「她的新電影」從性別角度回望臺灣電影史

記者王丹荷／綜合報導

在臺灣新電影時期，女性是隱性卻關鍵的存在。國家電影及視聽文化中心（影視聽中心）繼2022年「再新電影出發的時候」專題延續，在今年6月以「她」的視角回望臺灣新電影時期，舉辦「她的新電影」專題，放映珍貴少見的女性影人作品，讓過去幕前幕後的她們成為今日的主角，揭示新電影時期的多重敘事。

說起1980年代的臺灣新電影時期，一定聽過侯孝賢、楊德昌、陳國富、吳念真等赫赫有名的電影人，但這些耳熟能詳的創作者中，完全沒有女性的身影！80年代，隨著臺灣社會的女性自覺與女權運動興起，內容已開始出現對女性形象的多元呈現，給人前衛進步的印象，但當時的電影產業本身仍傳統刻板地由男性主導。

女性難以獲得與成就相應的認可與機會，在大量的新電影論述中少見她們的貢獻與足跡。少數女電影工作者如張艾嘉、王小棣、黃玉珊雖時常與「新電影」有所連結，但3人的長片創作並非在新電影的脈絡下完成—嚴格來說，臺灣新電影的女性導演是缺席的。

「她的新電影」專題分為兩大單元：「新電影裡的她」和「新電影外的她」，包含《最愛》、《落山風》等29部作品。前者探索新電影中不同位置的女性電影工作者的貢獻，比方在多部新電影作品擔任副導，且與侯孝賢、陳坤厚、張華坤共組萬年青電影公司的許淑真，後者則展映80、90年代在新電影歷史論述視野之外的女性創作者與作品，這些紀錄片、實驗電影從未進入新電影論述的視野，但它們真切地描繪女性影人們相似的生命經驗，更體現出這股源源不絕的女性創作能量。

「她的新電影」專題開幕片特別選映由影視聽中心數位修復、曾壯祥導演的《殺夫》（1984），進行亞洲首映。本片改編李昂1983年獲獎同名小說作品，故事深刻描繪當代社會對女性的凝視與期待，適切地呼應專題概念，具有其不可取代的象徵意義。《殺夫》數位修復版同時剛結束在義大利遠東影展的世界首映，入選回顧單元（Retrospective），此外，還有藝術家洪瑋伶策劃的延伸實體展覽「當她們做電影」，以及近130頁的重量級專題別冊和多場講座，將帶大家更深入了解新電影背後故事及女性電影工作者的貢獻。

⠀ 本單元展名選擇「她」而非「她們」，是因為相對於新電影的男性同儕，這些女性影人在當時難以形成集結的力量，進而組成互持的共同體；並強調以個體視角重新凝視新電影，揭示各自的生命歷程和電影視野，重構另一種時代敘事，對新電影進行再想像。更多相關資訊可上國家電影及視聽文化中心官網。

張艾嘉（左）因《最愛》入圍第23屆金馬獎最佳導演、最佳女主角雙提名，最後封后。（國家影視聽中心提供）

由影視聽中心數位修復、曾壯祥導演的《殺夫》（1984）改編李昂1983年獲獎同名小說作品。（國家影視聽中心提供）

許淑真在楊德昌導演作品《海灘的一天》出鏡擔任臨演的畫面。（國家影視聽中心提供）