《唐詩詩意畫》之「野曠天低樹，江清月近人」

▲膠彩畫作者：林錦芳，一九六二年出生於河南，現居臺北市。臺灣美姿禮儀造型協會前理監事、曾擔任臺灣美姿禮儀造型協會專業講師顧問、國際整體形象造型設計。二○二一年作品參加國際藝術聯展、二○二二年四月作品刊登於中國美術新雜誌、二○二二年第五屆「古漕新韻千秋傳承」畫展揚州大運河博物館及臺北站參展、二○二三年九月出版個人畫冊《林錦芳膠彩藝術作品集－意境的格局思維》、並參加臺灣藝術博覽會（臺北國際世貿一館）舉辦個展。

「野曠天低樹，江清月近人」出自唐代詩人孟浩然所作的一首羈旅詩《宿建德江》，建德江，指新安江流經建德（今屬浙江）西部的一段江水。

詩作背景

孟浩然於唐玄宗開元十八年（七卅年）離鄉赴洛陽，再漫遊吳越，藉以排遣仕途失意的鬱悶與悲憤。這首詩大約作于作者漫遊吳越時，與《問舟子》是同一時期的作品。

詩詞原文

宿建德江

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

逐句釋義

把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，眼見日落黃昏，一段新的旅愁油然而生。原野空曠遼闊，天空好像比樹還低；江水清澈，月亮倒映其中，與人靠得那麼近。

作品賞析

這是一首羈旅詩，是作者漫遊途中停泊在建德江邊時所作，通過描寫旅途中夜泊江上，在船中所見的景色，抒發了遠離家鄉、旅居在外時的孤獨傷感之情，是唐人五絕中的寫景名篇。

此詩前兩句為觸景生情，後兩句為借景抒情，描寫了清新的秋夜，突出表現了細微的景物特點。全詩淡而有味，含而不露，自然流出，風韻天成。

「移舟泊煙渚，日暮客愁新」，「移舟」，就是移舟近岸的意思。「泊」，這裡有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個煙霧籠罩的小洲邊，這一面是點題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準備。「日暮」顯然和上句的「泊」、「煙」有聯繫，因為日暮，船需要停宿；也因為日落黃昏，江面上才水煙蒙蒙。同時「日暮」又是「客愁新」的原因。「客」是作者自指。本來行船停下來，應該靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰知在這黃昏時刻，那羈旅之愁又驀然而生。若按舊日作詩的所謂起、承、轉、合的格式，這第二句就將承、轉兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見的一格。

為什麼「日暮」會撩起「客愁新」呢？我們可以讀一讀《詩經》里的一段：「君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來，君子于役，如之何勿思？」（《王風·君子于役》）這裡寫一位婦女，每當到夕陽西下、雞進籠舍、牛羊歸欄的時刻，她就更加思念在外服役的丈夫。

「野曠天低樹，江清月近人」，因為「野曠」所以天低于樹，因為「江清」所以月能近人。天和樹、人和月的關係，寫得恰切逼真。「野曠天低樹」寫日暮時刻，蒼蒼茫茫，曠野無垠，放眼望去，遠處的天空顯得比近處的樹木還要低，「低」和「曠」是相互依存、相互映襯的。「江清月近人」寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那麼近，「近」和「清」也是相互依存、相互映襯的。

此詩先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁；然後寫到宇宙廣袤寧靜，明月伴人更親。一隱一現，虛實相間，兩相映襯，互為補充，構成一個特殊意境。詩中雖只有一個「愁」字，卻把作者內心的憂愁寫得淋漓盡致。