Yahoo奇摩新聞 問鼎五項奧斯卡獎！《美式小說》影評：「變得越蠢、越有錢！」？
【文/香功堂主】入圍五項奧斯卡獎的《美式小說》（American Fiction），是 Cord Jefferson 自編自導的首部劇情長片，內容荒誕挖苦又溫暖憂傷。故事描述小說家莫克的作品總是曲高和寡，市場反應冷淡，眼看以書寫黑人悲慘際遇的小說大賣，莫克深感荒謬，覺得這類作品簡化黑人族群的樣貌，像是在迎合白人的喜好。出於憤怒（或嫉妒），莫克以筆名寫下一本情節浮誇又俗氣的剝削小說，藉此嘲諷社會的偽善，怎料這本書受到出版社的高度青睞，不但高價買下版權，連好萊塢都有意將其改編成電影。面對罹患阿茲海默症的母親與經濟困境，莫克只能將計就計，以假造的身份推銷這本充滿幹話的新書...
「白人希望能看到真相，事實卻不然，他們只想感到被赦免...」
《美式小說》呈現兩種截然不同的情境：一是莫克與家人的互動，體現「平凡」的黑人家庭樣貌。一是莫克為了賣書，只得假裝成「白人認可的黑人形象」，以鄙俗的人設，走上成功（流量密碼）捷徑。《美式小說》嘲諷美國社會的各種刻板印象（把黑人換成亞洲人也適用），源於人們的不熟悉，也源於市場的需求性。如果刻板印象可以賣錢、販賣悲情（或勵志）可以賣錢、政治正確可以賣錢，為何不做？
《美式小說》探問當代社會追求的多元價值，到底是真正去傾聽不同的聲音，或只是空有多元的外殼，對人與事的觀點依舊維持著單一觀點？此外，莫克對藝術的堅持，會否流於菁英品味，無法與普羅大眾產生共鳴？他瞧不起特定類型的黑人小說，是拒絕把自己活成白人印象中的模樣，或是「害怕」自己變成白人想像中的樣子？莫克不想寫剝削式的小說，背後是否藏有對自我出身的自卑感而不自知？
《美式小說》也模糊虛構（創作）與現實間的界限。電影對於莫克與家人的描述就代表真實嗎？莫克創作的小說就只是虛構嗎？該怎樣描述非裔族群的生活才不偏頗？該怎麼書寫困境與成功才不剝削？影片沒有給出答案，就像片尾幾場令人捧腹大笑的戲中戲，始終不願給出一個確切的「結局」，那是編劇不想為黑人族群下一個簡單粗略的定義，亦是透過開放式結局，為觀眾留下想像空間（不讓電影淪為另一部或剝削或販賣心靈雞湯的作品）。
「我變得越蠢越有錢。」
《美式小說》諷刺當代社會的多元價值只是包裹糖衣的毒，不是真正的多元價值，一如莫克受邀成為文學評審，看似肯定他的創作，其實是借用他的膚色來杜眾人悠悠之口。而莫克撰寫的幹話小說獲得大獎，也不是看中其藝術性，而是小說更符合白人評審對於黑人群體的想像（藉此滿足白人的正義感）。這麼一部嘲諷政治正確有多偽善的作品（大大挖苦了好萊塢一番），獲得奧斯卡多項提名，究竟是評審認可本片的藝術成就？或者，提名這部作品才能展現奧斯卡的多元品味？
今年奧斯卡的十部最佳影片入圍作品，包括有探索歷史事件與人物的《花月殺手》、《奧本海默》和《夢想集中營》，對兩性、種族、政治正確等議題進行討論的《美式小說》、《可憐的東西》與《芭比》、充滿復古情懷的溫馨佳節電影《滯留生》，以及表現手法不同，但不約而同聚焦在婚姻伴侶關係上的《墜惡真相》和《之前的我們》。每一部入圍作品的風格各異，水準整齊，堪稱近年之最。
如無意外，已經八次提名奧斯卡獎的克里斯多福．諾蘭（Christopher Nolan），有機會以《奧本海默》抱回最佳影片和導演獎。男主角獎項競爭激烈，《美式小說》的傑佛瑞·萊特（Jeffrey Wright），把莫克的兩難與尷尬與憤怒，詮釋到位，精湛演出讓他迎來演藝生涯首次奧斯卡提名，可惜今年的男主角獎應該會是《滯留生》的保羅·吉馬蒂（Paul Giamatti）或《奧本海默》的席尼·墨菲（Cillian Murphy）其中一人勝出。
斯特林·K·布朗（Sterling K. Brown）在《美式小說》片中飾演莫克的弟弟，這個行徑外放內在卻很哀傷的角色，非常地搶戲吸睛，斯特林也順利獲得奧斯卡男配角提名肯定，不過今年奧斯卡男配角獎的聲勢一面倒向《奧本海默》的小勞勃道尼（Robert Downey Jr.），斯特林想要抱回小金人的機率同樣不高。
要說《美式小說》最有機會奪獎的項目，應該會是改編劇本獎。《美式小說》的劇本，一邊大力挖苦嘲諷社會的偽善，一邊細膩描述人與人之間的真摯情感，一邊又對通俗與藝術進行討論，如此精彩的劇本，絕對值得一座奧斯卡獎的肯定！
《美式小說》可在串流平台 primevideo 上觀賞。
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