【大島記：渾沌台灣】蔡寬義推薦序分享之2

◆非虛構書寫與虛構小說創作的雜交與混血（下）／蔡寬義
整部小說至少還有兩個重要的特點——小說人物與小說事件發生的地點。
筆者在閱讀時，發現小說人物超過一百人；這是國內的長篇小說罕見的，就算東方白的大河小說《浪淘沙》的小說人物，也沒超過此數。詹明儒的《大島記：渾沌台灣》，不但小說人物數量多，而且絕大多數的人名都很長，因為是由原住民的發音轉成漢字的書寫，又屬於不同族類，讀者可能要花些技巧，才能留下對人物的特別印象。有些人物，出現幾次後就銷聲匿跡，有些則是在幾章之後，又突然出現。筆者為了克服自我閱讀的障礙，從頭開始閱讀時，就將小說人物依情節出現的順序編號，以便掌握每個人物的來龍去脈。
至於小說場景，因為不同族群的不同遷徙路線，而有著為數甚多的古老地名。讀者一不留神，可能會在閱讀中迷路。幸好作家體恤我們現代讀者，對古老的台灣不熟，隨時會在故事進行中，為讀者插上現代地名的「路牌」。筆者驚嘆的是，詹明儒已經年屆松年，如何能在繁多的小說人物中，一絲不苟的安排依序上場，而不打架？試想，年過七十的筆者，如果有孫子上百個，不靠PDA預存相片檔，隨手核對的話，必定把這個孫子的名字，叫成另外那個的。
了不起呀，台灣作家詹明儒！

《非虛構寫作指南》。詹明儒取自「誠品線上」網頁。

整部小說帶給讀者所得，除了好聽好讀的故事外，還有大量的台灣原住民族的來源史料、發展進程，以及血緣交錯的互動想像。不但資料量大，知識量大，還有條不紊。讀者不難發現詹明儒要以這部小說，對台灣人、大島人，或是各原住民族的來源、血緣、通婚、混血等現象，「給個說法」。讀完這部小說後，筆者不禁開始反問自己：我是誰的後裔？「小黃人」，「小黑人」，「箕模人」，「南島語族人」？我是怎麼一路「被雜交」，或是「被混血」而來的？
綜觀多數西方書店的陳列，常將書籍分成兩大類，即Fiction（虛構）與 Nonfiction（非虛構）。一般讀者要買小說，會到Fiction展示區查尋，而學術論著等則被擺在Nonfiction貨架上。如果把所有書店，正在展示求售的書籍分成Fiction與Nonfiction兩堆，我們可能會驚奇地發現，Nonfiction的數量多得多。
根據《非虛構寫作指南：從構思、下筆到寫出風格，橫跨兩世紀，影響百萬人的寫作聖經》（On Writing Well: The Classic Guide to Writing Nonfiction）一書的作者William Zinsser（威廉．金瑟），直到2018年該書超過七次的修訂改版後，仍然強調：
「文學的定義仍然局限在十九世紀認定為『文藝』的那幾種形式：長篇小說、短篇小說、詩歌。但是作家所寫所賣的、出版社或雜誌社印刷發行的、讀者想看的，絕大多數都是非虛構文類的作品。」
顯然強調虛構的小說作者們，其書寫策略也逐漸重視非虛構書寫的手法了。我相信受過文學研究訓練的作家作品，未來將更受重視。筆者認為，詹明儒的新作《大島記：渾沌台灣》，正是金瑟所言的實例之一。
不僅是小說的書寫，可以善用「非虛構寫作」的敘事方法，在其他學科亦廣泛地被運用。金瑟在《非虛構寫作指南》中也提及：

大衛‧麥卡勒（David McCullough）。詹明儒取自「維基百科」網頁。

「如今，不管生活中的哪一個層面—也不論是過去或現在的生活—都有認真嚴謹、文筆優雅的作家書寫，供一般讀者閱讀。除了紀實文學之外，還有過去被視為純學術的學科，如人類學、經濟學、社會史等，也成為非虛構文類作家與興趣廣泛的讀者涉獵的領域；在加上近年來在美國文壇大放異彩的那些結合歷史與傳記的書籍。」

《杜魯門》（Truman）。詹明儒取自「台灣‧大書城」網頁。

關於「那些結合歷史與傳記的書籍」，該書作者舉出大衛‧麥卡勒（David McCullough）的《杜魯門》（Truman）和《海中道路：巴拿馬運河》（The Path Between the Seas）等，16部著作為例。從小說情節的需要而觀察，篩檢必要的史料、訪談稿或田野調查成果，才能濃縮消化而完成小說的敘事，完全不能只靠作家的閉門虛擬而書寫。這也就是「非虛構寫作」的特色與必須。
顯然，詹明儒在撰寫《大島記：渾沌台灣》時，一定花費很龐大的時間與精力，去搜尋與消化台灣原住民族的歷史、文化、傳說等資料，運用了「非虛構寫作」的寫作技巧，才能有如此偉大的小說作品，呈現在讀者面前。

《海中道路：巴拿馬運河》（The Path Between the Seas）。詹明儒取自「博客來」網頁。

筆者因閱讀這本書而得知，很多關於台灣原住民族的知識。不過，畢竟這是一部小說；因而更值得讀者們喜愛的是，小說中精彩故事的可讀性。詹明儒說：
「在小說創作裡，因為時空邈杳，他們有的只留下無名遺址，可信證據非常有限，我只好『見縫插針』，加以穿鑿附會；有的甚至早已化為風中流光，只留下古老傳說，我也只好『天馬行空』，加以連結杜撰。」
回顧過去，筆者讀過的詹明儒的作品，明顯可感受到，詹明儒想要走出原有創作形式的強烈企圖。讀者在持續閱讀時，當會發現如同當今的台灣人的混血現象一般，長篇小說《大島記：渾沌台灣》，無疑是一部詹明儒的「非虛構書寫與虛構小說創作的雜交與混血」的實驗性創作。

（詹明儒自序分享，請待續）