Yahoo奇摩新聞 專訪／陳亞蘭受封金鐘視帝！台影史第一人 曝為歌仔戲奉獻心境
淚撒舞台，歌仔戲小生天王陳亞蘭以《嘉慶君遊台灣》奪下第57屆金鐘獎戲劇節目最佳男主角，這成為台灣影史第一人，更寫下跨時代的戲劇里程碑。從歌仔戲世家到楊麗花的得意門生，她揭開願意為了歌仔戲奉獻人生與一切的原因。
以女性的身分詮釋男性的角色，陳亞蘭雖然不是第一人，但以女性的身分入圍並奪下金鐘獎最佳男主角，卻是破天荒。
她被封為「歌仔戲最帥小生」不是沒有原因，她的男裝扮相俊俏不凡，眉宇之間帶著一股英氣，迷煞不少人。但其實她以女裝現身時，身段婀娜、豔光四射，風采完全不輸一線女明星，堪稱是男女通殺的最佳代表。
陳亞蘭笑著說：「女生扮男生，比男生扮男生還要困難很多耶！」為了演好小生，她下了不少苦功，每天早上4、5點就要起床訓練基本功，扮相、身段、唱腔、肢體語言都要練習，讓自己的舉手投足比男人更男人。（延伸閱讀：專訪／告別小鮮肉拚事業！王柏傑靠「不要臉」打開好演員開關）
家學淵源 出生就離不開歌仔戲
「我出生就是要來演歌仔戲的，3歲就開始登台了。」陳亞蘭出身歌仔戲世家，打從還在媽媽肚子裡的時候，胎教就是歌仔戲。
爸爸是歌仔戲劇團的團長，因為曾經當過憲兵，被取了個「憲兵陳」的綽號，媽媽則是劇團的團員，但由於進去時年紀比較大，多是扮演「淨」（生旦淨末丑之一）的角色，以扮演關公聞名，有「關公月」之稱。
由於早期歌仔戲劇團都是哪裡有需要，就往哪裡去，陳亞蘭在還不懂事時，跟著父母的腳步到處漂泊，但上學讀書之後，心裡開始對自己的歌仔戲人生感到排斥。
「以前有一句俚語『父母無聲勢，送囝去學戲』，意思是家裡環境比較不好，才會送小孩去學戲（一技之長）。因為這句話讓我覺得自己跟別人不一樣，從來沒有帶過同學來我們家，也不想讓同學知道家裡是經營歌仔戲的。」
這樣糾結的心情，一直在她的心裡，只是當時重男輕女的觀念仍然深植人心，哥哥因為是男孩子，可以繼續升學，而她國中畢業之後，家裡就要求她到劇團幫忙，「沒辦法，逃不出爸爸的如來神掌，我爸爸是『憲兵陳』，管教我們也是用軍令如山的方式，他希望我跟在他身邊，我也只好順從。」
陳亞蘭在自家劇團從跑龍套開始，只要什麼角色缺人演，她就必須補位幫忙，所以各種角色都演過，後來是因為劇團的當家小生想要漲價，選擇離開，她才有機會當上男主角。
機緣巧合 楊麗花慧眼識英雄
人生的際遇，說來也奇妙。當時明華園有一部電視歌仔戲《父子情深》，因人手不足而向其他劇團借調人，陳亞蘭被相中客串演出宋仁宗一角，雖然戲份不多，只有7場戲，卻吸引了國寶級歌仔戲藝人楊麗花的注意。
當時楊麗花透過螢光幕看到陳亞蘭，認為她是可造之材，到處找人打聽詢問這個女孩子是誰，希望挖角到旗下栽培。陳亞蘭回憶，當她聽到是楊阿姨（楊麗花）來挖角，沒想太多，馬上一口就答應。
「我覺得楊阿姨滿大膽的，完全相信人性本善，根本不知道這個小孩會不會偷拐搶騙，直接安排我住在她家。我還記得當時她正在拍攝《韓信》，剛出外景回來，臉上還畫著歌仔戲的劍眉。我第一眼看到她本人，心裡想的是：『真的是巨星耶！』」
陳亞蘭形容自己是原本是井底之蛙，竟然有機會跳到井上來，感覺好像作夢一樣。她覺得自己很幸運，遇到了貴人，對她來說，楊阿姨不僅是老師，也是媽媽，更是朋友。
「我從助理開始做起，一路上跟著楊阿姨學習，她教導我的除了演戲、造型，還有如何製作一部戲，甚至待人處事、應對進退、吃飯規矩，什麼都教。她還告訴我，人不只要學才，還要學德，我一直覺得『德藝雙馨』這四個字，很適合放在楊阿姨身上。」
陳亞蘭也提到她的藝名，真的就是因為法國昔日第一美男子亞蘭德倫是楊麗花的偶像，「楊阿姨覺得女性要扮演男性角色，眼神很重要，男生的眼神真的會傳達不一樣的魅力，她希望我的眼神要跟亞蘭德倫一樣會放電，不過要揣摩用男生的角色表達情感，跟女主角談情說愛，難度真的很高。」
她接著說，「楊阿姨總說歌仔戲的小生，沒有到40歲不能成角，必須累積能量、經過歷練才能晉升到這個位子，用心去體會編劇所要為這齣戲帶來的風格，內化之後再創造自己的表演方式，這是非常深奧的學問，我到現在還在學習。」
背負使命 傳承歌仔戲文化
多才多藝的陳亞蘭，其實是演、歌、主持三棲，跨界表演邀約不斷，八點檔連續劇、主持、出唱片，甚至還曾經當過閩南語主播，「因為我覺得自己書讀得少，想藉由經歷的磨練增加經驗值，所以只要給我任務，我就會去嘗試。」
但她坦言，最愛的還是歌仔戲，為了全心投入製作、演出的《嘉慶君遊台灣》，傳出她不惜賣掉3棟房子。好奇她為什麼會這麼拚？陳亞蘭強調自己這輩子最重要的使命，就是將台灣的歌仔戲文化傳承下去，「歌仔戲發源於宜蘭，是台灣唯一土生土長的戲曲劇種，我不希望歌仔戲隨著時代變遷而沒落。」
另一個重點是，背後有一個國寶級的恩師楊麗花，壓力不是普通的大，方方面面都要求到極致，才能不負期待。「既然要做，就不能讓她丟臉，而且要對得起自己，對得起觀眾。」
陳亞蘭之前率領團員以舞台劇形式，四處征戰演出，但她發現，即使場場爆滿，但觸及率跟擴散力仍比不上電視，她覺得若是要歌仔戲普及，最好還是要在電視上常態性播出，培養固定收視群。
正因為如此，陳亞蘭想要將歌仔戲年輕化，「唱功跟身段的傳統不能變，但是要加入創意，跟現在社會環境結合，年輕人才會有共鳴。」
她與金漫獎得主小峱峱、鄭問的兒子鄭植羽跨界合作，把《嘉慶君遊台灣》劇中人物轉場、運動鏡頭用漫畫方式呈現，更斥資百萬打造劇中橫渡黑水溝的大船，製作電腦動畫特效，30集製作費加起來就破億，雖然有文化部、企業補助，依舊不夠。
「其實被知道我因為製作歌仔戲而賣房子，自己覺得很丟臉，當製作人最重要的就是掌控預算，結果預算還是一直超過，想要做到好就是要花這麼多錢，咬著牙也要撐過去。」她苦笑著說。
這次靠著《嘉慶君遊台灣》奪下第57屆金鐘視帝獎座，對陳亞蘭來說猶如打了一劑強心針，除了她「演活少年郎」爐火純青的演技，成功獲得評審肯定，更重要的是，她希望努力薪傳歌仔戲的心意被看見。「歌仔戲是我的根，身為一個傳承台灣文化的表演者，覺得是很榮幸的事情。」
場地提供：順順攝影棚
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