Yahoo奇摩新聞 大股頭造型最昂貴、總兵大人最「沉重」？！盤點《斯卡羅》5大服裝之最
【文／BeautiMode ※原文刊載於BeautiMode創意生活風格網】
由曹瑞原執導、公共電視製作的台灣歷史劇《斯卡羅》（Seqalu：Formosa 1867）以發生在1867年的「羅妹號事件」（Rover Incident）為基礎，講述19世紀南台灣瑯嶠（今恆春）排灣族、閩南、客家、馬卡道族（Makattao）與閩南移民混血的「土生仔」等族群，與清廷、西方人之間的複雜關係，為了同時展現多元族群的生活樣貌與文化特質，影集在還原文化細節的考證上極為用心。
自節目開播以來，BeautiMode詳細介紹了由姚君女士所帶領的造型團隊，為各族群製作服裝的各種巧思，現在，讓我們從個別角色的角度出發，盤點《斯卡羅》中每個人物的服裝，在製作與穿著上，有哪些鮮為人知的「戲服之最」。
最昂貴：卓杞篤
凡是看過《斯卡羅》的人都會知道，排灣族有明確的社會階級，而且光是從日常服飾，就可以看出明顯差異。
《斯卡羅》中排灣族貴族角色所需要服裝，男性的服裝部份有身片、裙片、腰帶、頭巾、檳榔袋。女性角色則需要裙擺、衣襟、襪套、頭飾等，每一件都需要大量刺繡、裝飾，光是在製作上就耗費4、5個月。
其中，排灣族貴族服飾的裝飾材料，包括瑪瑙、琉璃、貝片、珠牙、羽毛、金屬等，相反地，平民角色不論是男子還是女子，就不會有任何裝飾，如此一來，只要觀察人物身上刺繡與裝飾的多寡，就可以直接判斷角色的社會地位。
在製作原住民角色的服裝時，造型團隊與排灣族設計師阮志軍合作，以傳統工藝製作所有的刺繡與裝飾。而在所有排灣族角色中，製作最繁複，耗費時間、資金最多的，自然是身為「大股頭」的卓杞篤（Tokitok）。
「最好、最華麗的服飾，一定會出現在領袖身上。」姚君表示，「卓杞篤的帽飾會最誇張，身上的的刺繡也是最精緻、面積也最大，一站出來就能顯示他的權勢與地位。」
卓杞篤最為華麗的服裝，是一套下身由「後敞褲」（只有前片的褲裝）構成的禮服；姚君表示，在製作戲服時，為了平衡資金，造型團隊往往必須在服裝之間作出取捨，但卓杞篤是《斯卡羅》中非常重要的角色，因此即使這套服裝只出現在兩個場景之中，戲服團隊仍然騰出預算，為他製作了這身重要的禮服。
最驚險：蝶妹
除了刺繡、裝飾有明確的階級區分，在排灣族傳統服裝中，某些顏色只有貴族可以使用。
姚君表示，排灣族的傳統服裝，以苧麻與棉混紡製成，顏色以黑、藏紅、淺黃、青藍色為，其中黑色、深藍色、大紅色只有貴族可以使用，刺繡繡線則以紅、橙、黃、綠四色。
在製作戲服時，造型團隊在經過考證，以正確的顏色、細節製作完服裝後，為了讓服裝在鏡頭下顯得自然，還必須經過「砂洗」的步驟，藉由高溫與撞擊，增加服裝的陳舊感，但也就是因為這不可缺少的環節，令蝶妹的戲服一度出現危機。
姚君表示，蝶妹有一套完整的排灣族服裝，設定的色調是飽和的靛藍色，但在服裝所有裝飾細節都已完成，送去砂洗之後，原本靛藍色的主色布，卻變成淡了好幾個色號的青藍色，此時距離定裝只剩下兩天，離拍攝前導片只剩一週，造型團隊只能在幾日內，為女主角趕製出一套全新的戲服。
「我們在定裝的時候，把這個情況告知導演。」姚君說，「結果導演說，他覺得洗出來的顏色很好看，我也覺得滿好看的，但是排灣族有固定的傳統用色，以寫實為基礎的戲不能打破他們的文化。」
「所以隔天，我就立刻重新買布料、砂洗，把布料寄到南部請工藝師完成刺繡，趕在前導片拍攝前一天完整這套服裝。」她說。
最沉重：劉明燈
所有的服裝中最重、穿著最不舒服的，莫過於黃健瑋飾演的總兵劉明燈，那一身出征時的甲胄了。
清代甲胄的結構非常複雜，主要為上衣下裳，頭盔頂有盔槍，以下有護耳、護項（後頸）、護頸，身甲為布面棉甲，以護肩、護腋、前後片組成，甲身佈滿上千顆鉚釘。鉚釘的功能是在遭受攻擊時，能有效減緩兵器對身體造成的傷害。
「劉明燈總兵甲胄上的鉚釘有一千多顆，非常地沉重，所以拍攝期在恆春8月的太陽下，演員都會等到最後一刻，不得不穿的時候才願意穿上它。」姚君說，「不過，因為穿起來的效果太好，所以導演常常會要求演員穿甲胄上鏡頭，否則的話在古代，除非是要作戰，官兵們不會輕易穿上甲胄。」
採訪編輯：BeautiMode
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