一年容易又大賞：充滿香港特色

我不敢說自己對台灣、香港和日本的樂壇有多留意，在每一個獨立的細範疇上總有人比我專精。又說來慚愧，作為台灣人和香港人，我對日本樂壇的熟悉程度還來得高，而且是幾何級數的。每一年到末，日本數之不盡的音樂節目不敢說一一收看，FNS歌謠祭、MS年末、然後萬眾矚目的紅白，當然還有接著的Countdown tv live，每年來到「一年容易又大賞」的時候，看著紅白的出場陣容議論，和音樂大賞的得獎名單，總不期然會妄想有那麼一天，有一個如「金曲獎」的中立獎項，給予不同音樂人和音樂範疇一個公平、且具認受性的肯定和努力指標。然後亦當然，同樣希望會發生在香港。

我最喜愛獎項 民主與民粹一線之隔

在小圈子頒獎這方面，「香港特色」貫徹始終多年，即使到今日依然如是，於是凡事渴求民主的香港人都會將目光聚焦在「叱吒音樂頒獎禮」上，只因為所設有的「我最喜愛獎項」某程度上廣納民主。事實上「我最喜愛獎項」在過去幾年間，尤其社會動盪時，所勝出的我最喜愛歌曲，如《人話》、《撐起雨傘》，都是一種透過任何可行的「民主」展現民意的時候，尤其當這些歌曲並不可能在電台中獲得大量點播時。

但這種「民主」，其實和「民粹」亦只是一線之差。一個音樂頒獎典禮，本來就應以音樂行先，選擇最好的音樂，表揚值得傳世的經典。我一直相信市場法則，一首好歌自然會被放大，終被世人看見，如地下樂團總有走上主流成名之日，但回看香港的我最喜愛歌曲，由2013年起再無一年同時由「叱咤樂壇至尊歌曲大獎」同時奪得，當然歌曲質素本來就非我最喜愛歌曲的先決，而是決於當晚入場者因應當下而作出的選擇，但也就意味著這場「民主」的底蘊，其實十分容易變質。

商業優先於音樂的頒獎典禮

今年叱吒頒獎禮的門票被炒至天價，最終決選名單中，更只得一人並非出自《MIRROR》，當然這換個扭曲一點的說法，亦可以是反映香港的社會現況就是追捧明星，但要反映社會現況，其實也大可不必如此大費周章。但今年直到林家謙彈唱《某種老朋友》前，其實一首林夕填詞的歌都沒有；又當幾年前，其實也只是2018年，陳奕迅驚喜現身叱吒舞台，和林海峰及何秉合演一段精彩演出，今日卻是陳奕迅的演唱會，將叱吒的所謂演出：壞耳mon、舞台效果隨便、對舞台的極不尊重，狠狠地比下去。

或者，歸根究底，這只是商業電台的一場音樂頒獎禮，商業行先，音樂行遲。

作者》布寒野  前香港網媒編輯，飄洋來台後繼續心繫家園。。

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