大部分時間都必須闔眼，他會放些音樂、讓自己進入狀況，等到睜開眼時，彷彿就成了另一個人。
他表示，為了幫助理解角色的狀態，導演花了非常多的心思幫助自己體會角色，像是阿公的個性、那個年代的狀態，以及現代角色的氛圍、氣質等等，他就像個聆聽者，不斷吸收不同的資訊。
「我其實每次見到導演，我就會有新的問題，在每一個場景準備要拍攝之前，就會抓著導演聊這場戲的目的和想像，就像是自己有個能夠幫忙強力塑造角色的導師，這讓我在演出時，更不用擔心。」
為此，他從1940年代風流倜儻的青年時期，一路扮演到阿公含飴弄孫，演繹上也分別為兩個角色做了深層的詮釋。其中阿公日興在嘉義火車站前經營旅社，一生不斷被時代摧毀又從餘燼中重生，卻仍堅忍不拔、盡其所能地保護整個家族存續並照顧身邊親友，和眾人情感連結相當強烈。
努力學習日語腔調和口吻，周渝民讓自己彷彿活在當代
在電影中，周渝民的角色充滿了獨特的神祕感和氣質，情緒內斂又憂鬱，他分享，「一直以來，我都非常清楚我不是什麼『明星』或『藝人』，因為我只是個『演員』，而身為演員，就是有任何機會都要去嘗試，不管是什麼樣的片型。」
周渝民說，「只要角色有挑戰，我就會充滿鬥志，也許一開始不行，但開拍前一定沒問題，這次學日文就是其中之一。」
為了演好在日據時期生活的人物，他把劇本中所有日文的台詞都抓出來，再透過翻譯老師理解日文背後的意境，不僅是字面上的意思，而是每個單字都抓著老師理解台詞的意義。
他還說，「阿公是一個經歷過很多時代變化的人，本身必須要講很多語言，才能生存下來，幸運的是我們有很長的準備時間，可以將不同語言上的起承轉合一一呈現。語言老師第一堂課他拿五十音給我，背到後來，我和老師說這樣可能會來不及，就拿出劇本討論，很開心和老師討論空間很大，對我來說是一大豐收，這部戲對我來說最大的意義之一就是學習了很多語言，也用在角色身上。」
他每天都聽日語老師的錄音，拚命練、拚命講，並按照自己的拼法做筆記、了解語速的快慢，「一開始我有點卡關，但後來慢慢就開竅，彷彿找到了一個鑰匙，抓到劇本的節奏和感覺。」後來每一場戲，不管有沒有需要日文，周渝民都會抓著日語老師練習，非常的敬業和認真。
黃文英：很幸運在他們最好的時候遇上他們
周渝民表示，這次演出《車頂上的玄天上帝》最難的地方，在於這些角色都是真實世界的原型人物，所以他會很在乎導演的感受，並在每一個場次開拍之前，先聽導演的口述和引導，理解過去的緣由，如何能引起導演的共鳴，這樣會更有帶入感。
黃文英就說，之所以找周渝民來演出，就是一次偶然在整理阿公年輕時的照片時，就覺得那個氣質很像仔仔，就決定邀請他來演出這個角色，「我很幸運在他們最好的時候遇到他們，擁有這麼棒的演出。」
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